【原】身價(jià)上億,，多幅作品竟是臨摹抄襲，毫無藝術(shù)價(jià)值,！

知魚之樂uo5wuu 2020-07-07

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近幾年來,，來自寧夏銀川籍畫家任重國畫作品在藝術(shù)品市場上炙手可熱。然而這些工筆畫作品很多系抄襲古人繪畫作品,，在其原來基礎(chǔ)上略微變化就成為自己作品……

上圖為2016胡潤藝術(shù)家排行榜任重市場成交額2975萬人民幣

2017年胡潤藝術(shù)家排行榜任重身價(jià)2407萬人民幣,。

2018年畫家任重市場成交額2681萬人民幣。

2019年畫家任重市場成交額4694萬人民幣,。

一,、臨摹和抄襲的區(qū)別

在古代，藝術(shù)作品臨摹和抄襲沒有明確限定,，臨摹和抄襲其實(shí)是一回事,。因?yàn)檗r(nóng)業(yè)社會(huì)信息傳播極其有限加之當(dāng)時(shí)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)觀念。可是步入現(xiàn)代社會(huì),，法律成為衡量文明化和現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn),，知識(shí)產(chǎn)權(quán)法保護(hù)每個(gè)人的知識(shí)創(chuàng)造。對于文藝作品,，臨摹和抄襲就有了明確規(guī)定,。有人可能舉例：比如上世紀(jì)張大千造假畫，以假亂真,。一方面說明張大千臨摹功夫高,，但也成為其污點(diǎn)，齊白石就曾表示對張大千造假畫的不滿態(tài)度,。

古代藝術(shù)作品,，是人類共同的精神財(cái)富，學(xué)習(xí)其方法內(nèi)涵而不是只學(xué)表象,。如果現(xiàn)代人摘抄一部《紅樓夢》署名自己的名字,，這當(dāng)然是抄襲。為什么繪畫不是呢,？美術(shù)史上的大藝術(shù)家沒有一位是因?yàn)槌u別人作品而名垂千古,，學(xué)習(xí)歷史不能重復(fù)歷史，學(xué)習(xí)古人不能重復(fù)古人是現(xiàn)在主流的美學(xué)價(jià)值觀,。但今天仍然有一部分畫家是學(xué)習(xí)古人,，重復(fù)古人還自詡：“技術(shù)一流”，簡直是對藝術(shù)的無知,。

臨摹古畫原是學(xué)習(xí)國畫的方法,，所謂“師法古人師法造化”，然而,，作為一位藝術(shù)家其作品能否給時(shí)代注入新鮮活力才是評價(jià)畫家最重要的標(biāo)準(zhǔn),。古人的藝術(shù)達(dá)到一個(gè)高峰，作為后輩不能一味安于吃古人“殘羹冷炙”要有所創(chuàng)造,。任重自詡?cè)宋?山水花鳥翎毛走獸神佛無一不通,，然而其作品根本就是抄襲古人，畫匠水平,，毫無創(chuàng)見,。在學(xué)術(shù)界抄襲別人作品是很可恥的行為，如果抄襲的畫也能價(jià)格百萬,，試問美術(shù)學(xué)院的學(xué)生們是不是都是大師,？他們的畫價(jià)格是不是也能買百萬？從技術(shù)層面來說,，構(gòu)圖,，色彩,，人物形象，都很近似,，或者一模一樣,，就是抄襲……

一般司法鑒定途徑是對美術(shù)作品進(jìn)行原創(chuàng)性鑒定，看作品是否侵權(quán),，在侵權(quán)的情況下再看作品是否是著作權(quán)法的合理使用范圍,，是否進(jìn)行商業(yè)使用，否則侵權(quán)且需要負(fù)法律責(zé)任,。原創(chuàng)性,，又叫獨(dú)創(chuàng)性，即智力勞動(dòng)成果是由勞動(dòng)者獨(dú)立完成的,，而非抄襲自他人,，且該勞動(dòng)成果具有一定程度的智力創(chuàng)造性,，體現(xiàn)出作者獨(dú)特的智力判斷與選擇,，在一定程度上帶有作者的個(gè)性。就美術(shù)作品而言,，其著作權(quán)保護(hù)的是以線條,、色彩等體現(xiàn)的表達(dá)方式，特別是當(dāng)代藝術(shù)作品,。目前,，業(yè)界對于美術(shù)作品“抄襲”的認(rèn)定方法，首先得考慮四點(diǎn)：（1）創(chuàng)作時(shí)間的先后,；（2）是否是演繹作品,；（3）是否純屬巧合；（4）是否只是臨摹學(xué)習(xí),。這四點(diǎn)還涉及到一個(gè)“接觸”的問題,，是接觸性臨摹，還是非接觸性臨摹,。如果是非接觸性臨摹,，作者在臨摹創(chuàng)作過程中加入自己的思考和表現(xiàn)手法，往往作品與原作有一定的區(qū)別,，這一般歸類為演繹作品而不是“抄襲”,。然而任重的一些作品，和古代臨本從構(gòu)圖,，形式,，幾乎一模一樣并沒有演繹的成分。觀者一目了然,。

《紅寥水禽圖》宋徐崇矩紈扇絹本設(shè)色

任重作品

從判定標(biāo)準(zhǔn)來看,，主要是從原創(chuàng)性、實(shí)質(zhì)性相似、接觸三點(diǎn)來比對,。

其中“實(shí)質(zhì)性相似”的判斷方法：

（1）普通觀眾測試法,，又叫整體觀感法，是從大眾的角度理性看待一件美術(shù)作品是否構(gòu)成“實(shí)質(zhì)性相似”,，強(qiáng)調(diào)的是大眾對該作品的藝術(shù)感受和精神體驗(yàn),，不對思想和表達(dá)做技術(shù)上的區(qū)分。

榴枝黃鳥圖頁宋,，絹本,，設(shè)色

臨摹《紅寥水禽圖》局部 /任重臨摹古人作品但并未在落款中標(biāo)注“仿”“臨摹”等字樣。把臨摹古人作品當(dāng)作自己創(chuàng)作簡直是掩耳盜鈴,。

抄襲是把別人的文章或作品私自照抄作為自己的文章或作品公開發(fā)表,，顯然，任重公開發(fā)表發(fā)表其臨摹古人作品,，沒有絲毫忌諱,。

明代畫家陳洪綬作品

任重作品

今天中國的工筆畫創(chuàng)作，真正取得精湛技藝的成就者,，寥寥無幾,，大部分畫家都是拙劣的模仿，只懂得勾描暈染,，缺乏對文化品性的認(rèn)識(shí)和理解,。當(dāng)然，這種情況可能在于工筆畫偏重于制作的過程,，很多畫家在創(chuàng)作的時(shí)候,，完全掉入制作的具體的技巧之中，淪為“工匠”,。事實(shí)上很多工筆畫家都在追求新的圖式和新的視覺符號,，過度追求畫面，但是內(nèi)容重復(fù)而沒有深度,。人物畫就畫都市少男少女的衣服,、少數(shù)民族就畫一群人的衣紋服飾、山水畫就是工筆重彩渲染,、花鳥畫就是畫一堆植物中幾只鳥等等,，這些作品在創(chuàng)作之初沒有新意，具體畫的時(shí)候就更是重重復(fù)復(fù),，生硬死板,。