傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片

 那些承載童年的經(jīng)典記憶

記憶深處的經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫

動(dòng)畫片《黑貓警長(zhǎng)》

提起“葫蘆娃之父”胡進(jìn)慶，可能很多人并不是特別熟悉,，但是提起他的代表作《葫蘆兄弟》,，可謂是無(wú)人不知無(wú)人不曉，那可是大眾記憶中難以磨滅的經(jīng)典,。  

雖然每一代少年兒童的成長(zhǎng)環(huán)境不一樣,，但是收看動(dòng)畫片卻是大家繞不過(guò)去的生活內(nèi)容之一。每個(gè)時(shí)代都有對(duì)不同動(dòng)畫片的美好記憶,。比如20世紀(jì)80年代有《鐵臂阿童木》《聰明的一休》,，90年代則有《奧特曼》《名偵探柯南》《灌籃高手》《蠟筆小新》等，那可是日本動(dòng)畫雄霸天下的時(shí)代啊,。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái),，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫逐漸崛起,，我們有了《喜羊羊和灰太狼》《熊出沒(méi)》等品牌,，但也有《海綿寶寶》《天線寶寶》《小豬佩奇》等海外經(jīng)典之作來(lái)平分市場(chǎng)。

一代人有一代人的審美標(biāo)準(zhǔn)和時(shí)代印痕,，這使得每個(gè)人在提及自己童年的時(shí)候,，都會(huì)有屬于自己的獨(dú)特記憶,。但是，有沒(méi)有一些作品成為我們內(nèi)心深處共同的記憶呢,？當(dāng)然有,。在幾代人的記憶深處，都給國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫留出了應(yīng)有的位置,。  　　

20世紀(jì)五六十年代,，在物質(zhì)條件相當(dāng)匱乏以及影像技術(shù)非常落后的情況下，一些藝術(shù)家經(jīng)過(guò)艱苦探索,，最終成就了一批優(yōu)秀作品,，直到今天仍然被人們交口稱贊，成為一代又一代少年兒童的精神食糧,。比如萬(wàn)古蟾的《豬八戒吃西瓜》《金色的海螺》,，萬(wàn)籟鳴的《大鬧天宮》《神筆馬良》，嚴(yán)定憲的《哪咤鬧?！?，盛特偉、錢佳駿的《小蝌蚪找媽媽》等,。這些作品到現(xiàn)在,，仍然經(jīng)常在電視臺(tái)重播，或者供中小學(xué)課堂教學(xué)使用,。

上世紀(jì)80年代以來(lái),，盡管日本動(dòng)畫在我國(guó)形成一家獨(dú)大的局面，但是依然有藝術(shù)家本著民族擔(dān)當(dāng)創(chuàng)作了不少動(dòng)畫精品,，比如胡進(jìn)慶的《葫蘆兄弟》《鷸蚌相爭(zhēng)》,，包蕾的《三個(gè)和尚》，諸志祥的《黑貓警長(zhǎng)》等,。這些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在當(dāng)時(shí)獲得很高贊譽(yù),，后來(lái)也在各電視頻道反復(fù)播放，成為時(shí)代精品,，更成為大眾的童年記憶,。

傳統(tǒng)水墨剪紙成就經(jīng)典

動(dòng)畫片《葫蘆兄弟》

《葫蘆兄弟》之所以能夠成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的經(jīng)典之作，是在于胡進(jìn)慶等老一輩藝術(shù)家在制作條件非常簡(jiǎn)陋的情況下,，大膽采用傳統(tǒng)水墨剪紙的方式進(jìn)行創(chuàng)作,，加上基本的后期制作，在視聽(tīng)上取得較好的效果,。  　　

水墨是中國(guó)畫的重要表現(xiàn)技法,，以水和墨為主要原料，通過(guò)一定比例的搭配,，或淡抹,，或濃妝,，以彰顯表現(xiàn)對(duì)象之神韻。剪紙更是中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的一種民間藝術(shù),，有著強(qiáng)大的生命力,。水墨剪紙動(dòng)畫片在融合了水墨畫和剪紙藝術(shù)的基礎(chǔ)上，還廣泛吸收皮影戲等民間藝術(shù)的特點(diǎn),，加以綜合創(chuàng)造,，從而達(dá)到推陳出新的效果，它是中國(guó)動(dòng)畫片的一大創(chuàng)舉,。  　　

20世紀(jì)五六十年代,，胡進(jìn)慶和萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)古蟾、萬(wàn)籟鳴）,、戴鐵偉,、盛特偉、錢家駿,、嚴(yán)定憲等人一同開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)特色水墨剪紙動(dòng)畫片的時(shí)代,。水墨剪紙動(dòng)畫與傳統(tǒng)動(dòng)畫片、木偶片構(gòu)成了中國(guó)動(dòng)畫的三座高峰,，在世界動(dòng)畫史上具有獨(dú)特的地位,。  　　

20世紀(jì)五六十年代的經(jīng)典水墨剪紙動(dòng)畫作品中，大多都有胡進(jìn)慶的參與,。1953年,，從北京電影學(xué)校（北京電影學(xué)院前身）畢業(yè)的胡進(jìn)慶到上海美術(shù)電影制片廠任造型,、動(dòng)作設(shè)計(jì),，后來(lái)?yè)?dān)任導(dǎo)演,。在《豬八戒吃西瓜》《人參娃娃》《金色的海螺》等在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的動(dòng)畫作品中,，胡進(jìn)慶都擔(dān)任了服裝設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì),。  　　

上世紀(jì)八十年代起,，胡進(jìn)慶導(dǎo)演了不少水墨剪紙動(dòng)畫作品,，其中最有影響的莫過(guò)于《葫蘆兄弟》和《鷸蚌相爭(zhēng)》,。作為導(dǎo)演,，胡進(jìn)慶在《葫蘆兄弟》中進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了自己二十年參與水墨剪紙動(dòng)畫片制作的經(jīng)驗(yàn)，并且精益求精,，終于使得這部源自民間故事的作品華麗綻放,，成為當(dāng)時(shí)一部“合家歡”式的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫精品，同時(shí)還走出國(guó)門,，獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng),。  　　

當(dāng)然，《葫蘆兄弟》之所以大獲成功，并不完全在于水墨剪紙動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)豐富的胡進(jìn)慶是一個(gè)“技術(shù)控”,。胡進(jìn)慶在充分發(fā)揮水墨和剪紙藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí),，大膽對(duì)故事進(jìn)行改寫,，比如將“十兄弟”改成“七兄弟”,，并賦予它們不同的顏色和不同的本領(lǐng)，在不失民族特色的基礎(chǔ)上,，將歷險(xiǎn)和智斗貫穿于集體主義這一時(shí)代精神之中,，這才是作品成功的前提和保障?？梢哉f(shuō),，《葫蘆兄弟》的成功在于民族藝術(shù)、民族精神和時(shí)代特征的完美結(jié)合,。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫路在何方

動(dòng)畫片《大鬧天宮》

隨著時(shí)代的發(fā)展,，水墨剪紙動(dòng)畫逐步衰微乃至淡出大眾視線。這一方面是影視技術(shù)不斷發(fā)展的推動(dòng),，另一方面也是水墨剪紙動(dòng)畫自身彰顯出的某些不足所導(dǎo)致的,。水墨剪紙動(dòng)畫制作精細(xì)，比如《葫蘆兄弟》這部13集,、130分鐘的作品,，每一幀畫面都是純手工制作，背景也都是精心設(shè)計(jì),，幾千個(gè)場(chǎng)景,、近萬(wàn)個(gè)動(dòng)作整整耗費(fèi)了兩年的拍攝制作時(shí)間。這種匠心和持守在大眾傳播時(shí)代很難做到規(guī)?；a(chǎn),，自然難以抵擋市場(chǎng)化沖擊。  　　

隨著影視技術(shù)的不斷更新?lián)Q代以及影視市場(chǎng)的成熟,，我國(guó)目前已經(jīng)是名副其實(shí)的動(dòng)畫大國(guó),。但是動(dòng)畫大國(guó)并不等同于動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)。2016年4月,，第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)設(shè)立“致敬：九十年中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)典特殊頒獎(jiǎng)”環(huán)節(jié)并評(píng)選出10部經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫：《大鬧天宮》《西游記之大圣歸來(lái)》《三個(gè)和尚》《小蝌蚪找媽媽》《哪咤鬧?！贰惰F扇公主》《寶蓮燈》《驕傲的將軍》《天書奇譚》《兔俠傳奇》。其中大部分為上世紀(jì)五六十年代的作品,，這多少讓人有些尷尬,。

雖然近些年我們有《大圣歸來(lái)》《大魚海棠》等票房口碑兼具的好作品，但是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的疲軟依舊是不可忽視的事實(shí),，其中最大的悖論便是數(shù)量多,，精品少，粗制濫造的往往成為主流。  　　

比如有的作品市場(chǎng)效應(yīng)挺好,，但是充滿了粗俗,、粗鄙、暴戾之氣,，對(duì)少年兒童帶來(lái)一定的負(fù)面影響,。有的作品更是淪為某兒童玩具的上游產(chǎn)品，甚至是赤裸裸的玩具說(shuō)明書,。和當(dāng)年的《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》等作品相比,，現(xiàn)在的確缺少那種打動(dòng)人心、老少皆宜,、效果持久的好作品,。  　　

相反，海外動(dòng)畫卻在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)占盡了風(fēng)頭,，既有口碑又有市場(chǎng),。如日本的“奧特曼”在中國(guó)盛行二十多年而不衰。英國(guó)出品的《小豬佩奇》《天線寶寶》更是后起之秀,，在國(guó)內(nèi)少年兒童心目中占據(jù)了重要地位,，其衍生產(chǎn)品所產(chǎn)生的巨大市場(chǎng)效應(yīng)更是不可小覷。  　　

要由動(dòng)畫大國(guó)走向動(dòng)畫強(qiáng)國(guó),，合理開(kāi)發(fā)動(dòng)畫片的經(jīng)濟(jì)效益是應(yīng)有之意,，但是必須堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的基本原則，或者樹立“先作品后產(chǎn)品”的產(chǎn)業(yè)化思維,。胡進(jìn)慶的《葫蘆兄弟》其實(shí)就是給我們樹立了“內(nèi)容為王”的典范,。要強(qiáng)化中國(guó)動(dòng)畫的品牌，在充分把握影視技術(shù)的基礎(chǔ)上,，將民族文化,、傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神相結(jié)合，創(chuàng)作出體現(xiàn)中國(guó)精神,、中國(guó)氣派的中國(guó)故事,。