徐霞村,，原名徐元渡,，曾用筆名方原，為新感覺派重要作家,、翻譯家,。主要譯著有：《菊子夫人》《洗澡》《法國(guó)現(xiàn)代小說選》《六個(gè)尋找作家的劇中人》《西萬(wàn)提斯的未婚妻》(與戴望舒合譯)、《意大利小說選》《西班牙小說選》《皮蘭德婁戲曲集》《西班牙小景》(與戴望舒合譯),。其中影響最大的還是《魯濱遜漂流記》(以下簡(jiǎn)稱“徐譯本”),。該譯著自1937年3月由商務(wù)印書館出版以來(lái)，一直深受業(yè)界和讀者好評(píng),。徐氏也借此一舉贏得了在文學(xué)界的地位和聲譽(yù),。
　　《魯濱遜漂流記》原著作者為被譽(yù)為“英國(guó)小說之父”的丹尼爾·笛福(1660—1731)。該著自1719年面世以來(lái),，備受歐美各國(guó)讀者喜愛,。據(jù)魏穎超統(tǒng)計(jì)，至19世紀(jì)末,，該著的各種譯本已達(dá)700多種,；而據(jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì)，單在中國(guó)過去的113年間(1902—2015),，該著的各種譯本也在100種以上,。這樣的譯介熱潮及傳播力著實(shí)驚人。而在這100多種譯本中,，最受讀者歡迎,、最具影響力的當(dāng)屬徐譯本。該書初版卷首有《譯者序》,，詳細(xì)介紹了笛福的人生經(jīng)歷和文學(xué)成就,；內(nèi)有笛福肖像和插圖一幅；譯者對(duì)原文中的地點(diǎn)、人名等都做了詳細(xì)注解,。這部當(dāng)時(shí)受“中華教育文化基金董事會(huì)編譯委員會(huì)”委托而譯介過來(lái)的書一舉奠定了徐氏在文學(xué)翻譯中的顯耀地位,。他不但憑借對(duì)這部世界名著的譯介而被人所熟知，而且也將原著在中國(guó)的傳播,、接受推向了一個(gè)小高潮,。該譯著出版后一個(gè)月就出了再版本，待1947年2月選入商務(wù)印書館的“新中學(xué)文庫(kù)”,，已是第四版了,。在20世紀(jì)三四十年代，徐譯版本為什么能夠從眾多版本中脫穎而出,？除了譯者本身的文學(xué)修養(yǎng),、翻譯水平外，我覺得還與以下幾個(gè)因素密切相關(guān),。
　　一是版本的獨(dú)特性,。在1949年之前，該著的中國(guó)譯本有十幾個(gè)版本,，包括兩個(gè)文言文版,、一個(gè)轉(zhuǎn)譯本和十多個(gè)白話本?！遏敒I遜漂流記》最早由沈祖芬(初版本署名“錢塘跛少年筆譯”)譯介到中國(guó),。該書稿譯成于1898年，初版于1902年,，定書名為《絕島漂流記》(謳篴題寫),，由杭州惠蘭學(xué)堂印刷、上海開明書店發(fā)行,。1905年,，由曾宗鞏口述、林紓翻譯的《魯濱遜漂流記》由商務(wù)印書館出版,，1906年4月出第二版,。1909年，由湯紅紱依據(jù)日譯本轉(zhuǎn)譯的《無(wú)人島大王》在《民呼日?qǐng)?bào)圖畫》(6月13日至6月27日)連載,。1921年,，嚴(yán)淑萍翻譯的《魯濱遜漂流記》(簡(jiǎn)寫本)由上海崇文書局初版。后又出現(xiàn)顧鈞正,、唐錫光的合譯本,，范泉的縮寫本，等等,。據(jù)李淑玲,、吳格非統(tǒng)計(jì),，1931年至1948年間，該小說的中譯本已達(dá)11種,。這些版本的重版次數(shù)也較多,，比如，從1931年到1948年,，顧鈞正,、唐錫光的合譯本出了11版，而范泉的縮寫本僅1948年就出了3版,。這都說明,，在民國(guó)時(shí)期,，《魯濱遜漂流記》中譯本的種類,、版次和印量都是很可觀的。在“求新聲于異邦”的晚清文化啟蒙運(yùn)功中,，沈祖芬和林紓的文言文版所展現(xiàn)的開創(chuàng)性和對(duì)國(guó)人的啟蒙價(jià)值不可弱視,。徐譯本的最大特點(diǎn)就是靠近作者思想，以適當(dāng)歐化風(fēng)格,，嚴(yán)格保存原著風(fēng)貌,。因此，徐譯本都不同于同時(shí)代及此前的諸多版本,，他的翻譯策略也適應(yīng)了那個(gè)時(shí)代讀者對(duì)于文學(xué)語(yǔ)言的要求,。
　　二是接受語(yǔ)境。自晚清以來(lái),，該小說被冠以“冒險(xiǎn)小說”風(fēng)行中國(guó),，其主要讀者群體為青年讀者、各類學(xué)生,，事實(shí)上,，直到今天，這一趨向依然沒有改變,。小說中的人物形象,、思想內(nèi)容、主題一直被不同時(shí)代的讀者以各種誤讀方式不斷地改變著,。徐譯版刊行的年代,，中國(guó)青年讀者群對(duì)該小說的接受熱情依然不減當(dāng)年。作為以“忠實(shí)原著”為特色的徐譯本也正暗合了這一趨勢(shì),。其中,，一個(gè)很值得注意的細(xì)節(jié)是，無(wú)論1937年初版本還是后來(lái)的1959年修訂本,，“中產(chǎn)”,、“階級(jí)”,、“小資產(chǎn)階級(jí)”、“解放”,、“同志”,、“人民”等這類明顯具有意識(shí)形態(tài)意味的詞語(yǔ)頻繁出現(xiàn)在譯本中(前者有11處，后者有9處),。徐氏早年對(duì)左翼思想,、左翼文學(xué)多有接觸，其譯本中出現(xiàn)的這些詞匯是深受其影響的最好見證,。須知,，文學(xué)創(chuàng)作或翻譯面向“普羅大眾”，這不但是那個(gè)年代文學(xué)發(fā)展的主潮,，也契合了那個(gè)年代中底層青年讀者的情感傾向和閱讀心理,。
　　三是出版印刷。民國(guó)時(shí)期,，商務(wù)印書館出版外國(guó)文學(xué)名著,，向以選題嚴(yán)謹(jǐn)、譯文質(zhì)量高著稱,。自1903年的“說部叢書”起,，該社在外國(guó)文學(xué)名著譯介領(lǐng)域一直保持著良好的聲譽(yù)，再加之,，商務(wù)印書館有較為完善的宣傳和發(fā)行體系,，這也擴(kuò)大了其譯著的影響力。具體到徐譯本,，“中華教育文化基金董事會(huì)”和商務(wù)印書館的合作更是大大推動(dòng)了該譯本在讀者中的傳播,。另外，商務(wù)印書館的出版,、印刷也引領(lǐng)潮流,。他們?cè)缭?9世紀(jì)20年代初期，就不斷聘請(qǐng)德,、美等國(guó)家的技術(shù)人才,，革新印刷技術(shù)，較早跨入了現(xiàn)代出版行業(yè),。徐譯本《魯濱遜漂流記》采用高質(zhì)量的重磅道林紙(光道林紙)印刷,，紙面光滑，材質(zhì)厚實(shí),，吸墨勻稱,，字體美觀；而且,，封面裝幀,、圖書題名和內(nèi)頁(yè)插圖,，都由相關(guān)專家專門設(shè)計(jì)、題寫,、制作,，這也使得該譯著的品相極富現(xiàn)代氣息，深得讀者喜愛,。
　　四是翻譯策略,。徐霞村采用的是異化策略，即盡可能保持原著語(yǔ)言的風(fēng)格,、結(jié)構(gòu),，充分移植英語(yǔ)詞匯、句式,，吸收其修辭方式,，雖有歐化的繁復(fù)邏輯，但最大程度地保存了譯著在內(nèi)容和主題上的一致性,。在1930年代,，文學(xué)語(yǔ)言趨于歐化,，不但帶有普遍趨向,，而且被認(rèn)為是先進(jìn)的舉措。歐化語(yǔ)法及邏輯結(jié)構(gòu)被認(rèn)為是有利于推動(dòng)現(xiàn)代漢語(yǔ)和現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言的發(fā)展,。徐氏對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言和西方文學(xué)語(yǔ)言的特質(zhì)都很熟悉,。“優(yōu)秀作家”與“一流翻譯家”這兩種身份的重合,，不但使得徐譯本的《魯濱遜漂流記》最能接近那個(gè)年代文學(xué)在語(yǔ)言上的趨向,，而且以他對(duì)文學(xué)的理解所翻譯過來(lái)的語(yǔ)言也自然就更具文學(xué)色彩。
　　1959年9月,，人民文學(xué)出版社出版了署名“方原”的修訂本,。在那個(gè)年代，這個(gè)署名也是無(wú)奈之舉,。按照徐霞村女兒徐小玉記述,，這部經(jīng)由作者精心修訂的書稿原被定為“外國(guó)古典文學(xué)名著叢書”之一種，但到1959年付印時(shí),，作者早就被定為“右派”分子了,，因此，他的書就不能被正常出版,。后按照出版社的意見,，作者只好放棄了“徐霞村”這個(gè)為大家所熟知的名字，而另擬“方原”和“徐楊”這兩個(gè)筆名以供出版社選用,。出版社最終選定“方原”,，該版本遂得以面世,。此后，該版本被選入多種叢書(比如商務(wù)印書館的“西方名著入門”,，人文社的“世界文學(xué)名著文庫(kù)”,，為開展希望工程而推出“希望叢書”，等等),，或作為單行本又多次再版,，截至1997年，單是人民文學(xué)出版社一家,，就至少有6版問世,。以“方原”署名的1959年版本及其重印本，與1990年代以來(lái)的重新署名“徐霞村”的再版本,，很容易引起認(rèn)定上的混淆,。后來(lái)，應(yīng)譯者及其家屬要求,，1990年代大部分出版社在重版該譯著時(shí)都改為“徐霞村”,，但有個(gè)別出版社仍然署名“方原”。不過,，筆者倒覺得,，完全沒有必要改回原名，因?yàn)楸Ａ粼瓤梢砸娮C一段歷史,，也可以凸顯修訂本的獨(dú)特性,。
　　1959年版本與1937年初版本相比，其變化主要有：卷首有由楊耀民寫的長(zhǎng)達(dá)18頁(yè)的序,；部分地修改了初版本中的歐化句式,，使得修訂本中的句式更符合漢語(yǔ)的形式特點(diǎn)；語(yǔ)言在整體上由原來(lái)的相對(duì)晦澀趨于明白,、曉暢,；總詞匯量大大增加。王琴和徐劍曾對(duì)這兩個(gè)版本的語(yǔ)言做過實(shí)證性考察,，其數(shù)據(jù)對(duì)比顯示：形符之比為116209：108557,；標(biāo)準(zhǔn)類符之比為4414：4163；平均詞長(zhǎng)之比為1.46：1.43,；單音節(jié)詞,、雙音節(jié)詞、三音節(jié)詞,、四音節(jié)詞之比分別為：65945：64558,、47599：42215、1832：1313,、796：451,。形符比初版本超出7652個(gè)詞,，而且，其他各項(xiàng)數(shù)據(jù)都大于前者,，這表明1959年的版本在用詞方面更多元,，表意更豐富。語(yǔ)言的這些變化確實(shí)可見出新中國(guó)成立之后語(yǔ)言文字改革給當(dāng)時(shí)文學(xué)翻譯帶來(lái)的直接影響,，其結(jié)果之一就是,，民國(guó)時(shí)期那種由于歐化所帶來(lái)的語(yǔ)言文字上的生硬、不規(guī)范現(xiàn)象,，已經(jīng)不適合工農(nóng)兵審美趣味和閱讀習(xí)慣了,，這樣，譯者就必須依據(jù)最新頒布的普通話標(biāo)準(zhǔn)來(lái)規(guī)約自己的譯介行為,。另外,，即便是文學(xué)翻譯，也必須與新中國(guó)的意識(shí)形態(tài)要求保持高度一致,。比如,，修訂本首次出現(xiàn)了“人民”(3次)、“小資產(chǎn)階級(jí)”(1次),、“同志”(1次),、“解放”(2次)這類意識(shí)形態(tài)詞匯，而“中產(chǎn)之家”一詞由5次減為1次,，就很能說明問題,。
　　1980年代隨著大量歐美譯著的引入中國(guó),，徐譯版《魯濱遜漂流記》也隨著新一輪的譯介潮流而得到更大范圍的傳播,。盡管徐氏于1986年就去世了，但他的譯著《魯濱遜漂流記》卻依然在80年代被認(rèn)為是最好的版本,。1959年的徐譯本被收入“外國(guó)文學(xué)名著叢書”之一種,，由人民文學(xué)出版社出版。1982年,，人文社重印該版11.8萬(wàn)冊(cè),。徐霞村去世當(dāng)年，該版本又進(jìn)行了第三次印刷,，印量12.72萬(wàn)冊(cè),。1989年，第四次印刷,，印量亦在10萬(wàn)冊(cè)以上,。在1980年代，單人民文學(xué)出版社一家就重印三次,，數(shù)量將近35萬(wàn)冊(cè),。徐譯本堪稱暢銷書,、長(zhǎng)銷書。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢,？我認(rèn)為,，其主要原因最終還要?dú)w于語(yǔ)言比較上的優(yōu)勢(shì)。在翻譯領(lǐng)域,，語(yǔ)言晦澀,，邏輯混亂，句法復(fù)雜,，堪稱這一時(shí)期譯著的三大病癥,，但經(jīng)過1959年以后屢次修訂的徐譯版本卻基本不存在這樣的問題。那么,，他是如何做到的呢,？徐霞村經(jīng)常采用把英語(yǔ)中的長(zhǎng)句拆成漢語(yǔ)中的短句，用漢語(yǔ)中的短語(yǔ),、成語(yǔ)指稱英語(yǔ)中的繁復(fù)修辭,，用漢語(yǔ)的簡(jiǎn)練、明快風(fēng)格沖抵英語(yǔ)字母的流動(dòng)感,、散漫感,，用漢語(yǔ)的邏輯、語(yǔ)法和修辭統(tǒng)領(lǐng)英語(yǔ)的時(shí)態(tài),、語(yǔ)態(tài)和語(yǔ)式,。這種翻譯中的“歸化”策略既保存了原著文學(xué)語(yǔ)言的風(fēng)味，也最大程度地靠近了中國(guó)讀者的漢語(yǔ)思維,。
　　1990年代以來(lái)的20多年間,，《魯濱遜漂流記》的中國(guó)譯本猛然多起來(lái)，形成了該小說譯介史上的最高潮,。據(jù)李淑玲和吳格非的統(tǒng)計(jì),，從1990年至2004年，僅《魯濱遜漂流記》不同譯本就達(dá)85種之多,。其實(shí),，如果再加上2005年以來(lái)的譯本，數(shù)量就會(huì)更大,。自1996年以來(lái),，有關(guān)這部小說的譯者、版本數(shù)量大幅增加,，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),，至少有41位譯者參與原著的譯介，至少有36個(gè)新版本面世，至少有36家出版社參與新版本的出版和推介,。每年都有新版本問世,，譯介高潮出現(xiàn)在2005至2009年間，其中,，僅2006年就至少有6個(gè)初版本問世,。在可預(yù)見的未來(lái)幾年，這個(gè)數(shù)量還會(huì)持續(xù)增加,。因?yàn)樵撝鞯淖x者群已經(jīng)進(jìn)一步定位為中小學(xué)生群體,，這個(gè)群體龐大而具延續(xù)性。譯者和出版商都能從中看到商機(jī),，經(jīng)濟(jì)利益的考量是出現(xiàn)這股譯介潮流的主因,，但版本種類的增加并沒有減緩徐譯版本在閱讀中的影響力和傳播力，比如,，1997年人民文學(xué)出版社第6次重版《魯濱遜漂流記》,，印量達(dá)到189330冊(cè)。再加上其他出版社的各類版本,，比如插圖本,，其印量就更無(wú)法統(tǒng)計(jì)了。這又是為什么呢,？除了該譯著被公認(rèn)為翻譯領(lǐng)域內(nèi)的經(jīng)典之作外,，還與兩個(gè)因素有關(guān)。一,、這個(gè)時(shí)期義務(wù)教育在全國(guó)全面展開,，該版本被定為“新課標(biāo)必讀叢書”，各級(jí)各類中小學(xué)都要訂閱該書,。二,、雖然版本種類高達(dá)幾十種，但翻譯質(zhì)量參差不齊,。我們先對(duì)此時(shí)期參與譯介的人員做個(gè)簡(jiǎn)要考察：1996：羅志野,、郭建中；1997：唐萌蓀,；1998：繆哲、黃杲炘,；2000：趙龍,；2001年：張蕾芳、范純海,、夏旻,；2002：馬靜、鹿金、義海,；2003：胡允恒,；2004：筱綺、斯文,；2005：劉榮躍,、胡殿義、曾沖明,、李智,、艾文；2006：高奮,、金長(zhǎng)蔚,、任戰(zhàn)、熊況,、張琳敏,；2007：王育文；2008：趙宇,、石偉,；2009：唐萌蓀、夏佳寧,、馮雪松,、蕭羽、郭建中,、朱佳怡,；2010：呂艷玲、閆曉娜,；2011：鄧峰,、叁壹；2012：科尼,、孫夢(mèng)霞,。由此看，除了1999年外,，其他年份都有一種新版本出現(xiàn),，但從譯者身份來(lái)看，大多為單純從事外文翻譯的非名家,，精通翻譯又深諳文學(xué)者甚少,，這使得翻譯質(zhì)量難以保證。相比較而言,，徐譯本依然是此時(shí)期的最佳譯本,。
　　從一些名家的譯本(比如郭建中)來(lái)看，該時(shí)期的翻譯語(yǔ)言更加通俗易懂，轉(zhuǎn)譯也很準(zhǔn)確,、流暢,，又一次矯正了80年代的歐化趨向，在整體上有向著母語(yǔ)規(guī)范靠近的趨向,。但是,，這種“靠近”徐譯本早于1959年就基本完成了，此后半個(gè)多世紀(jì)的持續(xù)傳播,，其影響力已經(jīng)定型,。也可以說，徐譯本較早進(jìn)入且初步完成了文學(xué)經(jīng)典化的過程,，并隨著時(shí)代變遷不斷實(shí)現(xiàn)著自身增值,，其作為“翻譯經(jīng)典”的特質(zhì)，后來(lái)者是無(wú)法撼動(dòng)的,。最重要的是,，徐氏是海派代表作家，其在文學(xué)界的名聲也蓋過后來(lái)的眾多譯者,。