有人把這個(gè)時(shí)代命名為小時(shí)代,，從個(gè)人意義上或許有點(diǎn)道理,，但從整個(gè)時(shí)代的流變來看，今天卻是一個(gè)大時(shí)代,。古今會通,，中西融合，信息時(shí)代一日千里,，代際劃分起來越短，仿佛要命名一個(gè)時(shí)代越來越難,。在這樣的大時(shí)代里,，那些夢想成功的小人物的命運(yùn)，令人唏噓也令人感動(dòng),，看完喜劇電影《無名之輩》,，這種感覺尤為強(qiáng)烈。

《無名之輩》講的是一群小人物為了各自的夢想和尊嚴(yán)而發(fā)生的故事,，其所思所為既合情合理又幾近荒唐,。這部電影既繼承了現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，又吸收了黑色幽默的戲劇特色,，是臨近歲末中國電影令人意外的一大收獲,。

2018年是現(xiàn)實(shí)主義的豐收年，中國電影一反過去很多年玄幻、宮斗充斥的局面,，將鏡頭對準(zhǔn)當(dāng)下的小人物存在,。《我不是藥神》是對低層民眾的悲情關(guān)懷,，歷史性地塑造了一個(gè)平民英雄,，是二十多年來少有的現(xiàn)實(shí)主義力作；《江湖兒女》講述的是大人物變成小人物之后的處境,，反映了新世紀(jì)初的底層民眾的心理,，是第六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作；《找到你》處理的是當(dāng)下女性生存中令人憂思的問題,，而《無名之輩》戲劇性地處理了小人物的世相,，深刻而有力地刻畫了普通人渴望成功的蓬勃生命力與他們屢屢失敗的命運(yùn)之間的悲劇性，令人感慨萬千,，久久陷入深思,。好看的電影

底層敘事是新世紀(jì)以來文學(xué)和電影的一個(gè)類型，是城市化,、工業(yè)化,、信息化等大時(shí)代進(jìn)程中必然產(chǎn)生的一種關(guān)懷。大批農(nóng)民離開土地,，又不能體面地進(jìn)入城市,，他們面臨著成家、立業(yè),、住房等諸多困難,。但即使如此艱難、如此命運(yùn)不堪,，他們也保存著作為人的尊嚴(yán),，當(dāng)然，還有作為人的夢想,。這些都反映在新世紀(jì)以來的文學(xué)和影視中,，電影《無名之輩》可算是較有代表性和影響力的作品。

中國是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國,，在城市化,、工業(yè)化、信息化的進(jìn)程中,，大部分人進(jìn)城了,，鄉(xiāng)村大多成了老人、孩子的鄉(xiāng)村,。在這樣的大勢面前,，迫使無數(shù)的農(nóng)民工通過各種努力融入城市，夢想成為幸福的人。其實(shí),，他們的夢想也很小,，在電影中馬先勇畢生的夢想只是想成為一個(gè)協(xié)警，劫匪大頭的夢想就是有十萬元娶女友真真為妻,，中年單身男人只是想娶隔壁的殘疾女人馬嘉旗,，而馬嘉旗只是不想活了。

世界無比遼闊,，但每個(gè)人的命運(yùn)有限,，如何在有限的生命里，與大時(shí)代的脈搏共振并成為幸福,、成功和實(shí)現(xiàn)夢想的人,，是今天我們生活在這個(gè)時(shí)代的每一個(gè)人都在經(jīng)受考驗(yàn)的一件事。事實(shí)上,，在無窮的歷史和時(shí)代變革的洪流中,，我們絕大多數(shù)人都是小人物，都不過是歷史洪流里的一朵小浪花和小水滴,。在這樣一往無前的時(shí)間面前,，如何看待世界和他人，如何對待自己的命運(yùn),，就成為一個(gè)重大問題,。此時(shí)，久違了的中國傳統(tǒng)文化也許是拯救人類命運(yùn)的一劑良藥,。

中國傳統(tǒng)文化確立了人如何處理個(gè)人與天地,、個(gè)人與時(shí)代、個(gè)人與他者以及個(gè)人與自我的一系列倫理關(guān)系,。在古人看來,，無論時(shí)代如何變化，也無論命運(yùn)如何動(dòng)蕩不安,，天不變,，道亦不變，所以一個(gè)人始終要保持良知,，要使自己成為一個(gè)君子。君子不是職業(yè),，而是一種人格,。無論是大人物還是小人物，都要成為君子,。而君子才是中國古人的終極夢想,。電影中講的小人物的尊嚴(yán)相比君子人格相差實(shí)在太遠(yuǎn)了。但要成為君子，就要遵守一系列的倫理秩序,，要有一種隨心所欲而不逾矩的內(nèi)心修為,。雖然這些都不是這部電影要反映的，但是,，它折射出的社會的焦慮,、人心的動(dòng)蕩、靈魂的無所歸依,、倫理的失調(diào),、行為的荒誕等，無疑在強(qiáng)烈地呼吁必須得為社會建立一種人人皆能得而拯救的精神信仰,。有了這樣的信仰,，小人物便魂有歸處。