疫情當(dāng)前，想必沒幾個人能過好這個情人節(jié),。那么,，就不如重溫一遍這部經(jīng)典愛情片吧。沒準(zhǔn)能讓壓抑的心情得到些許緩解,。

后來的電影史學(xué)家們常把《一夜風(fēng)流》稱為一部“不可思議”的電影,，它的“不可思議”在于從構(gòu)思創(chuàng)作到實際拍攝直到最后的大獲成功，都顯得那么的意外和突然,。

最初,，影片并未經(jīng)過任何籌劃或準(zhǔn)備,，導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉只是偶然在一本小雜志上看到一篇稀松平常的小說，而后產(chǎn)生了拍攝本片的想法,。在影片的拍攝過程中,，又遇到了層層阻力，反對者認(rèn)為劇本太差,，女主角又遲遲不能選定人選,，最終好不容易確定了考爾白來主演，她卻只肯給出四周的拍攝時間,。

影片完成后,，參與了當(dāng)年的奧斯卡獎角逐，當(dāng)時的大多數(shù)人都不看好本片,，為此甚至給本片開出了一個很高的賠率,，結(jié)果呢？當(dāng)然是賭《一夜風(fēng)流》大獲全勝的人賺了個大發(fā),。影片也從此大紅大紫,，長久以來贏得了觀眾的喜愛，并且以一部喜劇的身段,，躋身藝術(shù)電影的行列,。

《一夜風(fēng)流》是個從一開始就不讓人陌生的故事，準(zhǔn)確地說,，這是一個“性別倒置”的現(xiàn)代版灰姑娘故事,。考爾白飾演的女主角艾莉是位名門閨秀,，卻不滿被父親指定的一場婚事而離家出走,。

狼狽地逃出家門的她既無以往優(yōu)越的物質(zhì)條件，也缺乏獨自生存的自理能力,，此時她恰巧遇到了克拉克·蓋博飾演的報社記者彼得,。彼得是個老練世故的“滑頭”，當(dāng)他偶然從報紙上得知了艾莉的真實身份后,，一心想著便是如何把她安全地送回富豪父親的手中,，從而賺取不菲的報酬，與此同時,，他還能寫一篇必定熱賣的獨家新聞,。

一路上，艾莉和彼得就這樣磕磕絆絆,、打打鬧鬧地結(jié)伴同行,。其間鬧出了各種別扭和矛盾，但兩人也暗自互生情愫,。最終,，彼得如愿將艾莉安全地送回了家,，當(dāng)然也送回了那場她不情愿的婚姻。

其實,，此時的兩人心里都十分掙扎矛盾,。當(dāng)然，最后的結(jié)局就像灰姑娘的童話一樣,，艾莉放棄了自己榮華富貴的身份,，彼得也放下了心中的那點小算盤，兩人最終結(jié)為眷侶,。

這是一個典型的弗蘭克·卡普拉式結(jié)局，整部影片也是一部典型的卡普拉風(fēng)格的作品,?？ㄆ绽且粋€極具理想主義的導(dǎo)演，他的影片往往描寫一些身處美國當(dāng)代社會的普通小人物,，懷有純潔美好的道德感和責(zé)任感,，往往通過自己的努力奮斗或者是高尚情操，戰(zhàn)勝生活中的阻礙與困難,，贏得事業(yè)與愛情,。

卡普拉的電影，是“美國夢”的最佳體現(xiàn),。在美國這個社會熔爐里,，固然有著丑惡與不公，但是絕大部分人都依然心懷美好與希望（例如在《一夜風(fēng)流》中,，即便是之前作為女主人公阻礙的富豪父親,，最終也能欣然認(rèn)可一個善良真摯的普通人作為自己的女婿，這在現(xiàn)實當(dāng)中必然是難以實現(xiàn)的）,。

在大蕭條時期的美國,，卡普拉的這種樂觀精神與理想主義卻正是當(dāng)時的人們所急需的，糟糕的現(xiàn)實處境已經(jīng)壓迫得人們喘不過氣來,，那么電影里所帶給人們的美好憧憬就顯得如此溫暖和重要,。

卡普拉受人喜愛的一點還在于，他總是把他的這些理想和精神通過十分娛樂化的形式表達(dá)出來,，絕不故作高深或文雅,，因此尤其能得到大眾的認(rèn)可和喜愛。他本人也成為好萊塢黃金時代的一位重要的開拓者,，在后面介紹他的《史密斯先生到華盛頓》和《生活多美好》時,，還將談到他對美國電影的巨大貢獻(xiàn)。

就《一夜風(fēng)流》而言,，影片看上去很有幾分浪漫喜劇大師恩斯特·劉別謙的筆觸,，男女主角總是在嬉笑怒罵中談情說愛,，甚至那種帶有幾分幽默感的性暗示意味，也是典型的劉別謙作派,。

片中十分經(jīng)典的一個鏡頭就是艾莉和彼得試圖在路邊搭車時,，彼得使勁渾身解數(shù)都沒能攔下一輛路過的汽車，而艾莉走到路邊提起了自己的裙子露出她的美腿后,，便有一輛車迅速地停在了他們面前,。

此外，在片中男女主人公不得不同住一間酒店的段落中,，弗蘭克·卡普拉用一張床單巧妙地隔開了同居一室的男女主角,，此舉也讓這個原本有違道德的段落顯得別出心裁，順利通過了《海斯法典》的審查,。

本片和劉別謙30年代的許多代表作一樣,，屬于較早一批充分利用了“聲音”這個新元素的喜劇電影。在默片時代,，喜感的表現(xiàn)主要通過演員的肢體動作來傳達(dá),，而在本片中，對白和臺詞則起到了主要的調(diào)動氣氛的作用,。

這些機(jī)智幽默的對白,，一改當(dāng)年大多數(shù)影片“說廢話”的風(fēng)氣，對于表現(xiàn)人物的性格和劇情的推動,，都起到了巨大的作用,。但是，卡普拉與劉別謙不同之處正在于,，他的主人公都是親民的小人物,，而不是劉別謙那樣的上層貴族。對于廣大的觀眾而言,，更接地氣的卡普拉無疑更適合作為他們的代言人,。

《一夜風(fēng)流》有別于同時代其它愛情喜劇的一點還在于，故事主要發(fā)生在男女主人公的旅途之上,，從邁阿密到紐約,，沿途的自然景觀和地域風(fēng)味都極大地增添了影片的趣味和看點。

這一實地取景的拍攝方式,，原本是因為影片經(jīng)費不足不得已為之的辦法,，卻可謂歪打正著取得了更好的效果。與此同時,，也算開創(chuàng)了公路片這一亞類型片種,，利用美國發(fā)達(dá)的汽車產(chǎn)業(yè)和完善的高速公路網(wǎng)，開拓了一種新的講故事方法。這一亞類型在后來的60年代,，徹底風(fēng)靡開來,。

最后，值得一提的是,，《一夜風(fēng)流》還具備了“神經(jīng)喜劇”（Screwball Comedy）的雛形,。所謂的“神經(jīng)喜劇”，是指主人公性格乖張,，略顯怪異,，說話行事往往不按常理出牌，由此衍生出一大堆的笑料和滑稽故事的一類電影,。免費在線電影

這種怪誕與反常,，并不是說這些人物就是真正的怪胎和另類，常常只是因為他們違背了社會的一些習(xí)俗（例如貪婪,、自私,、虛榮等），通常堅持自己的一些原則或者理念,，兩相對比之下顯得“怪異”罷了。

當(dāng)然,，《一夜風(fēng)流》中的兩位主角還是不夠“神經(jīng)”,，這一喜劇模式的正式確立是卡普拉導(dǎo)演的另一部經(jīng)典影片《迪茲先生進(jìn)城》，而將這一模式發(fā)揚光大的,，則是后面將要提到的《育嬰奇譚》一片,。