律絕組句涉及詩行群構(gòu)架,，其連續(xù)性句法活動有自身之特質(zhì),，除獨立句型外，其對句構(gòu)成一般呈現(xiàn)為兩類句型：并列復(fù)合句與主從復(fù)合句,。對句組合歸納為三種類型：對句一句型,，對句一意型，對句意遠(yuǎn)型,。

 對句一句型

所謂對句一句型,，指的是上下句同屬于一個句法結(jié)構(gòu)，內(nèi)容上常呈現(xiàn)為因果,、順接關(guān)系,，下句從屬于上句，反之同然,，亦或下句緊接上句,，時間上一前一后等等，排除并列平行關(guān)系,。如歐陽修《碧瀾亭》中有“危樓喧鐘鼓,，驚鴻起寒汀”，“危樓喧鐘鼓”是原因狀語從句,，修飾主句“驚鴻起寒汀”中之謂語“起”,，前因后果，對句構(gòu)型為主從復(fù)合句,。黃庭堅《和外舅夙興》中有“短童疲灑掃,，落葉故紛披”，皆“落葉紛披”之因,，致“短童疲掃”之果,，前果后因，句型同然,。方回《瀛奎律髓》評曰：“先言掃,，后言落，十字一句法,?！辟Z島《寄宋州田中丞》中有“相思深夜后，未答去秋書”,，方回贊云：“初看甚淡,，細(xì)看十字一串，不吃力而有味,。浪仙專用此體,，如‘白發(fā)初相識，秋山擬共登’,，如‘羨君無白發(fā),，走馬過黃河’，如‘萬水千山路,，孤舟一月程’,，皆句法之變也?！绷砣缍鸥Α端蜅盍泄佟分械摹白釉魄遄允?，今日起為官”，李白《聽蜀僧濬彈琴》中的“為我一揮手,，如聽萬壑松”,，歐陽修《初見淮山》中的“朝來汴口望，喜見淮上山”,，元稹《遣悲懷》中的“唯將終夜長開眼,，報答平生未展眉”，等等,。

對句一意型

對句一意型,，即上下句在語法上呈現(xiàn)并列復(fù)合態(tài)勢，重復(fù)表述同一含意之對句構(gòu)型,，意在呈現(xiàn)詩性表現(xiàn)的多重效果,，與對句一句型合稱“正對”，前人謂之“互體”效應(yīng),。羅大經(jīng)《鶴林玉露》：“杜少陵詩云：‘風(fēng)含翠筱娟娟靜,，雨浥紅蕖冉冉香?！暇滹L(fēng)中有雨,，下句雨中有風(fēng),，謂之互體。楊誠齋詩云：‘綠光風(fēng)動麥,，白碎日翻浪,。’上句風(fēng)中有日,，下句日中有風(fēng),。”黃庭堅《和外舅夙興》中有“蓬蒿含雨露,，松竹見冰雪,。”方回析云：“如蓬蒿之人含雨,，不如松竹之足以見冰霜也,。意當(dāng)如此，兩句原只一意,?！贝祟惣押吓季涠嘁曰ハ喟葜庀髞沓尸F(xiàn)詩家語多重審美之功效，上下一意,，妙合自然,。周密《弁陽詩話》云：“對偶之佳者，曰：‘?dāng)?shù)點雨聲風(fēng)約住,，一枝花影月移來,。’‘柳搖臺榭東風(fēng)軟,，花壓欄桿春晝長,。’‘天下三分明月夜,，揚州十里小紅樓,。’‘梨園弟子白發(fā)新,，江州司馬青衫濕,。’數(shù)聯(lián)皆天衣無縫,，妙合自然,。”然此句式若過度強(qiáng)調(diào)硬性對偶,，易致負(fù)面效應(yīng),，導(dǎo)生“合掌（同義詞相對，句意重復(fù)）”弊端?！恫虒挿蛟娫挕吩疲骸皶x宋間詩人造語雖秀拔,，然大抵上下多出一意，如‘魚戲新荷動,，鳥散余花落’,，‘蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽’之類,，非不工矣，終不免此病,。其甚乃有一人名而分用之者,，如劉越石‘宣尼悲獲麟，西狩泣孔丘’,，‘雖好相如達(dá),，不同長卿慢’等語，若非前后映帶,，殊不可讀……”宣尼,、孔丘同名，獲麟,、西狩同義,，悲、泣同感……合掌之弊,，多為人力之限,，非句式之過。
 

對句意遠(yuǎn)型

 對句意遠(yuǎn)型,，即所謂“反對”,，上下句看似意遠(yuǎn)，實則意脈貫通,，于深層處隱含關(guān)聯(lián)之句型,。黃庭堅《上叔父夷仲》中有“萬里書來兒女瘦，十月山行冰雪深”,，上下句外在看似句遠(yuǎn),，實則在對等原則導(dǎo)引下，借助深層隱喻的“親情”意象所特具之感興功能,，使句式呈現(xiàn)出“點面感發(fā),，意脈貫穿”之特質(zhì)。上句“萬里書來兒女瘦”,，意象感發(fā)功能極強(qiáng),，隱喻主體漂泊它鄉(xiāng)，親人難聚之悲戚,；下句“十月山行冰雪深”,，其意象感發(fā)更為強(qiáng)勢,，隱喻浪跡異地的客體（叔父）風(fēng)塵孤旅之艱辛。憑借“同是天涯淪落人”之抒情氛圍,，將遠(yuǎn)隔之對句收束攏聚而形成隱含關(guān)聯(lián),。此型句式，甚獲高譽(yù),，宋人葛立方《韻語楊秋》有精彩評述：“律詩中間對聯(lián),，兩句意甚遠(yuǎn)，而中實潛貫者,，最為高作,。如介甫《示平甫》詩云：‘家世到今宜有后，才士如此豈無時,?！洞痍愓濉吩疲骸说牢葱猩碛写湃瞬灰娛卓栈??！斨薄洞饛┖汀吩疲骸煊谌f物定貧我，智效一官全為親,?！渡鲜甯敢闹佟吩疲骸叭f里書來兒女瘦，十月山行冰雪深”,，歐陽永叔《送王平甫下第》詩云：‘身行南雁不到處,，山與北人相對愁?！绱酥?，與規(guī)規(guī)然在于媲青對白者，相去萬里矣,?！绷砣缍鸥Α兑袄稀分械摹伴L路關(guān)心悲劍閣，片云何意傍琴臺”,，柳中庸《征人怨》中的“三春白雪歸青冢,，萬里黃河繞黑山”，沈佺期《古意》中的“白狼河北音書斷,，丹鳳城南秋夜長”,，等等，實為律絕對句構(gòu)架之高格,。
 

律絕整體詩行群構(gòu)架,，在句法上集中體現(xiàn)為以隱喻語言“凸顯意象”為主導(dǎo)，間或滲入邏輯語言“提點”其審美取向，主次分明,，相得益彰,。絕句截于律句，其整體構(gòu)架亦從于律句,，句法同然,。律句意象凸顯與意象密集主要集中在律詩當(dāng)中二聯(lián)，即對偶聯(lián)（頷聯(lián)與頸聯(lián)）,。兩聯(lián)組合須選用不同句式組成對句,，高格要求當(dāng)為正對句式與反對句式交替出現(xiàn)，忌用同一句式一對到底,，因同一句式,，其同位音組同型，節(jié)奏感同類,，多重反復(fù)，會給人帶來節(jié)奏感應(yīng)的麻木,，板滯聽覺,，引發(fā)節(jié)奏、句意的“彈性疲勞”,。如李商隱《無題》當(dāng)中二聯(lián)“春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,，夜吟應(yīng)覺月光寒,。”頷聯(lián)正對,，為規(guī)范順接之簡單句,，頸聯(lián)反對，為成分省略之緊縮句,。杜牧《睦州四韻》當(dāng)中兩聯(lián)“有家皆掩映,，無處不潺湲。好樹鳴幽鳥,，晴樓入野煙,。”頷聯(lián)反對,，頸聯(lián)正對,。杜甫《客至》當(dāng)中兩聯(lián)“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開,。盤飧市遠(yuǎn)無兼味,，樽酒家貧只舊醅。”頷聯(lián)為平衡對立之反對,，頸聯(lián)為并列對稱之正對,。應(yīng)合句意交替，句式亦由頷聯(lián)順序完整之簡單句變?yōu)轭i聯(lián)語序錯綜,、成分殘缺之緊縮句,。另如杜甫《春日憶李白》中的“清新庾開府，俊逸鮑參軍,。渭北春天樹,，江東日暮云?！倍拍痢额}宣州開元寺水閣》中的“鳥去鳥來山色里,，人歌人哭水聲中。深秋簾幕千家雨,，落日樓臺一笛風(fēng),。”劉長卿《長沙過賈誼宅》中的“秋草獨尋人去后,，寒林空見日斜時,。漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知,?！钡鹊取?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2020/06/2512/193804824_6_20200625121528834_wm' data-s="300,640" data-type="jpeg" data-ratio="0.7018867924528301" data-w="530" src="http://image109.360doc.com/DownloadImg/2020/06/2512/193804824_6_20200625121528834_wm">

古典詩詞點面感發(fā)類隱喻語言的體現(xiàn),，以律詩之頷聯(lián),、頸聯(lián)為典型代表，兩聯(lián)集語序錯亂,、成分厥略,、意象凸顯、意象密集為大成,，然其意象抒情最佳效果的體現(xiàn),，主體審美趨向的引領(lǐng)，還須“點睛”導(dǎo)流,，即運用分析,、推論的線性陳述類邏輯語言滲入其間，予以點化,。律句邏輯提點一般位于首尾兩聯(lián),。如杜甫《秋興》之二：“夔府孤城落日斜，每依南斗望京華,。聽猿實下三聲淚,，奉使虛隨八月槎,。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳,。請看石上藤蘿月,，已映洲前蘆荻花?！笔孜捕?lián)以規(guī)范之語法言辭,，流暢表達(dá)主體之推論陳述。當(dāng)中兩聯(lián)則集中以倒裝句法凸顯意象,，完成其“悲秋戀遠(yuǎn)”之幻象造型,。“聽猿實下三聲淚”直敘“應(yīng)云‘聽猿三聲實下淚’（金圣嘆《杜詩解》）”頸聯(lián)順敘當(dāng)為“伏枕違于畫省香爐,，隱悲笳于山樓粉堞,。”另如李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦,，一弦一柱思華年,。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑,。滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶,，只是當(dāng)時已惘然,?！笔孜矁陕?lián)為完整,、順暢、合于語法規(guī)范之結(jié)構(gòu),，當(dāng)中兩聯(lián)成分闕略,、意象密集、典事渾成,，盡顯隱喻語言之并置奇觀,。全詩首尾圓和，意境跌宕飄渺,，風(fēng)格委婉深沉,，情調(diào)悲愴迷惘。東坡居士贊云：“一篇之中,，曲盡其意,，史稱其瑰邁奇古，信然,。（黃朝英《緗素雜記》）”,。

古典詩詞之律絕創(chuàng)作,，實為兩類詩性語言體系（隱喻語言、分析語言）融合之典范,。
詩畫/天涯孤客