中國上下五千年，在漫漫書法歷史長(zhǎng)河中,，出現(xiàn)了無數(shù)的為藝術(shù)奮斗終身的書法家,，而稱之為草圣的書法家卻寥寥無幾，唯有張芝,，唐有張旭、懷素,，宋有黃山谷,，清有王鐸、傅山等幾個(gè)人而已,，而在近代百年書壇中能稱之為草圣的也只有林散之一個(gè)人,，林散之在中國書法史上有著不可或缺的地位，為中國的書法史又增添新筆,。其一生勤勤懇懇,，對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求，有很高的藝術(shù)造詣,，詩書畫皆善,，對(duì)于書法來說，各體皆善,，尤精草書,。林散之是一位劃時(shí)代的藝術(shù)大師，他的藝術(shù)魅力與藝術(shù)思想影響著整個(gè)時(shí)代,。

林散之書法在同時(shí)代書法藝術(shù)相比較,，具有鮮明的個(gè)性，他能突破傳統(tǒng)在書法實(shí)踐中另辟新境,。其書法各體皆通,，但主要成就在楷,、行、草,，草書成就尤為突出,。

楷書成就

楷書學(xué)習(xí)是林散之在學(xué)習(xí)過程中一個(gè)重要的階段，從唐楷入手到魏碑的轉(zhuǎn)化,，期間下了不少功夫,。其在《林散之筆談書法》中告誡我們：'學(xué)書應(yīng)寫楷書，次寫行書,，最后才能學(xué)草書',，這是其成功之后發(fā)自內(nèi)心的深刻經(jīng)驗(yàn)之談。有人把這一漸變的過程比喻成一個(gè)人從嬰兒成長(zhǎng)過程,，楷書就如同爬行,，行書就如同走，草書如同跑,，只有學(xué)會(huì)了走才能跑的更快更穩(wěn),。林散之早年的書楷書代表作《四時(shí)讀書樂》，此書極為精致,，在張栗庵,、范培開先生的指導(dǎo)之下學(xué)習(xí)晉唐小楷，此時(shí)小楷以有魏晉雅韻之風(fēng),，用筆靈活而沉著,，通篇既有魏晉二王之風(fēng)，又帶有倪瓚小楷的筆意貫穿其中,，點(diǎn)畫細(xì)膩,，風(fēng)格寬松自由。也可見林散之對(duì)小楷的臨摹學(xué)習(xí)的廣泛以及對(duì)小楷的理解的靈活運(yùn)用,。

對(duì)于林散之的大楷現(xiàn)存的作品并不是很多,，林散之先生在學(xué)習(xí)過程中先后臨習(xí)顏、柳,、褚,、趙，最后將其融會(huì)貫通,，寫出了獨(dú)特的楷書風(fēng)格,。其作品《四友齋論書》，此作品大楷筆畫勁健有力,，靈動(dòng)而富有意韻,，筆畫鉤點(diǎn)連貫處具有行書筆意，為這幅作品增添了動(dòng)勢(shì)，顯得更靈活流暢,。其晚年書法作品,，既融合各家，又貫通各體,，摻入隸書和行書的筆意,，整體平正寬博，因而書作彰顯天真爛漫之氣,，極具天真童趣,，一派古樸、自然,、恬淡的晚年書風(fēng),。如圖《贈(zèng)小娟》橫披，就是其晚年恬淡書風(fēng)的代表,。

行書

林散之的行書主要得益于二王,，其從李北海、米南宮的書法中也受益頗多,，他也學(xué)顏真卿等人,。其作品《瞻園七絕四首》行書作品明顯受到黃賓虹先生的影響，筆畫堅(jiān)挺爽朗,，結(jié)體欹側(cè)險(xiǎn)峻,，內(nèi)涵豐富，細(xì)看來其筆意也受李北海的影響比較深刻,。

林散之老人雖然最主要的成就是草書,，但對(duì)行書的學(xué)習(xí)也比較重視，因?yàn)樗凇读稚⒅P談書法》中提到：'先寫楷書,，次寫行書,，最后才能寫草書,。'他感嘆：'范培開先生可惜沒有走這條路,，學(xué)唐碑之后就攻草書。當(dāng)時(shí)就有識(shí)者評(píng)他太狂,，太怪了,。一步之差，終身不返,，可惜,！可惜！'

林散之先生在跟從范培開先生學(xué)習(xí)時(shí),，其行書就已經(jīng)寫得非常流暢老成了,，其天賦、努力及其成績(jī)就不斷得到老師的褒獎(jiǎng),。其晚年行書作品《買紙便條》中,，筆意剛?cè)嵯酀?jì),，柔中帶剛，其筆意摻入顏真卿的《祭侄稿》的筆意,，整體圓渾而流暢,，平淡而祥和，已沒有往日的峭拔與棱角,，字勢(shì)也沒有之前的張揚(yáng)與險(xiǎn)絕,。正如孫過庭《書譜》所說：'初學(xué)分布，但求平正,，既知平正,，勿追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕,，復(fù)歸平正,。'這正是林散之書法向更高層次的發(fā)展。

隸書

談到林散之先生的書法,，人們肯定都會(huì)想到他的草書,，林散之先生六十歲之后才專攻草書，其實(shí)其早年大部分的精力都放在了隸書,。他在《筆談書法》中談到：'我學(xué)漢碑已有三十幾年,，功夫有點(diǎn)，學(xué)碑必從漢開始,。每天早上一百個(gè)字,，寫完才擱筆……'。林散之先生認(rèn)為隸書用筆能留得住,，筆筆分明的特點(diǎn)使書寫者在書寫時(shí)不能馬虎,、草率，能調(diào)整人的浮躁情緒,。因此林散之把隸書作為自己探究其筆法,、增強(qiáng)筆力、豐富內(nèi)涵的手段,，立志要把漢碑臨遍,，所以其隸書作品會(huì)有多種漢碑的融合。

其作品《毛主席.水調(diào)歌頭》為林散之隸書的代表作之一,，其作品書寫于七十年代,，氣韻流暢自如，作品中夾雜著《禮器碑》,、《孔宙碑》的筆意,，還有《西峽頌》的寬博，《張遷碑》的樸拙渾厚?？傊橇稚⒅壬囊环≈T家之長(zhǎng)的創(chuàng)新之作,。

林散之先生對(duì)隸書的學(xué)習(xí)時(shí)非常用功的，《筆談書法》中談到：'浮名及虛花浪蕊,，毫無用處,，必回頭，苦干甘年,，痛下功夫,。人不知鬼不覺，如呆子一樣,，把漢人主要碑刻一一摹下,。不求人知，只求自己有點(diǎn)體會(huì)就行了,?！瓋?nèi)人在床上不知。'

林散之臨漢碑時(shí)精力集中,，認(rèn)真臨寫每一個(gè)字,，經(jīng)常是通臨完一本漢碑后，將其裝訂整齊,，保存起來,。浙江古籍出版社出版的《<乙英碑>林散之臨本》從中我們可看到先生的書寫態(tài)度是多么的認(rèn)真與投入，筆筆勁健有力,，干凈爽朗,。其行、神,、勢(shì)與碑帖極像,，這也為我們后人學(xué)習(xí)做了很好的范例與榜樣。

林散之五十年代所書《羅浮圖書》,，是楷隸行結(jié)合的新書體,，林散之隸書功力相當(dāng)深厚的，林散之將本來嚴(yán)整凝重的隸書寫的如此活潑流暢而極具韻致,。其中'書,、作,、述,、林'等字，主筆具有很濃的隸書波挑,，而點(diǎn)畫之間卻有引帶連接,，又具有行書筆意，結(jié)體看似瘦勁緊密，而細(xì)看又不失開闊疏朗,，整個(gè)隸書古雅中而又多了幾分甜俗,，這就是林散之隸書達(dá)到的一種高度，正是這種高度的融合,，才促成了其草書的輝煌,，他以隸書的筆意融于草書之中，在當(dāng)今書壇乃一大創(chuàng)新之舉,。

草書

林散之草書成就在其書法藝術(shù)中光彩奪目,，也令近代人矚目仰望。林散之自言到：'六十歲以后學(xué)草書,，草書以大王為宗,，釋懷素為體，王覺斯為友,，董思白,、祝希哲為賓。'但不是說林散之先生之前一點(diǎn)草書也沒有接觸過,，只是說六十歲以后把主要的精力放在草書上,。林散之在17歲時(shí)書寫的《三癡吟稿》中已帶有草書了，從他在1963年書寫的《謝靈運(yùn)詩》也能看到林散之老人的草書基本上是從二王中吸取的營養(yǎng),，其書瘦勁而緊密,，字字獨(dú)立，受《閣貼》的影響也很多,。七十年代前后,，是林散之草書的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這時(shí)期的書風(fēng)已漸漸發(fā)展成為圓渾樸茂祥和之風(fēng),，其書日漸完善,，也開始進(jìn)入了全盛階段。

林散之先生一生活到92歲,，75歲才揚(yáng)名天下,，一生創(chuàng)作很多，他那蒼古老辣的書風(fēng)古今絕有,。

其一,，林散之的書法線條在眾多書法名家的草書精品中是獨(dú)樹一幟的，他那細(xì)勁柔韌的線條在古人的作品也是很少見的,，張旭擅長(zhǎng)狂草,，線條受到唐代時(shí)風(fēng)的影響卻顯豐肥。懷素的線條較細(xì),，中鋒用筆,，筆力內(nèi)涵,，但也不見其瘦。后來的黃庭堅(jiān),、王鐸諸家,，都未曾如此險(xiǎn)絕的嘗試。林散之用特制的長(zhǎng)鋒羊毫毛筆,，這便使線條有足夠的彈性和靈活變化的可能性,。林散之老人的線是曲中有直，直中寓曲,，剛中有柔,，柔中寓剛，這種清逸虛妙之境是林散之是首創(chuàng)的,，是對(duì)傳統(tǒng)書法創(chuàng)作領(lǐng)域的拓展,。

其二，林散之老人'水墨暈染'的風(fēng)格在書法創(chuàng)作領(lǐng)域是對(duì)用墨的主要貢獻(xiàn),。其吸收王鐸的'漲墨'效果,，在融入其師黃賓虹山水畫中以'以水破墨法'。其從黃賓虹出,，而又別于黃賓虹,，這是林散之老人在古人筆墨上發(fā)展起來的一個(gè)主要的貢獻(xiàn)。

其三,，林散之的又一貢獻(xiàn)就是渴筆枯墨的運(yùn)用,，亦不同于張旭、懷素,，又與傅山,、徐渭、王鐸有別,，有枯含煙嵐,、潤(rùn)帶風(fēng)骨之微妙，雖說林散之的漲墨,、枯筆是受王鐸的影響,，但林老是在王鐸的基礎(chǔ)上再次融入了山水畫的皴擦的墨法技巧，從而拓寬了筆墨的技巧領(lǐng)域,。

其四,，林散之先生是有別于胡小石、蕭嫻等人的一種新的藝術(shù)風(fēng)格,。他將行書,、隸書、篆書,、魏楷四者的巧妙結(jié)合,，動(dòng)中求靜，靜中求動(dòng)的一種藝術(shù)升華,。在其用法上他還有別于鄭板橋,，鄭板橋的八分半書是隸書、篆書,、楷書各自為體,然后用以大王行書作為橋梁,，將它們粘合到一起，林散之先生的草書是隸書與魏碑在林老那里汲取的精華,，再以行書筆意將它們重新組合串聯(lián)起來,，即所謂的'為我所用'。

所以在林散之先生的作品中有的單字即具楷,、隸,、行的特點(diǎn)，又不是純粹的楷書,、隸書,、行書，俗語說的好：'熟讀唐詩三百首,，不會(huì)作詩也會(huì)吟',，林散之在對(duì)古人的楷隸行方面，所下的功夫也是常人無法想象的,，達(dá)到一種嫻熟的境地,，吸取其中的養(yǎng)料，轉(zhuǎn)化為自己的東西,。創(chuàng)造出一個(gè)全新的自我,。可以說林老此風(fēng)貌是前無古人,，是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的又一變革,。