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2020新作 2020年 2020年 2020年 2020年 2020年 2020年 2020年 2020年
女人體 2009年40×45
我雖然是寫實畫家 但我畫面中的一切 都來自內(nèi)心的判斷和主觀選擇 我畫面中的人物往往并不漂亮、艷麗 但往往會讓人過目不忘 對于性格的寫實是我一直更為注重的 性格特征也是我選擇表現(xiàn)對象的主要標(biāo)準(zhǔn) 對于未來 最大的愿望辭去現(xiàn)有的一切職務(wù) 排除一切干擾 當(dāng)一個地道的畫家 安安靜靜地畫畫
郭潤文 生于1955年,，籍貫浙江,。 1982年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系， 獲學(xué)士學(xué)位,； 1988年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系助教班,。 造型學(xué)院院長,，國家畫院油畫院副院長,， 中國油畫學(xué)會副主席， 中國美術(shù)家協(xié)會理事,、 油畫藝術(shù)委員會委員,， 廣東美術(shù)家協(xié)會副主席， 國務(wù)院政府特殊津貼專家,。
我的繪畫作品 追求的藝術(shù)秉性 就是一定要畫出我所感動的東西,。 這是一種外在事物 或社會生存環(huán)境使我產(chǎn)生的感動， 我想要把這種感動表現(xiàn)出來,， 這是我追尋的,。
我的繪畫所要表現(xiàn)的感動 建立在一種慢熱的狀態(tài)中， 而不是突發(fā)性的,， 不像一件驚心動魄的事情， 一個突發(fā)事件， 令人十分的震動,、驚訝,。
在我的畫面中 看不到驚心動魄的場面， 看不到突發(fā)性事件的影響,， 我的繪畫 是來自精神含意層面的,， 人物的表情、手勢,、服飾,、環(huán)境、氣氛 所透露出的一種舒緩的感染力,。
郭潤文《側(cè)視女裸》100×60cm 2015年
白色 2013年 100×73cm
撐著頭的女裸 2012年 80×50cm
半身女人體 2009年 50×60cm
站立的女裸 130×50cm 2004年
模特兒 154×96cm 2003年
側(cè)光的裸女
女裸 2001年 55×50cm
人體 1998年 134×120cm
女人體 1998年 120×100cm
背面 1988年 80×55cm
人體 1991年 60×45cm
人體 2002年 60×80cm
藝術(shù)家作品專輯回顧
雖然他也精通 風(fēng)景畫、靜物畫 但是毫無疑問 真正屬于他的領(lǐng)域 是寫實人物畫
田姑娘 2017年作 57*47cm
黑眼睛 2017年作 63*49cm 郭潤文畫中的神秘主義 是郭氏畫風(fēng)的底色 象征,、隱喻以及時間錯位,、懷舊氣息 構(gòu)成了郭潤文創(chuàng)作手法 和內(nèi)容的重要組成部分
間息 2017年作 80*50cm
距離 2017年作 57*47cm 他喜用象征、隱喻的方式 來表現(xiàn)人物 有時常常把不同時期 的物象并置于畫面 追求一種神秘美 具有明顯的神秘主義特征
莎拉的鑰匙 2017年作 180*80cm
窗外 2017年作 80*50cm 他的人物形象極富意蘊(yùn) 表現(xiàn)出深刻的哲學(xué)思考 和對人類命運(yùn)的終極關(guān)懷 這在寫實畫派中顯示出獨(dú)特性
小青 2017年作 63*49cm
月悅 2017年作 50*55cm
郭潤文寫生現(xiàn)場
風(fēng)景寫生作品
風(fēng)景寫生作品
中國女孩 2016年作 100*80cm
溫柔的光 2016年作 80*50cm 寫實不等于保守,， 要將這件事做好,， 非常有難度。
習(xí)作 2016年作 80*50.cm
丁晨的肖像 2016年作 80*50.3cm 這種難度難到什么程度,， 難到就是說這個人物的每一個形象的選擇,， 服飾的選擇、光影的選擇,、臉上的表情的選擇,， 等等一系列都超乎人的意料之外， 難度在這個地方,， 超乎人的意料之外是最難的,。
猶太雕塑家 2016年作 40*40cm
紅衣女 2016年作 70*30cm 別人一看，哎,，很樸實,， 怎么他想到的東西我們怎么沒想到？ 這一點是最難的,。
閱讀 2016年作 70*30cm
花裙子 2016年作 70*30cm 寫實因為它是具體的形象,， 但是從眾多的寫實里面， 你的繪畫一放進(jìn)去就跟別人的不一樣,， 可以很快的識別出這是誰的,， 這就是我說的難度。
老胡 2016年作 80*50cm
萌娃 2016年作 80*50cm
斯密斯 2016年作 81*53cm
莫奈花園 2016年作 50*73cm
巴比松小徑 2016年作 40*40cm
東邊下雨西邊晴 2016年作 65*46cm
法國小鎮(zhèn)教堂 2016年作 65*46cm
雨后塞納河 2016年作 40*40cm
我的繪畫作品 追求的藝術(shù)秉性 就是一定要畫出我所感動的東西,。 這是一種外在事物 或社會生存環(huán)境使我產(chǎn)生的感動,， 我想要把這種感動表現(xiàn)出來,， 這是我追尋的。
郭潤文《沉思》80×50cm 2015年
《西式老房子》80×50cm 2015年
《青澀》80×60cm 2015年
我的繪畫所要表現(xiàn)的感動 建立在一種慢熱的狀態(tài)中,， 而不是突發(fā)性的,， 不像一件驚心動魄的事情， 一個突發(fā)事件,，令人十分的震動,、驚訝。
側(cè)視 2013年 80×50cm
持紅繩的女孩 2013年 80×50cm 我不是從這個角度,， 我需要的是一種慢熱的,、人文的感動， 這種人文的感動是什么,？ 是一種細(xì)嚼慢咽所體會的精神品質(zhì),， 它使我產(chǎn)生一種依依不舍的眷戀情緒， 我要將這種情緒 在我的畫面中表現(xiàn)出來,， 這是我所追求的,。
維族女孩 2013年 80×50cm
紅頭繩 2012年 135×80cm
守家的女人 2013年 30×40cm
容顏 2012年 80×50cm
心事 2012年 180×100cm
任性的女孩
音樂學(xué)院學(xué)生 2013年80×50cm
局部
出生地 196×115cm 2004年
局部
局部
局部
局部
局部
后臺 160×170cm 2010年
空谷 2011年 160×80cm
地平線 130x50cm 2006
局部  聆聽 150×75 布面油畫 2009
局部
在我的畫面中 看不到驚心動魄的場面， 看不到突發(fā)性事件的影響,， 我的繪畫是來自精神含意層面的,， 人物的表情、手勢,、服飾,、環(huán)境、氣氛 所透露出的一種舒緩的感染力,。
大婷婷 2011年 80×50cm
小婷婷 2011年 80×50cm
持花籃的女孩 2012年 80×50cm
持燭臺女孩 2011年 80×50cm
持畫冊的子君 2011年 80×60cm
大家閨秀 2006年 180×115cm
靜持 2011年 60×40cm
抱公仔的女孩 2012年 80×50cm
穿紅衣的女孩 2010年 55.5×45.5cm
局部
遠(yuǎn)方 2011年 150×75cm 疲憊100×80cm2002年
新年 2009年 80×50cm
局部
正月十五 2009年 80×50cm
遙望 2006年 130×50cm “在上世紀(jì)八,、九十年代， 我最主要表達(dá)的是油畫本體語言,， 比如那一時期的西藏風(fēng)情系列,， 這是一個掌握傳統(tǒng)繪畫技術(shù)和積累的過程， 不是短時間可以解決的,； 上世紀(jì)九十年代中期之后,， 我感受著當(dāng)代藝術(shù)多元化發(fā)展的節(jié)奏， 接收著不同的藝術(shù)樣式和訊息,。
同時,，我的技術(shù)已經(jīng)能夠讓我 自如反映當(dāng)代社會和我內(nèi)心的想法， 于是,，我的繪畫產(chǎn)生了觀念性,， 表達(dá)對于時間、空間錯位的思考,， 抒發(fā)內(nèi)心的懷舊情結(jié),， 突出具有時間滄桑感的印痕,；
進(jìn)入21世紀(jì)之后， 我的繪畫越來越單純化,， 我希望通過一個簡單的人物形象與環(huán)境,， 直接表達(dá)人物的特征與精神世界， 直到現(xiàn)在,， 我感覺我的繪畫越來越簡潔、概括,?！?/p> 依靠 2009年 130×150cm 盛裝 2012年 80×50cm 他是利用 這些圖示追求一種神秘氣息， 他們離我們視乎很近又似乎很遠(yuǎn),。 人物形象往往難以捉摸,， 有著寬廣的彈性空間。 理想生活 2011年 130×50cm 局部 局部 細(xì)細(xì)的咀嚼,，細(xì)細(xì)的品讀 才能夠體驗到的,。 但有一個原則， 就是我的繪畫第一眼的視覺感受 一定要吸引人,， 雖然是傳統(tǒng)繪畫,， 但是很強(qiáng)烈， 在展館中會很迅速地捕捉到,， 吸引人們走向作品前駐足欣賞,， 細(xì)細(xì)品讀。 孤獨(dú) 2006年 150×75cm 紅茶 2013年 80×50cm 局部 畫室里的模特 2004年 154×96cm 演員 2010年 61×46cm 小鐘 2010年 40×30cm 美院學(xué)生 2009年 35×35cm 手勢 2010年 81×65cm 《守望》布上油畫 155×235 2009年 局部 局部 局部 凝視 2012年 80×50cm 物語 2007年 150×75cm 塔吉克女大學(xué)生 2012年 80×50cm 塔吉克女孩 2012年 40×50cm 本命年 2003年 120×135cm 別克喬治酒吧 2010年 80×50cm 冰酒 2010年 80×50cm 大年初三 2009年 80×50cm 代藝 2007年 60×50cm 俄羅斯姑娘 2009年 40×50cm  老人 35×40 2004 邂逅 2008年162×126cm 甘泉 1998年 46×57cm 漢子桑吉 1989年 52×42cm 課間休息 1997年 90×70cm 縫紉女工 1998年 100×80cm 撫琴的女孩 1998年 120×120cm 克勞迪婭 2010年 61×46cm 回憶 2010年 80×50cm 紅布上的女孩 2009年 40×30cm 肖像-布上油畫-52×43-1998 美國女人 2010年 61×46cm 欖枝 2011年 80×50cm 意大利女孩 1997年 82×65cm 舞者 2001年 100×80cm 舒緩的樂章 2010年 60×40cm 塔吉 2012年 80×50cm 林中漫步 2007年 190×100cm 美國女孩 2011年 30×40cm 老劉 2011年 55×50cm 老外 2012年 40×50cm 邁克先生 2010年 61×46cm 杰克的肖像 巴渤先生 2010年作 61×46cm 姿態(tài) 2003年 150×75cm 李老頭 2009年 50×30cm 鏡前 1997年 82×65cm 排練 2008年 168×105cm 女子 1988年 75×55cm 梳妝 1997年 116×76cm 回草原 1989年 154×96cm
藏漢 1990年 《春眠》 2001年 55×50cm 英子 2006年 60×30cm 《夢歸故里》1995年 121×116cm 《花園里》1994年 70×55cm 囈語 1998年 92×72cm 《混血兒》1987年 52×42cm 少女 1996年 92×72cm 藝術(shù)青年 《磬香》2005年 100×90cm 《歲月的印記》1999年 82×65cm 欲望的解釋 1998年 100×90cm 畫家的空間 1994年 90.5×72.5cm 空間 2005年 100×50cm 《童年的游戲》1995年 82×65cm 《沉浮》布面油畫 160×150cm 1998年 獲第九屆全國美展銀獎 《磨坊》布面油畫 2005年 《十九世紀(jì)鐵匠鋪》布面油畫 34×46 2001年 永遠(yuǎn)記憶 1993年
對白 1994年 120×100cm 《椅子上的縫紉機(jī)》布面油畫 120×100cm 2003年 紙上作品 塬上 2005年 40×45cm 紙上作品 二月2003年 40×54cm 紙上作品 早春 2004年 40×54cm 風(fēng)景一,， 2007年 風(fēng)景二 彼得堡郊外 2006年 40×50cm 圣彼得堡街景 美國風(fēng)景 2010年 65x55cm 籬笆 2007年 40×60cm 塔吉克風(fēng)景 2007年40×60cm
課植園 五月黃河 2006年 65×80cm
陜北風(fēng)景 |
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