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近兩個月看了許多電影，最入我眼并耐得住咀嚼的就是這部《海上鋼琴師》,。  置身互聯(lián)網2.0時代,，也許片子太多和看得太容易的緣故，許多影像只是匆匆而過,，留不下什么痕跡,。然而這部片子卻以質樸的情感和極其浪漫的氣息達至不凡的藝術境界,，創(chuàng)作者用心之深值得留意。 為了解“1900”這個時間坐標在一位歐洲導演（準確地說是意大利導演）心目中的位置,，我特意下載了《一口氣讀完歐洲史》和《一口氣讀完美國史》,，重溫了世紀之初的時代背景，當然收獲頗豐,，不過許多感想并不能通過本文表達出來,。 作為與一部電影有關的文字，還是盡量簡捷一些吧,，讓我們拋卻章法,，但求寫意。 影片的劇情背景,，創(chuàng)作團隊就不說了,，只用一句話概括：非常夠量級并且堪稱完美！看過并喜歡該片的朋友一定做過相關功課,。我們只談影片象征什么或在表達什么,。 一個出生在海上的棄嬰，被維吉尼亞號黑人輪機工收養(yǎng),，7歲時又再次成為孤兒,，在葬禮上初聞有如天籟的音樂，隨后就能在鋼琴上隨心所欲了…… 沒有學習的過程,，可稱為天才,。 描寫天才的故事，可稱為傳奇,。 傳奇超越普通現(xiàn)實,，表達另一層真實，是為隱喻,。 《海上鋼琴師》實際上就是這樣一個傳奇與隱喻的故事結構,。“1900”是新世紀的時間坐標,，“維吉尼亞”是美國開國史上具有歷史意義的移民船號,，“1900”還是“爵士樂”的誕生年代，標志新大陸獨立靈魂與自我意識的完成,。不過就音樂來說,，這一過程經由“貓王”達到頂峰，此后便被源于英國的“搖滾樂”——“披頭四”樂隊取代,，象征舊大陸（歐洲）的復興,。最新電影 《海上鋼琴師》所表達的，是“自由女神精神”如日中天時期蓬勃的美洲新大陸（美國）所透露的衰敗氣息——而這一點是非明眼人不足以捕捉更不足以表現(xiàn)的,。因而,，該片也可以說是對20世紀以美國文化為標志的人類文明頂峰進行的一次另類檢討,，視角高超，飽含禪意,。 影片的情節(jié)鋪陳有那么幾處比較關鍵：與“爵士樂”創(chuàng)始人的斗琴,；即興灌錄唯一的唱片；與維吉尼亞號共沉的獨白…… 其全部精髓都在結尾的那段獨白中,，其實單看文字可能更好,，對于影片要表達的核心來說，那已足矣,。 這里我不想引用全文,，也不想做過多詮釋，我只能說我完全領會主人公的意思——甚至他的每一個字,。 對于“斗琴”這場戲我提供兩個視角供參考：第一,，想象金庸武俠小說的情節(jié)，一個人舞劍,，劍可殺人于無形,；另一個人舞劍，可把劍摧毀于無形……何者功力更高不言自明,。第二,，可以拿科學奇人尼古拉·特斯拉與科學匠器愛迪生來比照，前者視科學研究如生命,，陶醉其中，自得其樂,，可完全拋開世俗功利,；后者骨子里是追求功利的商人、政客兼投機者,，只把科學研究當成謀取個人利益的手段,，兩者自然有天壤之別。 無論編劇有多少杜撰,，就特定情境的表達來說,，“爵士樂”創(chuàng)始人鋼琴彈得固然超凡脫俗，但“1900”出手,，一曲過后,，鋼琴的金屬部分竟炙熱如焚，足以點燃一顆煙頭……兩者高下立判,。古語有言：功夫在詩外,。絕頂高手比賽技藝，定非就藝論藝,，一定比的是功力和境界,。 就此情節(jié)的塑造來說,，導演深諳藝術的虛實之法，以虛擬實,，頗得藝術表現(xiàn)的妙諦,。 如果說以上情節(jié)成功表現(xiàn)了主人公琴技功力的話，那么,，即興灌錄唱片一段則足以表現(xiàn)主人公的琴技境界,。他有一句經典的話：“決不讓我的音樂離我而去”，這是他對待唱片的態(tài)度,。何意也,？這恰是自古以來藝道傳承的精髓！藝,，非人而不可為,，要在真實、原發(fā),、鮮活,、隨機。 他的話對今日“復制為王”時代的娛樂和唱片工業(yè)來說可謂振聾發(fā)聵,。 該段情節(jié)的表現(xiàn),，編導演三者各皆精彩，甚為出色,。一個面對弦窗整理儀容的少女,，被弦窗內正要灌錄唱片的“鋼琴師”所見，于是琴鍵下的感覺頓然不同,，琴隨心動,，當即彈奏了一曲足以流傳后世的即興音樂……當然，此情景乃虛構,，但虛構中表達了藝術的真諦,。 中國有句話叫“藝道相通”，那么,，這位有如此功力和境界的“鋼琴師”對人生的看法又是如何呢,？ 注意，我們面前的劇中人是一位沒有父母,、沒有家庭,、沒有任何國籍和身份的“海上鋼琴師”，甚至終生沒有踏足陸地…… 確實很反常,，不是說他的行為,，而是說他的存在——堪稱人類的特例！ 對此我們只能用“天生隱者”一詞來形容,。是的,，他是非常獨特的存在,，但他更不凡之處是，雖不涉人世,，卻對人世有著卓然的洞察…… 其實維吉尼亞號所展現(xiàn)的眾生百態(tài),，已足以令我們的主人公對人間洞若觀火。 當他最后走下舷梯,，絕然將帽子甩給陸上的世界時,，他已做好跟隨那份洞察的決定。 這是最后的決定,。 包含大智慧,。 令他成為真正的隱者。 正像蘇格拉底當年從容飲下毒酒一樣,，“海上鋼琴師”亦自在地退出舞臺…… 他們都明白自己有選擇權,，都看清了物質和人性的陷阱，都能像不曾擁有一樣失去——或者說獲得終極：死亡,。 他的大段獨白這里一句也不要重復,，因為除非你擁有他那樣的洞察，否則那些話與你無關,。 《海上鋼琴師》并不是一個悲切的故事,，不妨說它是一個智者與隱士的比喻。 那個高樓摩天,、街道無窮錯落的恐怖之城紐約,，就是今天整個現(xiàn)代世界的縮影，麻煩的是,，人們已迷失其中,，找不到歸途。 “1900” 就像流星劃過這個世界的天際,，留下世人無窮的思緒…… 正如所有偉大的智者與隱士一樣,，他們雖然不在此世,，但精神和故事卻總能以某種方式被世界銘記,，并在人們心中一直傳誦下去。 |
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