【原】十八世紀(jì)的演奏

知樂古典音樂 2020-07-16

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十八世紀(jì)的演奏

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古典音樂意外史之

十八世紀(jì)的演奏

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用了超長的篇幅,，我們給大家介紹了莫扎特的交響曲，到目前為止你應(yīng)該知道了交響曲在那個(gè)時(shí)候跟現(xiàn)在可不是一會(huì)事兒,，但那個(gè)時(shí)候的演奏形式是怎樣的呢,？

十八世紀(jì)的演奏

管弦樂團(tuán)的編制

與專業(yè)的聲樂家、協(xié)奏曲演奏家相比,，管弦樂隊(duì)是相當(dāng)不被重視的——他們永遠(yuǎn)在最不起眼的地方演奏——無論是歌劇還是音樂會(huì)，他們都在樂池里,，鮮花和掌聲似乎不關(guān)他們什么事兒,。在給王公貴族們演出時(shí)，如果沒有樂池,，管弦樂隊(duì)也從來只是偏于一隅,，與舞臺(tái)的獨(dú)奏、獨(dú)唱者們保持一定距離,，以外觀上不干擾觀眾視線為標(biāo)準(zhǔn),，這和現(xiàn)在流行音樂演唱會(huì)的舞臺(tái)布置很類似，當(dāng)然現(xiàn)在的伴奏者們地位可是高多了,。

十八世紀(jì),，樂手的地位還不如貴族們的廚師長，他們和普通的仆人沒什么區(qū)別,。音樂會(huì),、歌劇主角們被當(dāng)成藝術(shù)家而受到禮遇；管弦樂團(tuán)的樂師長們也可以跟貴族一樣從正門入場(chǎng),，而一般的樂手卻只能跟仆人們一起從不起眼的小角門進(jìn)進(jìn)出出,。

即便是這樣,，那時(shí)候的普通樂手也未必比今天的管弦樂團(tuán)員們差——莫扎特這種無藥可救的“拖延癌”，時(shí)常是在音樂會(huì)當(dāng)天才把墨跡未干的新作品分發(fā)給大家,。管弦樂團(tuán)連一次事先排練的機(jī)會(huì)都沒有,，就視奏著正式演出了。如果擱到今天,，任何一個(gè)交響樂團(tuán)都會(huì)罷工吧,，但對(duì)于當(dāng)時(shí)的樂手們來說，似乎這就是生活的日常,，他們待遇不佳,、不受尊重完全是因?yàn)樯环陼r(shí)。

而且當(dāng)時(shí)的樂手們大都是多面手,，一般都會(huì)掌握三四種樂器的演奏技法,，不像今天你可以“一招鮮吃遍天”。也正是因?yàn)橛羞@樣的多面手,，即便薩爾斯堡的“法國號(hào)手”只有兩名定員,；莫扎特也敢放心地為自己的交響曲配上四把圓號(hào)，因?yàn)橐欢〞?huì)有能“臨時(shí)轉(zhuǎn)行”的其他樂手來擔(dān)任那其余兩把法國號(hào)的演奏工作,，比如《F大調(diào)第十八號(hào)交響曲》K130.和《降E大調(diào)第十九號(hào)交響曲》K132,。或者你會(huì)發(fā)現(xiàn)：莫扎特的交響曲中有兩頭是雙簧管在演奏,，中間卻只有長笛的情況?，F(xiàn)在管弦樂團(tuán)是這樣演奏的：從座次安排上看長笛、雙簧管坐的那么近,，誰的工作就由誰來完成,；但莫扎特的時(shí)代不是這樣——吹雙簧管的兼職吹長笛。

莫扎特的發(fā)小——宮廷樂師哈特納就是位既會(huì)吹小號(hào),，又能拉弦樂的多面手——這要是放在當(dāng)今可是鳳毛菱角的人才了,；還有法國號(hào)手洛伊特蓋普也是放下法國號(hào)就能拉小提琴的人才；莫扎特自己也是這樣：鋼琴家身份自不必多說,，年少時(shí)候就是樂團(tuán)的小提琴首席,，后來還學(xué)會(huì)了演奏管風(fēng)琴，在維也納之后他還把自己相當(dāng)?shù)臒崆橥度氲街刑崆傺葑嘀小?/p>

從這些事例上看,，那個(gè)時(shí)候的樂手是萬能型,、精通視奏的音樂從業(yè)者，隨便拎出來一個(gè)穿越到現(xiàn)在,，他們都能找到更加體面的工作,；令人扼腕嘆息的只是他們生不逢時(shí)罷了。

十八世紀(jì)的演奏

管弦樂團(tuán)的規(guī)模

關(guān)于那個(gè)時(shí)候管弦樂隊(duì)的編制,，就猶如我們春秋時(shí)期一國諸侯能養(yǎng)幾乘戰(zhàn)車一般,，財(cái)大氣粗才能是“千乘之國”,，同理王公貴族們能養(yǎng)的起多少樂師直接決定了每個(gè)樂團(tuán)的規(guī)模。不過在意大利,，以及在類似于巴黎,、倫敦這樣文化發(fā)達(dá)的城市，王公貴族們以資助的方式為管弦樂團(tuán)輸血也是有的,。

當(dāng)時(shí)著名的管弦樂團(tuán)規(guī)模大致如下：

曼海姆管弦樂團(tuán)有弦樂手三十名

巴黎斯皮里奇艾爾樂團(tuán)弦樂手二十六名

巴黎歌劇院有弦樂手三十六名

這是在十八世紀(jì)初期的樣子,，海頓在游歷英國時(shí)候指揮的薩洛蒙管弦樂團(tuán)也大致如此，弦樂手大致有二十二到二十七名,；這樣大致可以推斷出整個(gè)管弦樂團(tuán)的編制大致是四十至五十人,；不過這些可都是一流的管弦樂團(tuán)。那些偏于一隅的小樂團(tuán)可沒有這樣的規(guī)模：在薩爾斯堡這樣的地方宮廷,，記載著弦樂手是十六名（1757年）或十八名左右,。到了莫扎特時(shí)代，薩爾斯堡的樂團(tuán)管樂聲部標(biāo)配雙簧管兩名,、法國號(hào)兩名,，這樣整個(gè)樂團(tuán)的規(guī)模大致在二十到二十三人，再根據(jù)不同的曲目增加一些其他管樂手或者打擊樂手,，總共人數(shù)不超過二十七人,，莫扎特時(shí)薩爾斯堡的樂團(tuán)頂破天也不過是這樣的規(guī)模了。

海頓面對(duì)過更加“寒酸”的樂團(tuán)——艾斯德哈吉（就是自己的Boss）的劇院中只有弦樂手十五人,、管樂手六人——即便是這樣,，比起自己人生中面對(duì)的第一個(gè)就職的、在慕尼黑叔叔家的管弦樂團(tuán)：弦樂手只有七人還是強(qiáng)多了,。

莫扎特的歌劇《唐璜》首演時(shí),，布拉格劇院的樂池里只有二十四人。管樂手和打擊樂手經(jīng)常要十三人,，所以弦樂聲部就僅僅剩下十一人（小提琴七人、中提琴兩人,、大提琴和低音提琴各一人,。）在第二幕結(jié)束時(shí)候，還得從其中抽調(diào)三人去吹長號(hào),，所以這個(gè)時(shí)候拉琴的就只剩下八人了,。

不過，也有相當(dāng)“規(guī)模宏大”的時(shí)候：1871年,，在維也納謀生的莫扎特受宮廷樂師長波諾邀請(qǐng),，演奏他創(chuàng)作的交響曲，給莫扎特的樂團(tuán)規(guī)模僅弦樂就六十八人,，加上管樂聲部總?cè)藬?shù)有八十人以上了,，這跟今天的一流管弦樂團(tuán)幾乎沒差別了,。

十八世紀(jì)的演奏

那時(shí)候的指揮形式

十八世紀(jì)，沒有現(xiàn)在這樣的在指揮臺(tái)上,，一個(gè)揮動(dòng)雙手,、或拿指揮棒的專職“指揮”?；舾裎榈碌匿浺糁?，他是用大鍵琴和樂團(tuán)首席雅普·休雷達(dá)共同稍加暗示來協(xié)調(diào)樂團(tuán)演奏的——這是當(dāng)時(shí)正確的指揮方式。所以現(xiàn)在專業(yè)的管弦樂團(tuán)即便沒有指揮,，理論上也是可以演奏莫扎特音樂的,。

莫扎特十三歲就成了宮廷演奏員，作為首席就是一邊演奏小提琴,、一邊指揮樂隊(duì),。他第一次跟大主教鬧掰，在巴黎謀生時(shí),，母親去世被父親招回薩爾斯堡,，回鄉(xiāng)的要求就有這樣的親筆描述：

“讓我回去還有另外的要求：我厭倦了如今坐在小提琴的位子，我不再拉小提琴了,；我要坐在鋼琴前,，一邊指揮一邊為詠嘆調(diào)伴奏……”（1778年9月11日）

這里的鋼琴是德文“Klavier”，可以指鋼琴,，也可以是大鍵琴或者是古鋼琴,。這種樂器有一石三鳥的作用：其一、增加低音,；其二,、增強(qiáng)和聲力度；其三,，指揮樂團(tuán),，這是巴洛克時(shí)期一貫的做法。貫穿巴洛克音樂的做法就是先存有低音,，然后再添加旋律以及和聲,。低音就是骨架，其余的才能是攀附于此的肌肉——于是能坐在古鋼琴前的一般都是樂師長,。

海頓是著名的小提琴能手,，卻在艾斯德哈吉的樂團(tuán)里一邊彈大鍵琴一邊指揮。發(fā)展到古典樂派,，音樂創(chuàng)作不再像從前那樣非得在“通奏低音上疊加”,，但“大鍵琴手就是指揮”的習(xí)慣被保留下來，這里你就能明白為何莫扎特“厭煩了小提琴的位置”非要去彈大鍵琴了吧……

進(jìn)入十九世紀(jì)，音樂越發(fā)復(fù)雜,；作曲家要求在自己的創(chuàng)作中承載更多,，一遍彈大鍵琴一遍指揮的形式就不再勝任了——曾經(jīng)那種專職指揮選手又回來了——十八世紀(jì)之前，指揮也和現(xiàn)在一樣什么都不干,，正式演出時(shí)僅僅是在臺(tái)子上打手勢(shì),。所以，現(xiàn)在竟然有人懷疑莫扎特,、海頓是不是會(huì)去兼做大鍵琴手,；更令人咋舌的是有人抱怨“莫扎特的樂譜上添加大鍵琴很礙事耶，”這些都是會(huì)貽笑大方的哦?。,。?/p>

莫扎特并不是完全沒有在樂譜上留下邊演奏邊指揮痕跡的：他的鋼琴協(xié)奏曲中,，在單純的管弦樂演奏部分,，通常是用左手來彈低音部分；空出右手——既當(dāng)指揮,，又隨時(shí)加和聲,。

演奏之間的情感表達(dá)與現(xiàn)在也頗為不同。比如“漸強(qiáng)”,、“漸弱”的演奏技法,，通常是很短的——僅在一兩個(gè)小節(jié)之間完成；由P轉(zhuǎn)向f,，逐漸增發(fā)的那種戲劇性演出是拜貝多芬所賜,。所以十八世紀(jì)音樂的一個(gè)有趣之處就是強(qiáng)弱在瞬間轉(zhuǎn)化。如今受到十九世紀(jì)之后的演奏技法影響,，為了給莫扎特作品更多的浪漫氣息,，會(huì)采用現(xiàn)在我們熟悉的漸強(qiáng)、漸弱的手法,，用很長的樂句來完成,，但這跟十八世紀(jì)的音樂表現(xiàn)模式?jīng)]有絲毫關(guān)系。

再來插敘說說揉弦（Vibrato）：這種單音微妙搖擺的演奏法是十九世紀(jì)中后期的產(chǎn)物,，它使得弦樂的表現(xiàn)力瞬間增大無數(shù)倍,，但世間沒有萬全之事——缺點(diǎn)就是因?yàn)橐舾卟欢ǎ绻芟覙穲F(tuán)所有弦樂聲部都采用揉弦的話,，音色就會(huì)變得渾濁。這是魚與熊掌的關(guān)系,，看你如何取舍了——相傳帕格尼尼就不怎么使用揉弦,。所以如果你再聽某個(gè)古樂團(tuán)演奏，演奏家們不揉弦，那是正確方式,，因?yàn)橹挥羞@樣音色才能明亮清晰起來,，這才是十八世紀(jì)的風(fēng)格。

十八世紀(jì)的演奏

十八世紀(jì)的樂器和音高

十八世紀(jì)的弦樂已經(jīng)有登峰造極的精品了,，克雷莫納的最鼎盛時(shí)期是在十八世紀(jì)前葉,；現(xiàn)在我們使用的史特拉底瓦里等名琴都是十九世紀(jì)改造過的：包括指板、琴馬高度等等,，這對(duì)弦的張力有了很大提升,。所以，如今即便是用十八世紀(jì)的樂器演奏十八世紀(jì)的作品,，你還是得重新改回當(dāng)時(shí)的模樣：使用的弦也不能是現(xiàn)在的鋼弦,，得用回羊腸弦——音色雖然沒有鋼弦輝煌洪亮，但卻柔美舒緩,；配上十八世紀(jì)的琴弓（現(xiàn)在的琴弓也是十九世紀(jì)之后的產(chǎn)物）,，音量小卻與腸弦是完美組合，能演奏出格外柔美的音色——特別是中音區(qū),。

與弦樂相比,，要還原十八世紀(jì)的樂器，在管樂領(lǐng)域就會(huì)遇到更大的麻煩?，F(xiàn)在的管樂器是十九世紀(jì)后半葉之后改良發(fā)展的產(chǎn)物,。在此之前，與弦樂相比,，管樂是相當(dāng)?shù)牟话l(fā)達(dá)：那時(shí)候小號(hào),、法國號(hào)都沒有閥鍵，改變調(diào)性和音高只能通過改變氣息高度和樂器自身長度了,，要么就是換另一把號(hào),。看看莫扎特的小號(hào)樂譜,，只使用“Do,、Mi、Sol”這三個(gè)音,。也就是說在一般的演奏中只能發(fā)出這三個(gè)音,。

木管樂器也沒好到哪里去，由于沒什么輔助鍵,，要發(fā)出半音是很困難的事情?，F(xiàn)在的木管演奏技巧炫爛高超，但面對(duì)那時(shí)候的古樂器跟本沒有用武之地,，演奏舊式樂器必須克服這些困難,，但是這些木管樂器音量小，通常感受不出來那種“過去時(shí)代”的音色魅力。

“音高”（Pitch）

是指調(diào)性音階中的聲音位置,，現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)音高規(guī)定A是440赫茲——不過現(xiàn)在沒有哪個(gè)樂團(tuán)會(huì)老老實(shí)實(shí)遵守這個(gè)國際標(biāo)準(zhǔn)音高,，大家都把標(biāo)準(zhǔn)音定在442赫茲到444赫茲，在紐約也有把標(biāo)準(zhǔn)音定為448赫茲的樂團(tuán),。

十八世紀(jì),，各地的音高也不經(jīng)相同，測(cè)試當(dāng)時(shí)的管樂器,，低的時(shí)候可以是415赫茲,，高的時(shí)候能到435赫茲，這將近差出一個(gè)半音,。一般來講,，樂器的音高越高音量越大，演奏效果就會(huì)越輝煌華麗,、音色鏗鏘有力,；音高調(diào)低會(huì)使得音量變?nèi)酰幸环N細(xì)微的回響,?；舾裎榈碌某胁捎玫囊舾呤?30赫茲，這比現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)音高低了近四分之一個(gè)音,，所以更接近十八世紀(jì)的音感,，音色也變得更溫和了。

文/茶茶斑竹,、校對(duì)/Nancy,、責(zé)編/倩兒

背景音樂列表

1.Mozart K.299 - 2. Andantino

2.Mozart K130 - Allegro

3.Henry Purcell Z. 570 Rondeau

4.Mozart K.299 - 3. Rondo

5.Mozart K.467 - 2. Andante

6.小夜曲