上個世紀50年代,，電視的興起將大量觀眾從影院拉走,，電影制片家被迫拍攝大投入、大場面的寬銀幕豪華制作來吸引觀眾,，卻不見得能遏制電視業(yè)的蓬勃發(fā)展,。今年年初在國內(nèi)上映的《福爾摩斯2》做夢也想不到，60年前老前輩的命運竟會在它身上重演,。這部明星云集,、場面恢弘、激烈的爆破和打斗尤勝前集的火爆巨制,，竟在口碑上完敗于BBC同期推出的《神探夏洛克》第二季,。綜觀各大影迷網(wǎng)站的評分，《神探夏洛克》奇跡般的幾無差評對上《福爾摩斯2》不尷不尬的毀譽參半,，成為以小博大的又一經(jīng)典案例,。

乍一看,，跳躍到21世紀的劇集版會讓粉絲無所適從,，但這只是表象。雖然門外匆匆穿行的男士以西裝和T恤告別了常禮服,，女士們換上黑絲高跟而將裙襯留在時代的印記中,，雖然汽車的喇叭聲取代了馬車鈴的叮叮當當，復(fù)雜的交通燈和道路線會讓百年前的古人徹底迷失,，但只要是經(jīng)歷過任何一版古典福劇或福影洗禮的觀眾,，都能明白無誤的認出，貝克街還是那條貝克街,，而221號骨子里滲出的那份獨一無二依然無可替代,。雖然懷表推理換成了手機演繹，冒險日記進化成博客連載,，犯罪實驗室也升級為媲美CSI,，但我們的福少仍是那個孤僻、冷漠,、疏離的高智商男子,，華哥依舊是那個堅毅、熱情,、古板,、后知后覺且永遠值得信賴的生死之交（盡管兩人在新版被賦予了新的關(guān)系），他們從頭到腳都煥然一新,，卻渾身散發(fā)著與記憶超然吻合的熟悉氣息,。在線高清電影

熟悉原著的觀眾從第一季就能看出鮮明的小說印記，驚訝于《血字的研究》《恐怖谷》和《布魯斯帕廷頓計劃》的故事與新時代的合拍,。但編劇似乎還嫌不過癮,，索性在第二季變本加厲，將原著的案件直接植入21世紀的時空,，雖然艾琳與夏洛克以手機傳情,，小說標題的hound（獵犬）成了縮寫密碼，雙雄對決的萊辛巴赫瀑布以名畫的形式一閃而過,，但這種不是翻拍勝似翻拍的處理,，光是創(chuàng)意本身就足以叫人叫絕,，更別提那份穿越時空卻嚴絲合縫的對應(yīng)感，叫福迷和非福迷集體歡呼雀躍就毫不出奇了,。

總之,，劇集無處不傳達出一個訊息：如果柯南道爾爵士生活在當下，那么他筆下的《福爾摩斯》就會是這個樣子,。相比古典作品,，《神探夏洛克》就像是把電腦從賽揚單核升級到酷睿i7，跑的卻是同一個操作系統(tǒng),，只是在提升性能后實現(xiàn)了幾個漂亮的新特效,，一開界面，最初的驚艷過后,，撲面而來的是不變的舊情懷,。影迷們常津津樂道的“忠實原著”，說白了就是劇集這種令人舊地重游的感覺,，而非電影版《福爾摩斯》那層聊勝于無的殼,。

彼時的夏洛克仍是隱居貝克街的無名小卒，還未成為那個聞名遐邇的偵探,，比起古典作品,，除了他的高傲、疏離和不通人情更進一步外,，還多了幾分青年人特有的急躁和自我主義,，至少記憶中的福爾摩斯從未因不感興趣的案子浪費了時間而如此抓狂。以往的福爾摩斯雖然傲慢,，但待人接物仍彬彬有禮,，天花亂墜的玄奇推理盡管有炫耀成分，自有一份老成持重在,，可夏洛克一旦賣弄起來就沒完沒了,，說話故意來回倒騰以制造智商優(yōu)越感，每做完一段推理還要毫不客氣的自夸幾句,，不分對象和場合的嘲笑那些跟不上他思路的人,，這已經(jīng)不能用性格古怪來解釋，而接近一種孩子氣了,，若沒有這份“童真”氣質(zhì)打底,，劇情的很多萌點就無從發(fā)揮。

比起前輩,，夏洛克的推理技能有了突破性的飛躍,，古典福爾摩斯們觀察線索和演繹歸納的能力未必不如他，但他們往往細細端詳后不緊不慢的抽上幾口煙斗，才將結(jié)果娓娓道來,，而夏洛克的推理速度真是快的嚇人,，就像一架所見即所得的推理機器，能在瞥見陌生人的一瞬間就將他的全副來歷了然于胸,，也能在幾秒鐘內(nèi)就破解一個上百萬次演算的排列組合密碼,，更神奇的是他在巴斯克維爾一案中展示的圖形化,、視覺化的推理方式,，效率不亞于對龐大電腦數(shù)據(jù)庫的索引，絕對使前輩們望洋興嘆,。當夏洛克已經(jīng)能嫻熟的操作電腦和手機,，擁有個人網(wǎng)站，運用最頂尖的實驗設(shè)備分析罪證,，相應(yīng)的,，他當然要有與信息時代相稱的腦容量和運算精度，才能配得上不斷更新的物質(zhì)設(shè)備,。夏洛克善用科技,，但不像大多數(shù)數(shù)碼弄潮兒，他完全夠智商成為科技的主人,，而非被奴役,。

古典作品中的莫利亞蒂是一位十分嚴肅的犯罪者，他的犯罪有明確的動機和目的,，財產(chǎn),、權(quán)力、尊嚴都是其中一部分,。而夏洛克面對的對手,，是一位將犯罪當成游戲的邪惡天才，混合了十一羅漢式的雅賊格調(diào)和暴君卡里古拉般的強烈偏執(zhí),，他的犯罪動機是百年前的莫氏無法想象的：純粹為了炫耀才華,，彰顯自我，視名利如浮云,，為完成計劃可以微笑著將自己一槍爆頭,。這是符合時代特色的進步，維多利亞時代的“英國式謀殺”早在二戰(zhàn)時期就走向沒落,，新時代的英倫島國孕育出的大犯罪家,，不外乎這類滿身嬉皮精神的叛逆瘋子。說起來,，電影版的莫利亞蒂倒是與原著有著一脈相承,，但一場喧囂熱鬧的跨國諜戰(zhàn)，遠不如劇集環(huán)環(huán)相扣的斗智值得回味和咀嚼,。

個人認為,，不論如何緊跟時代的腳步,，福爾摩斯的故事始終是不適合大規(guī)模動作的。雖然原著中有陰謀家和恐怖陷阱的鬼影重重,，有暴徒和打手的蠢蠢欲動,，也有劍斗、柔道和槍火的一席之地,，整體基調(diào)也是一種偵探身陷險境的冒險破案,，而非阿婆式的安樂椅偵探，但福爾摩斯終究是英倫紳士的楷模人物,，他保持言語和舉止得體,，注重生活質(zhì)量和品位，即使在野外棲宿也要保持居室的一塵不染,，電影中那個灰頭土臉與敵人的大炮干架,，把居所變成熱帶叢林做化學實驗的福爾摩斯，儼然已是海德博士附體,，刺激是刺激,，但與紳士之道背道而馳（有人說007也干架，但你幾時見過007這么不修邊幅的）,。而劇集中身著一塵不染的睡袍在白金漢宮賣萌的夏洛克,，才是福爾摩斯，尤其是生活在21世紀的福爾摩斯該有的樣子,，一旦賣起腐來,，視覺上也更清潔。

劇集和電影都不約而同選擇賣腐來吸引眼球,，但此處仍是劇集做得高明,。電影雖然腐的驚天動地，但無論生離死別,、裸體相對還是牽手起舞,，說白了仍是觀眾的YY，都停留在想象階段,，編導(dǎo)有意愿拿腐做一大噱頭,，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢不敢點破，生怕一旦遭到責難可以理直氣壯反詰“我們哪里說他們是玻璃了,！”相較之下劇集著實勇氣非凡,，這里的腐是得到了劇中角色“認同”的，艾琳直截了當?shù)馁|(zhì)疑,，旅館老板關(guān)于雙人床的臺詞,，以及圣誕夜華生被女友甩的爆笑對白“你是個很棒的男友……福爾摩斯是個很幸運的男人”，絲毫不介意將腐的一面赤裸裸的曝光出來，帶來的趣味遠比電影強烈,。當然,，對于筆者這樣的非腐人士來說，不論是電影還是劇集的大張旗鼓都有點消受不起,，但一定要選擇的話,，還是對劇集的“熒屏上下腐成一片”好感多些，人家兩口子都懶得辯解了,，咱也就省了心去琢磨真假了,，專心看破案就好。