對于新中國成立之后那段革命歷史不了解的人,，一定很難感受到張藝謀這部《歸來》深層次的哀傷與怨痛。而老謀子也不屑于在片頭向觀眾簡單介紹一下當(dāng)時中國的時代大背景,，似乎如今的他依然還活在哪個不堪回首年代的陰影中,，顯得默默忍受靜靜述說卻不敢多話。

而我們這些觀眾雖然能從初高中的歷史課本中對那個黯淡時期略知一二,，但是官方對于這個時期的大事件是不做太多公開評價的,。這就像一段不可外揚的家丑。留給人們的只是一段傷痕文學(xué)記錄的回憶,。就像張藝謀這部《歸來》,。

至于傷痕文學(xué)，這是指20世紀(jì)70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據(jù)主導(dǎo)地位的一種文學(xué)現(xiàn)象,。從五七年“反右派”運動開始，直到七六年十年文革結(jié)束,，無數(shù)知識青年被卷入了上山下鄉(xiāng)運動中,。而“傷痕文學(xué)”的出現(xiàn)就直接起因于上山下鄉(xiāng)，它主要描述了知青,、知識分子,，受迫害官員及城鄉(xiāng)普通民眾在那個不堪回首的年代悲劇性的遭遇。換句話說,，傷痕文學(xué)就是一種發(fā)泄,、訴苦。而《歸來》的故事正是這哭哭啼啼的訴苦之一,。

于是我們在《歸來》這部電影中,，看到的就是一出人間慘劇，而我們由此所能想到的似乎是無數(shù)個問號,。比如：那時候人們?yōu)槭裁磿畹媚菢油纯?？新中國不是已?jīng)解放了勞苦大眾了么？那個時代到底出了神馬事？當(dāng)然了,，這一系列原因和答案是值得你由此好好研究一番的,。不過最重要的是我們從昨日的錯誤中找到了正確，而付出代價換來的經(jīng)驗教訓(xùn)是格外令人刻骨銘心,、映像深刻的,。免費電影

如果說我們80后是受到文革影響的最后一代的話，那么90后甚至更后世的子孫們或許會漸漸淡忘這寶貴的歷史經(jīng)驗教訓(xùn),，而《歸來》就像猛的一劑警醒,，一幕不敢忘卻的昨日回首，一部很值得如今的青壯年們好好看看并總結(jié)深思的電影,。雖然滿載負(fù)能量的傷痕文學(xué)不會讓你在揪心的觀影過程中感覺很好,，但是在如今這豐富多彩的時代，我們不再會像當(dāng)年的前輩們那樣一樣沉迷在傷痕文學(xué)里不能自拔吧,，只是不知這部《歸來》能不能讓國際知名大導(dǎo)演張藝謀再次在世界影壇上產(chǎn)生新的影響和轟動,，以慰藉他對傷痕文學(xué)的癡迷。

其實本人覺得中國的“傷痕文學(xué)”與其說是20世紀(jì)新中國的文學(xué)現(xiàn)象,。不如說是我們中華民族的自從宋末以后,，我們的文學(xué)、文化就一直是深陷在這種傷痕的慘淡與悲痛中消沉,、迷失,。比如我們的四大古典名著，我們從中一點也不難感受到這種傷痕傷痛的滋味,。

最典型的《紅樓夢》其悲慘啼哭程度不必多說,。《三國演義》作者的觀點很明顯也很消極,，開篇“滾滾長江東逝水”的詞里就說得很清楚,，所有的功名利祿不過是一場空，又有什么好爭的呢,。而《水滸傳》其最后悲劇的大結(jié)局讓人對梁山好漢們對忠義的獻(xiàn)祭感到無比傷懷,，而這操蛋的朝廷政府渣一般的存在讓人無奈而失望。至于《西游記》也不過是作者以當(dāng)世人間的丑惡幻想了一下神仙們的世界也是如此封建失落,、毫無希望,。一切究竟怎么改變？如何超越人性,？如何讓天下變得美好,？讓眾生真正得到拯救？痛苦的救世主究竟在哪兒,？西天又在何方,？這都是當(dāng)時的有識之士們百思不得其解的問題，而封建體制的落后，腐朽思想的禁錮,、家天下統(tǒng)治者的黑暗與壓迫,、等等一系列錯綜復(fù)雜的問題交織在一起也不知讓多少有才有識之士陷入了例如《歸來》故事里的這種悲慘中，或者說比起《歸來》這個故事來,，那個時代中國知識分子的凄慘遭遇根本沒有下限吧,。而我們的封建時代卻永遠(yuǎn)被那個封建的傷痕文學(xué)掩埋吞沒。

最后還是想引用鄧小平當(dāng)年說過的話“哭哭啼啼沒有出息”來振奮一下精神,。而《歸來》的故事也讓我們明白曾經(jīng)那段往事之所以被稱之為過去,，就是因為我們再也回不到那段記憶的黑白里了。

就像片中的陸焉識再也回不到曾經(jīng)那個幸福美滿的家,，而馮婉如再也等不回她記憶模糊中的丈夫,，痛苦的陸焉識要想生活下去只能忍住悲苦面對現(xiàn)實，面對這個精神扭曲的妻子,，并重新與她一起再創(chuàng)造新的生活,，盡管這生活傷痕累累，人們身心都密布著傷疤,，但是每一處傷疤都銘記著一份深刻的覺悟,，而每一份覺悟都孕育著一份未來的美好?？梢姟皞畚膶W(xué)”對于“面向未來,、活在當(dāng)下”的我們以及我們的后世子孫而言是一筆意義不凡的財富，是一堂成長成熟的必修課,。我們也應(yīng)當(dāng)由此在懊喪與沉淪中學(xué)會如何涅槃重生,，以及如何避免未來再陷入這般慘絕人寰的沉淪與懊喪。

另外,，這片的后半部分顯得拖沓而單調(diào),，尤其在畫面中我們看不到一點社會的發(fā)展和新變化。張藝謀就像個指針定格不前的大擺鐘,，深深的沉浸在這種傷痛中，悲憫而陶醉,。