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當今書法界,，公認的楷書四大家是顏真卿,，柳公權(quán)，歐陽詢,，趙孟頫,，其中前三位都是唐代，而趙孟頫和他們整整隔了一個朝代-宋朝（不包括五代十國）,。 眾所周知,，唐末群雄逐鹿，藩鎮(zhèn)割據(jù),，誰不想稱王,？那是一個戰(zhàn)火紛飛。亂世梟雄紛爭的時代,。好不容易趙匡胤統(tǒng)一了局面,，短暫地，書法界又一次迎來了百花齊放的局面,，宋四家的崛起,，兼有其他書家的爭鳴，一派繁榮的景象,，曇花一現(xiàn)后,，可惜都在宋徽宗之后喪失殆盡，書法界出現(xiàn)了一個斷代,！ 這個時候,，趙孟頫站了出來！ 趙孟頫在歷史上對書法的最大功績就在于: 重新振興書法的古法,，并簡化和通俗晉人筆法,，使晉人高雅的書法大眾化，老百姓也能練習(xí),。在他之后,，二王的書法法度又被重新重視起來,一改楷書在兩宋時代被冷落的命運,，并受到至唐以來最為熱烈的尊崇。那個時代的人學(xué)習(xí)二王書法,，很多人都是通過練習(xí)趙孟頫書法,，從而上溯而完成的。所以說,，趙孟頫對中國書法的貢獻善莫大焉,。 在我國書法史上，趙孟頫上承晉唐,、下啟明清, 和他同朝代的書法大家趙雍,、虞集、柯久思,、張雨,、王蒙等書法上都受到其直接或間接的影響，明代的書家文徵明,、祝枝山等人更是從他這里汲取書法營養(yǎng),。直接跳過兩宋，重新讓楷書光芒四射,。 趙體楷書特點： 一是結(jié)體略扁,。 很多練習(xí)趙體的人都發(fā)現(xiàn),，趙體不像歐體或者柳體那樣高長,，硬朗，筆畫圓秀,間架結(jié)構(gòu)方正,每個字的撇畫和捺畫以及橫畫比較舒展,字勢也更橫向伸展,。略扁的結(jié)構(gòu),，使其古意盎然；而舒張的筆畫,，又使得其秀美多姿,。 二是用行書方法寫楷書。 孫過庭《書譜》云：“草不兼真,殆于專謹;真不通草,殊非翰札”,，雖然這句話在唐代就被他指出,，但在歷史上，將行書筆意在楷書中發(fā)揚光大的,，趙孟頫實是第一人,。在他的楷書中可以看到行書的痕跡，端莊中又那么的飄逸,。 顏筋,，柳骨，歐瘦,，趙孟頫用行書筆意去寫楷書,，融匯三者的筆鋒,，使得楷書變得血脈暢通，變得“活”起來,，這也是他為什么能夠在三大家成名幾百年之后,又一次能以楷書成名的真正原因,。兩宋的書家多偏行書，瀟灑有余,，端莊不足,。他正好彌補了兩者的缺點并發(fā)揚了兩者的長處。 三家楷書的字都是筆筆斷開的,，雖然看上去結(jié)構(gòu)明了,，但卻很難看清其筆路。而趙體卻不同,，起筆常常是順鋒而入,收筆時又不刻意頓挫回鋒,有時甚至直接采取行書的寫法,。這種寫法使得起筆、運筆,、收筆的筆路十分清晰,，點畫之間的呼應(yīng)流美動人，為筆墨憑添了一種生氣和情趣,。 三是筆畫瘦硬,。 趙孟頫在世時候就已經(jīng)名滿天下，所以,，無論在當時還是后世,，模仿者都很多。但由于造假者功力不夠,，得其形而不得其神,，使得筆畫癡肥，看似圓潤,，實則媚俗,，這也造成了不少后人以為趙體字是“甜媚一路”。并認為他是獻媚元朝,！ 實際上,，認為趙體“軟媚”，是一個天大的誤解,。臨習(xí)趙孟頫道德經(jīng)帖,，再對照其他字帖上的趙字，就會發(fā)現(xiàn),，此帖骨力內(nèi)藏,，頗有些王獻之《玉版十三行》的味道。在筆畫運行上,，直接跳出了唐三家楷書的橫輕豎重的固定程序,每一筆的輕重完全依據(jù)字形需要而隨機決定;在捺和橫上,，并非呆板運筆直如木棍,而是自然起伏, 因此更加顯得流麗動人,。行書的意境表露無疑。 可是清之后,，因為乾隆帝對趙體書法的推崇,，趙體書法風靡一時，甚至影響到了當時的刻書印刷業(yè),，成為了“印刷體”,。成為“印刷體”好處是，趙體得到了最大程度的推廣,，有書就能看到趙體書法,。 缺點是學(xué)趙成了童子功的一種，寫得再好也沒有用,，因為趙體看似好學(xué),，實則是楷書四大家里最難學(xué)的一種。有一個有趣的現(xiàn)象,，盡管元以后很多人學(xué)習(xí)過趙體楷書,，但依靠趙體成名的卻沒有。在趙體基礎(chǔ)上雜糅創(chuàng)新的名家,，倒是有很多,，諸如姜立綱 、唐寅,、于右任等等,。學(xué)習(xí)趙體，并在在趙體之上雜糅其他名家的東西并寫出自己的特色,，才能成功,。 學(xué)書法的人都會發(fā)現(xiàn)，顏柳歐三家楷書上手都快,，偏偏趙體就慢，那是因為趙體行楷并存,，端莊和飄逸都在字中體現(xiàn),，沒有功力就只有其形而不得其意了！因為趙孟頫是在通學(xué)二王兼唐代書家的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的新的楷書,， 趙體的流芳也得益于書法在當時的斷代,，尤需要一個人扛起振興書法的大旗，正好他符合這個要求,。
時代造就了他,！他也成就了書法的復(fù)興！ 書法之幸,！ |
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