自晚唐五代以來，詞的主要功能是宴樂場所供歌女伶工演繹唱作,。宋朝時期,，經(jīng)濟文化繁榮，文人既懷著憂國憂民的愛國情懷,，又有著豐富的精神娛樂生活,，開始逐漸將詩與詞的功用區(qū)分開來,，專門用詩文來表現(xiàn)與政治、社會有關(guān)的嚴(yán)肅內(nèi)容,，而用詞來抒發(fā)個人私生活的幽約情愫,，使得詞體保持自身獨立性，但以晏殊,、范仲淹,、歐陽修為代表的詞作家卻囿于政治的困境，只是著眼于詞藝的深化和詞境的開拓,，直到柳永登上詞壇,，才讓詞顯示出獨特的面目，因此柳永詞在宋朝占據(jù)著開創(chuàng)性的地位,。本文將從柳永詞的開創(chuàng)了詞體,、創(chuàng)作方向以及創(chuàng)作結(jié)構(gòu)三個方面來探析柳永詞的文學(xué)地位。

開創(chuàng)詞體：柳永對慢詞的探索與改造,，打破了小令一統(tǒng)天下的格局

詞的初創(chuàng),，最早可追溯到晚唐。唐朝時期經(jīng)濟發(fā)達(dá),，五言七言律詩十分繁榮,，燕樂曲調(diào)也不斷成熟，衍生出一些雜曲小唱,，并形成了專門供歌女唱作的場所——教坊,，教坊的出現(xiàn)成為女樂和俗樂的集中地，她們開始為宴會彈唱歌調(diào),，附和著士大夫的行酒令,，逐漸形成了詞的某些體式或修辭特點，后經(jīng)花間鼻祖溫庭筠的創(chuàng)造和南唐詞人李煜的強化,，確立了以“小令”為主的文體樣式,。北宋初年，晏殊,、歐陽修,、張先等人依舊延承晚唐五代的小令文體的老路，并未對詞作革新,，而柳永率先探索了慢詞的創(chuàng)作格式,，他大力創(chuàng)作慢詞，使慢詞與小令平分秋色,，齊頭并進(jìn),，據(jù)《全宋詞》記載：

張先存詞165首，晏殊存詞140首,，歐陽修存詞242首,，他們?nèi)怂鶎懙穆~,，僅分別占其詞作總數(shù)的10.3%、2.1%,、5.4%,，而柳永的慢詞則占其詞作總數(shù)213首的57%。

歐陽修,、晏殊等人多用小令的文體,，取材于柔情婉麗的男女之戀與離愁別恨，篇幅多集中在20-60字為主,，容量十分有限,，體制也非常短小，而柳永擴大了詞的字?jǐn)?shù),，使內(nèi)容表達(dá)得更完整,，在他的慢詞中，短則七八十字,，長則一二百字,，其中，柳永最長的慢詞《戚氏》竟寫了212個字,。此外,，柳永詞在慢詞開創(chuàng)中，還是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人,，據(jù)吳熊和《唐宋詞通論》記載：

論創(chuàng)調(diào)之多,，兩宋詞人，無出其右,。柳詞又大都為長調(diào),，開辟了詞曲由小令進(jìn)入長調(diào)的新階段。柳詞固然格調(diào)不高,，以致有“ 詞語塵下”之譏,，但他在詞調(diào)方面的這種創(chuàng)立之功，卻是不應(yīng)忽視的,。

這則記載中,，肯定了柳永對詞調(diào)的開創(chuàng)性，在柳永現(xiàn)存的213首詞中,，用了133種詞調(diào),，而宋代880多個詞調(diào)中,，有100多個調(diào)都是柳永首創(chuàng)和首次使用,，如令、引,、近,、慢,、單調(diào)、雙調(diào),、三疊,、四疊等長調(diào)短令，均是柳永對詞調(diào)的開創(chuàng),，可見其創(chuàng)立之功的崇高,。

柳永對慢詞的開創(chuàng)性，使得北宋詞壇的創(chuàng)作樣式豐富起來,，更以豐富的詞調(diào)來彌補慢詞中創(chuàng)作的不足,，從此確立了慢詞在詞壇上的地位，推動了詞篇幅體制的改創(chuàng)和內(nèi)容含量的擴大,，這種開拓性的精神,，奠定了柳永在北宋詞壇上的崇尚地位。

改變創(chuàng)作方向：柳永詞將審美內(nèi)涵由“雅”變“俗”,，滿足市民文化的需求

晚唐時期,，詞的題材雖然取自于民間的閨情風(fēng)月、男女之戀,，但也多描寫社會動亂,、政治坎坷的境況，只是初步脫離了“詩言志”的文化大系統(tǒng)中,，呈現(xiàn)一種過渡性的特征,。到了北宋，晏殊,、歐陽修,、張先等文學(xué)家雖然也寫詞來愉悅心情，但始終沒能逃脫政治身份的束縛,，這些文人的詞中多借男女情愛來表現(xiàn)自身對生命的反思體悟,。而柳永則不同，他雖然先后做過睦州團練推官,、余杭縣令等地方官,，但卻始終沒有接近朝堂，直到官至柳屯田之后,，他開始長期流連坊曲,，與歌妓交往頻繁，更是以平等的身份和相知的態(tài)度了解她們的命運,，這種生活經(jīng)歷使柳詞改變了詞的審美內(nèi)涵和曲偉,，“變雅為俗”的表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)，如《定風(fēng)波》中寫道：

自春來,、慘綠愁紅,，芳心是事可可,。日上花梢，鶯穿柳帶,，猶壓香衾臥,。暖酥消，膩云亸,。終日厭厭倦梳裹,。無那。恨薄清一去,，音書無個,。

早知恁么?；诋?dāng)初,、不把雕鞍鎖。向雞窗,、只與蠻箋象管,，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨,，莫拋躲,。針線閑拈伴伊坐。和我,。免使年少,，光陰虛過。

在這首詞中,，柳永以第一人稱的角度讓一個婦人成為主人公,，真情坦率地訴說對愛人外出未歸的苦悶心緒，由“春日的綠肥紅瘦”到“閨房的厭倦梳洗”再到“恨他薄情,，毫無音信”均體現(xiàn)出一個掙脫禮教,，大膽表達(dá)自我的女性形象，改變了深閨女子自怨自艾,、逆來順受的痛苦姿態(tài),。下闋更是以想象的筆法來幻想“當(dāng)時要是鎖住他的寶馬，現(xiàn)在的我們就應(yīng)該甜甜蜜蜜的賦詩填詞,，針線相伴了”,，詞中的“那”、“恁”,、“我”,、均是市井日常生活的口語和俚語，柳永以這種富有表現(xiàn)力的口語入詞，更是顯得生動活潑,，易于市民理解接受，故清人嚴(yán)有翼在《藝苑雌黃》中評價柳詞：

所以傳名者,，直以言多近俗,，俗子易悅故也。

這段評價意在說明,，柳永詞之所以到達(dá)“凡有井水飲處,，即能歌柳詞”的地位，均是由于柳詞對詞題材和語言的革新由“雅”變“俗”,，揭示了柳永詞面向市民大眾的特點,。

柳永由于仕途的失意，流落為都市中的浪子,，在他的詞中多是歌唱普通民眾的心聲,，表現(xiàn)世俗女性的大膽開放和喜怒哀樂，這種真實的社會體驗使柳永更加深入細(xì)致的了解到了社會底層市民的心態(tài)和生活,，因此一改文人詞作的創(chuàng)作方向,，用俚俗的語言和男女的真情來滿足底層大眾的審美需求。

轉(zhuǎn)換創(chuàng)作結(jié)構(gòu)：柳永詞建立回環(huán)往復(fù)的多重時空結(jié)構(gòu),，增加詞的跳躍性

柳永在對詞的體式和內(nèi)容進(jìn)行開創(chuàng)性的變革后,，也改變了一些詞作表現(xiàn)方法，為了適應(yīng)慢詞的創(chuàng)作內(nèi)容,，柳永開始用白描,、鋪敘等手法層層刻畫抒情主人公的內(nèi)心世界和所處場景。這相對于篇幅短小的小令來說,，也是一種開創(chuàng),。以歐陽修為代表的小令作品，多是采用意象來反襯,、映射,、烘托主人公的情緒，如“燕子雙飛”,、“大雁寄錦”,、“明月相思”等事物來象征抒情者的情真意緒，但柳永卻將詩歌中的“賦”引入詞中,，采用“敷陳其事而直言之者也”的方式,，巧妙借助時空場景，展現(xiàn)一種由過去到現(xiàn)在,，由現(xiàn)在到未來的多線時間結(jié)構(gòu),，如《駐馬聽》中寫道：

鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知,。良天好景,，深憐多愛，無非盡意依隨,。奈何伊,。恣性靈、忒煞些兒,。無事孜煎,，萬回千度，怎忍分離,。
而今漸行漸遠(yuǎn),，漸覺雖悔難追。漫寄消寄息,，終久奚為,。也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維,?？v再會，只恐恩情,，難似當(dāng)時,。

這首詞采用線性結(jié)構(gòu)，按照情節(jié)順序勾勒了一幅離別情深,、遠(yuǎn)隔寄情的男女之景,，詞的上闕中寫女主人公“沉迷于對兩三年前心心相印、如魚似水般的纏綿愛情”,，可一句“恣性靈,、忒煞些兒”又將讀者拉回現(xiàn)在，寫出了主人公對男子脾性的任性的埋怨和無可奈何,，“萬般千度,，怎忍分離”更是營造了一種時空交錯的幻象，一邊懷念一邊懊悔,，回環(huán)往復(fù)的愁緒涌入讀者胸口,，讓人難以抉擇。終于,，在詞地下闋中直接表達(dá)了女主人公被遺棄后的心理,，說“離人漸行漸遠(yuǎn)”，空間距離極強,，“雖悔難追”似乎有著懊悔當(dāng)時沒有挽留,，現(xiàn)在“漫寄消寄息”也終究是“奚為”，沒有價值意義，但是“縱再會,，只恐恩情,，難似當(dāng)時”直接寫出了女主人公的冷靜思考，意識到：感情不能勉強,，活在當(dāng)下最好,。這種層層渲染，回環(huán)往復(fù)的時空描寫構(gòu)成了柳詞獨特的結(jié)構(gòu)方式,，被近人夏敬觀在《手評樂章集》中評價為：

層層鋪敘,，情景交融,，一筆到底,，始終不懈。俚詞襲五代淫波之風(fēng),，開金元曲子之先聲,，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格,。

這段記載直接稱贊了柳永詞鋪敘衍情的創(chuàng)作手法,，將敘事、抒情,、寫景等均精致的表達(dá)出來,，呈現(xiàn)出一種即事言情、情由事生,，情節(jié)交替,，層次分明，時空交錯的多重結(jié)構(gòu),，既承襲了五代的風(fēng)尚,，又開創(chuàng)了元曲的先聲，堪稱別具一格的文學(xué)地位,。

柳永詞回環(huán)往復(fù)的多重時空結(jié)構(gòu)是對前人意象烘托手法的創(chuàng)新,，他巧妙的將事件發(fā)生的場景、時間,、過程,、結(jié)果、回憶等氛圍的營造襯托出抒情主人公的復(fù)雜心理過程,，直抒胸臆,、大膽奔放的表達(dá)人物情感，增加了詞的跳躍性,，也奠定了柳永詞在北宋的地位,。

結(jié)語

柳永是第一個對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，他對宋詞的開創(chuàng)有著敢為人先的精神。在詞的體式上,，創(chuàng)新了慢詞的發(fā)展,，打破了小令的地位，使宋詞史上慢詞與小令平分秋色,；在詞的創(chuàng)作方向上,，由于他本人豐富的基層文化經(jīng)歷，改變了他的審美趣味和創(chuàng)作題材,，“變俗為雅”的審美內(nèi)涵更加貼合了市井人民的需要,；在詞的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上，一改用意境來象征烘托情感,，而是回環(huán)往復(fù)的多線結(jié)構(gòu)渲染了時空交錯的場景,，增加了詞的跳躍性。南北宋之交的王灼曾評價柳詞為“今少年,，十有八九不學(xué)柳耆卿”來肯定柳永在北宋詞壇上的地位,，北宋后期蘇軾、秦觀,、周邦彥,、黃庭堅等著名詞人更是深受柳詞的影響，吸取了柳詞的創(chuàng)作方式,，開創(chuàng)了詞的一代新風(fēng),，這也再次驗證了柳永詞在北宋文壇上，占據(jù)了舉足輕重的開創(chuàng)性地位,。

作者：蔡小記