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詩(shī)與畫本來是兩種藝術(shù)形式,，但藝術(shù)自有相通之處，詩(shī)歌是文字的圖畫,，圖畫是形象的詩(shī)歌,。 若論"詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)",，大家可能很容易想到王維,，他的許多詩(shī)句美得如畫一般， 今天我們不說王維的詩(shī),，說一說中唐時(shí)期另一位文人的一首小令,。
漁歌子,，唐代教坊曲，后來被文人拿來填詞,，于是漁歌子就變成了一個(gè)詞牌,。 詩(shī)人張志和，唐肅宗時(shí)代為待詔翰林,，后來隱居江湖,，常在太湖一帶流連，自稱"煙波釣徒",。他的這首漁歌子膾炙人口,，千百年來，傳唱不絕,。  短短的一首小令,，詩(shī)情畫意盡顯其中,。 綿綿的西塞山,，山色濃淡相間，一只只白鷺在山前飛翔,。春汛已來,，春江漸滿，綠水蕩漾,，水面上的點(diǎn)點(diǎn)落花隨著流水宛轉(zhuǎn)漂浮,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，碧水紅桃,，如霞似錦,，江水中肥壯的鱖魚，自由來去,。 詩(shī)人短短幾個(gè)字,，抓住了江南春季典型景物來描寫，遠(yuǎn)山,、白鷺,、桃花,、江水,、游魚……江南春景就這樣傳神地呈現(xiàn)在讀者眼前。  詞至此，還沒有結(jié)束,，且看那春江之上,，一個(gè)老漁翁頭戴箬竹葉做的斗笠，身披龍須草織的蓑衣,，江上垂釣,，斜風(fēng)細(xì)雨根本無需顧慮，似乎都已成為他的點(diǎn)綴,，老漁翁只管悠然自得,，徜徉水上。 一幅春江垂釣圖就這樣完成了,。江上"不須歸"的漁翁恰是本詩(shī)中的點(diǎn)睛之筆,。 詩(shī)人不僅描繪了煙雨江南的如畫美景，更是借漁父形象向我們傳遞了其拋卻功名,，看淡利?,，歸隱江湖的淡泊與超然。其志之高,，其質(zhì)之潔,，用一句"斜風(fēng)細(xì)雨不須歸"完完全全地表達(dá)了出來,。  本首小令語(yǔ)言極為凝練,，不假雕琢，看似不經(jīng)意的詞句,，卻表達(dá)了非常豐富的內(nèi)容,，形象生動(dòng)而內(nèi)涵又極為深遠(yuǎn)。詩(shī)人融情于景,，本詩(shī)句句為景而又能令讀者體悟到其詩(shī)句句是情,，這就是本首小令的魅力所在。 蘇軾對(duì)本首詞贊不絕口,，評(píng)價(jià)其為"天工與清新",。只評(píng)價(jià)還不足以表達(dá)他的喜愛，于是將本詞又作添補(bǔ),，成了一首《浣溪沙》,，足見蘇軾對(duì)本首《漁歌子》的喜愛。 
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