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女畫家是一個特殊的群體,，在2019年3月8日國際婦女節(jié)到來之際,，“她時代”語境下的這一群體受到了比以往時期更多的矚目。由?？谑形穆?lián),、市美協(xié)和朱乃正藝術(shù)研究中心聯(lián)合主辦的“ 碧境瓊天——北京、海南女畫家美術(shù)作品邀請展”于8日下午在?？趪聲烽_展,， 包括著名藝術(shù)評論家、朱乃正藝術(shù)研究中心主任曹星原教授等在內(nèi)的北京,、海南參展女性藝術(shù)家到場,，為此次京瓊美術(shù)展平添了更多的女性話題。 （《櫻花》（水彩畫） 孫藝） 當今社會,，眾多領(lǐng)域都凸顯出了“她時代”的特征,，女畫家這一群體，無論在社會定位和變遷發(fā)展中都逐漸扮演起了重要角色,。在海南評論家們的眼中,，這個群體的特色是：溫婉、細膩,、感性,，也有堅韌，她們的堅守,，豐富了島嶼文化的多樣性,，也為海南提供了更深的思考。談及女畫家群體在海南多元文化發(fā)展中的定位時，海南省旅瓊文藝家協(xié)會秘書長馬良對該群體評價道：21世紀終將是文化融合的世紀,，海南多重文化并存,，并以自貿(mào)區(qū)（港）這樣一種改革開放的最高形態(tài)而存在、發(fā)展,，女畫家群體于其中勢必扮演著重要的角色,，她們推崇自由、獨立,，也承載著藝術(shù)的希望,，我們應當為這一群體喝彩，海南也終會以新的文化成果來定義她們的存在價值,。 （《騎樓往事》（布面油彩畫） 陳研） 正如參觀畫展的男性藝術(shù)評論家們評論到的,，女畫家們畫作普遍具有通靈和柔性,，對人心靈產(chǎn)生震動。省旅瓊文藝家協(xié)會常務副主席程連仲感言,，在藝術(shù)界,，性別的區(qū)別是豐富繪畫內(nèi)容和豐富表現(xiàn)形式的重要根源，有區(qū)別恰是好事,，女性畫家以感性的情感表達為主,，男性畫家則傾向于理性的表達。 為了能夠直觀展現(xiàn)女畫家這一群體的藝術(shù)特性,，此次畫展開辦前,，海口市美協(xié)主席王銳就定下了一個思路：要以這個展覽呈現(xiàn)海南各年齡階段的女油畫家的面貌成就,； 不但從作品的風格要求多樣,，更是在人才濟濟的海南女畫家中挑選了特別有代表性的、涵蓋上世紀從“50后”到“90后”的幾代女藝術(shù)家,。 無論是資深女畫家丁孟芳,、陳研等人，或是“90后”的郭欣,，以及各個年齡段的女畫家彭雷,、馮桂蘭、曾婉媚,、王英姿,、王娟、富粒粒,、桂小徑,、藍燕萍、梁玉春,、張森,、李永惠,、謝麗瓊、李崇源,、梁子,，以及在其他領(lǐng)域卓有成就之后拿起畫筆的周萌，都從不同的角度呈現(xiàn)了一個南方氣息的女性畫特點,。 在現(xiàn)場展出的畫作中,，留學英國的女畫家萬銳突出了水墨油畫概念，她在畫面上疊加了油畫與水墨相互沖突的斑駁新視覺效果,；而女畫家袁華華的作品《向南宋致敬》,，畫面受到了德·庫寧的影響，構(gòu)圖新穎,、悅目,。女畫家吳一丹的作品中，弱化了性別跡象,，她的《漁港的傍晚》沒有特別低強調(diào)溫婉的女性特點,，更多凸顯出理性的刻畫。 （《漁港的傍晚》（水彩畫） 吳一丹） 此次畫展上,，北京方面參展的女畫家主要由北京女畫家聯(lián)誼會中的油畫家們組成。曹星原,、李瑾,、張鵬、胡里各自以3幅作品參加了這個展覽,。孫路從小接觸油畫藝術(shù),，比其他人有得天獨厚的優(yōu)勢。但是作為一名個性畫家,，她不滿足于家庭帶來的藝術(shù)傳承,，反而更突破與創(chuàng)新的情結(jié)。她拋開了直接在畫布上寫實的繪畫手法,，追隨坦培拉技巧,，繪畫獨樹一幟。在參展的北京畫家中,，女畫家李瑾以人物見長,，她筆下的人物刻畫的精準，畫面氣氛烘托等處處顯出她對古典罩染油畫技法的研究與探討的結(jié)果,。出于吳冠中師門的張鵬,，直接領(lǐng)悟了吳老先生的“形式美”理論。 女畫家胡里是個另類，她以畫國畫的觀察方式,，直接在畫面上呈現(xiàn)出“似與不似”之間的物象狀態(tài),，畫面松動、靈性,。而著名文藝史家曹星原呈現(xiàn)的布面油彩畫作《表情》,，通篇沒有人物，卻能夠透過畫作帶給人以無限的想象,，一個從美術(shù)史和雕塑客串過來的跨界畫家,，呈現(xiàn)的作品令參觀者感嘆點贊。 27名畫家的參展作品,，其投射的是女性藝術(shù)家逐漸占據(jù)著的藝術(shù)界的真實“份額”,。 （《表情系列》（布面油畫） 曹星原） 畫展開幕式之后的研討會由曹星原教授主持,。作為一名行走于東西方藝術(shù)界的美術(shù)史論和藝術(shù)家,，曹星原1988年獲中央美術(shù)學院美術(shù)史系碩士學位，1996年在美國斯坦福大學美術(shù)史系獲博士學位,。曹星原教授說,，女畫家群體,，在歷史上是可以溯源的,。人們最熟悉的女畫家就是元代畫家趙孟頫的夫人管道升，到了明代后半葉,，江南女畫家已經(jīng)形成了一個相當有影響力的群體,，以至于大文人王穉登、董其昌,、陳繼儒,、李日華、汪珂玉等都開始關(guān)注他們時代的女性繪畫,。就在此時,，歷史上有記載的第一位西方女畫家阿特米西亞·真蒂萊斯基也以她的不亞于卡拉瓦喬的力度的作品聞名于世。不同的是明代文人非常賞識他們時代的女藝術(shù)家的作品,，也曾在她們的作品上題跋,、評論，這一切都說明早在明代,，女性畫家已經(jīng)是當時詩畫領(lǐng)域的一部分并得到了當時領(lǐng)軍文化人的認可,。到了清代，女性繪畫更為興盛,，許多女畫家結(jié)社閨閣,、組織雅集筆會，有的甚至課徒授藝，作品直接進入書畫市場,。中國美術(shù)史,，遠比其他地區(qū)的美術(shù)史更早地尊重關(guān)注女性藝術(shù)家。 （《胡楊》（布面油畫） 張鵬） 女畫家是一個特殊的群體,，在研討會上,，出席的藝術(shù)家們認為，女畫家群體是具有多重職責和身份的女性——女兒,，妻子,，母親，而從靈魂深處,，她們念念不忘的是繪畫,。女性本身，擁有細膩,、感性,、溫婉等眾人常常說道的特質(zhì)，但眾人常常忽略她們也都是堅韌的多面手,。這樣的氣質(zhì)與靈性融入美術(shù)作品中,，形成了作品獨特的視角和難言的韻味，或是低吟輕唱,，或是靈動飛揚,，輕易就能觸動人最柔軟的內(nèi)心。 文\海南日報記者 杜穎 新媒體編輯\實習生 于昕鷺
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