但凡慕名而去的地方,，或多或少總有失望的成分,。我來到巴黎，想找一找漂亮女郎,，拍幾張時髦浪漫的照片,，但無論坐在車?yán)铮€是走在路上，雖然隨時搜索著目標(biāo),，卻大失所望,。在花都巴黎，居然連一個心目中的法國女郎也搜不到,。只看見一位黑人,，雞啄米似的邊走邊點頭，也許耳朵里塞著MP3,，里面響著黑人搖滾,？

既來之,，不拍幾張照片好像很虧似的,，只好胡亂抓拍幾個街道上的女人，作為巴黎的留念,，只可惜拍到的幾位“模特”比我們車上那兩位抽煙“女郎”也強不到哪兒去,。那兩位，一位臃腫矮胖,，一位骨瘦如柴,，全都一個毛病，一下車立刻點煙,，貪婪猛吸,，好像再不趕緊抽兩口就要犯煙癮死過去似的。

沒漂亮女郎就缺了浪漫之美,，巴黎的魅力起碼少了一半,。當(dāng)然，也許我抓拍的不是時候,，大天白日,，女郎們可能全都貓在家里睡美人呢。必得挨到天擦黑,，才爬起床來,，開始梳妝打扮，直待黑凈了之后,，這些“夜行貓”大概才一個個鉆出來,，去夜總會，酒吧間嫵媚風(fēng)流,，艷驚四座,。

當(dāng)年電影《巴黎圣母院》里那座大鐘，以其巨大給我留下了了深刻的印象,。據(jù)說鐘聲可響徹全巴黎,。北京的鐘樓也起著同樣作用,，我上去過，那上面的大鐘比巴黎圣母院的還要大好幾倍,，但名氣卻小得多,，這就是文學(xué)和影視的影響力和作用。

終于來到了巴黎圣母院,，這座教堂的正面與其它教堂都不一樣，不是高聳的塔尖,，而是兩座塔樓,，教堂正面的高與寬之比恰等于0.618，即“黃金分割比例”,，這個比例在西方建筑史中成為鐵律,。不僅如此，黃金比在美術(shù),、攝影中,，甚至在達(dá)·芬奇畫的人體比例圖中都作為最基本的比例。而教堂的側(cè)面卻又不同,，無數(shù)多的塔尖同時指向藍(lán)天,，似乎在向蒼穹發(fā)出無數(shù)問題。

我卻看不到那座大鐘,，只知道那座鐘就在塔樓的那兩個狹長的窗戶里面，只能用想象力填補視力了,。

巴黎圣母院內(nèi)收藏了重要油畫,、雕塑等藝術(shù)品，著名的油畫要數(shù)Jean Jouvenet于1716年所作的《圣母往見日》,，位于圣吉約曼禮拜堂的西面墻上,，是一幅十八世紀(jì)的杰作，也是罕見的巴洛克風(fēng)格祭壇遺跡,?；始依L畫和雕塑學(xué)院的畫家Jouvenet 是與尼古拉·普桑同時代的畫家，在這幅《圣母往見日》中也可以看出普桑的影響,。

《圣母往見日》

著名的油畫還有《五月》系列，畫作創(chuàng)作于1630年至1707年間,，是巴黎金銀匠人同業(yè)會向藝術(shù)家訂購，于每年五月一日獻(xiàn)給巴黎圣母院,。創(chuàng)作畫作的藝術(shù)家多來自當(dāng)時的皇家繪畫和雕塑學(xué)院,。這系列畫作平均高約4米，故稱《五月》系列巨幅畫作，位于教堂顯要位置,，諸如中殿拱廊,、祭壇、十字架橫木,、祭臺間周圍的回廊及禮拜堂內(nèi),，以便讓公眾欣賞。

《五月》部分畫作

這項傳統(tǒng)一直持續(xù)到1708年同業(yè)會解散,，巴黎圣母院共收到了76幅《五月》系列畫作。其中的五十多幅于1793年被轉(zhuǎn)移到了盧浮宮和小奧古斯丁博物館,，五至六幅在法國大革命期間遺失,，目前仍藏于巴黎圣母院的僅剩13幅，位于中殿禮拜堂,。

巴黎圣母院的標(biāo)志性雕像便是位于教堂中與大堂十字交叉的耳堂中的圣母雕像,。自十二世紀(jì)巴黎圣母院建成之初，便專門在這里設(shè)立了圣母祭壇,，這也是巴黎圣母院內(nèi)37個圣母像中最知名的一個,。雕像在十四世紀(jì)中期完成，于1818年轉(zhuǎn)移至圣母院,。

雕像《巴黎圣母》

法國作家于思曼曾在小說《大教堂》中提及這座雕像?！皠倓偤玫拿?，又有一些奇怪，她幸福的笑容綻放在憂郁的嘴唇上,！”同樣是作家的保羅·克羅代爾在1886年的圣誕節(jié),，第一次見到這座雕像，被大理石上的銘文所觸動,。在其小說（Ma conversion）和《燦爛的臉龐》（Visage radieux）中都有提及這段經(jīng)歷,。

數(shù)百年來，巴黎圣母院一直是法國藝術(shù)品和文物的重要收藏地,，巴黎圣母院之于人類文明已超出了建筑的物理意義,，在藝術(shù)的高度上它亦對后世影響深遠(yuǎn)。