時(shí)隔多年之后,，當(dāng)傳奇影業(yè)眼見(jiàn)漫威和DC都有了自己的電影宇宙，哈利·波特都能構(gòu)筑外傳系列不斷豐富自己的世界觀,，甚至于環(huán)球影業(yè)那一眾不入流的限制級(jí)怪物都準(zhǔn)備構(gòu)筑世界觀,，形成“怪物宇宙”，那為什么手握一眾怪獸電影制作版權(quán)的我們不能構(gòu)筑一個(gè)怪獸宇宙呢,？

說(shuō)干就干,，系列第一部作品《哥斯拉》最終于2014年登上大銀幕。

怪獸再度襲來(lái)

1945年8月6日早晨,，三架B-29轟炸機(jī)在無(wú)數(shù)日本民眾的注視下,，緩緩飛臨廣島的上空。一個(gè)小時(shí)14分鐘之后,，人類(lèi)歷史上的第一顆實(shí)戰(zhàn)核彈在廣島上空爆炸并產(chǎn)生巨大的蘑菇云,，整個(gè)城市瞬間成為了一片火海。

幾日之后,，又一顆核彈在長(zhǎng)崎爆炸,，造成當(dāng)日死亡人數(shù)超過(guò)6萬(wàn)人。即便這是二戰(zhàn)中面對(duì)日本瘋狂抵抗而作出的無(wú)奈決定,，也改變不了這成為人類(lèi)歷史上血腥而黑暗的一幕,。

日本出于對(duì)那未知蘑菇云和灼熱光亮的無(wú)明恐懼，迅速投降了,。但伴隨著時(shí)間的流逝,，對(duì)這段沉重的歷史，一方面迫于美國(guó)統(tǒng)治下的威懾,，一方面由于自身民族榮譽(yù)觀的限制,，所有人都選擇遺忘,、淡然……

日本作家威廉·茨茨伊曾經(jīng)回憶道：“最早的《哥斯拉》拍攝于原子彈爆炸還不到十年的時(shí)候，當(dāng)時(shí)有很多話(huà)題是禁忌,。日本人不能相互討論或是在媒體上討論廣島與長(zhǎng)崎,。二戰(zhàn)的戰(zhàn)敗，還有日本在戰(zhàn)后依然被美國(guó)統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí),。在日本,，這種現(xiàn)實(shí)題材的電影是沒(méi)有辦法拍攝的?！?/p>

但如果是拍攝關(guān)于一個(gè)巨型怪獸正因美國(guó)發(fā)明的原子彈而被喚醒,，城市因此陷入了災(zāi)難與毀滅之中，這樣的電影,，審查機(jī)構(gòu)沒(méi)有拒絕的理由,。《哥斯拉》就此誕生,。

《哥斯拉》體現(xiàn)了對(duì)核武器襲擊和時(shí)代發(fā)展的不安與恐懼,，它作為一種科幻新神話(huà)，出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中被核武器轟炸過(guò)的日本,。90s影院

怪獸被賦予和反映了它們被創(chuàng)造時(shí)期的時(shí)代精神,，用肉體形式來(lái)表現(xiàn)和反映哲學(xué)和精神內(nèi)涵。

哥斯拉此后成為了日本流行文化中的重要組成部分,，有越來(lái)越多的電影,、電視、動(dòng)漫改編作品,，以它為主角塑造的手辦模型和相關(guān)版權(quán)使用費(fèi),，更為這個(gè)形象帶來(lái)可觀的收入。

《哥斯拉》初次成為好萊塢電影的主角是在1998年,，然而雖然電影有著驚人的票房,，但是一反傳統(tǒng)，如同巨大蜥蜴與恐龍形象合體的哥斯拉形象難以深入人心,。

爆米花式的劇情和哄鬧的社會(huì)背景渲染更使得這部電影顯得庸俗而無(wú)力,，毫無(wú)原本日版電影中深刻而豐富的思想內(nèi)涵。電影續(xù)集的拍攝計(jì)劃很快就遭到了否定,。

一部科幻電影如果只是一味的追求視覺(jué)效果,，而忽略了對(duì)其思想內(nèi)核的構(gòu)筑，那么這部電影注定是沒(méi)有靈魂的,。

正如2014年版《哥斯拉》導(dǎo)演加里斯·愛(ài)德華斯在一次采訪中說(shuō)的：

“我想,，當(dāng)你試圖拍一部科幻怪獸電影為了使它成為一部嚴(yán)肅電影，我們總是會(huì)尋找怪獸其中所蘊(yùn)含的深意。歸根結(jié)底,，這是一部巨大的怪獸電影,，兩個(gè)巨型怪獸激烈搏斗，但是如果沒(méi)有內(nèi)核,，這些都是無(wú)意義的,。我覺(jué)得有一種我們不愿意談及的西方的罪惡感，因?yàn)槲覀冇迷訌椶Z炸了一個(gè)國(guó)家,，而哥斯拉在我們的電影中,，就代表了這種纏繞我們的罪惡感?！?/p>

再談哥斯拉

2014年的《哥斯拉》作為傳奇的怪獸電影宇宙開(kāi)山之作,，一改1998年版本的《哥斯拉》對(duì)傳統(tǒng)哥斯拉形象無(wú)意義的顛覆，從怪獸造型上向日本原作致敬,，進(jìn)行了細(xì)致而立體的還原,。

新版哥斯拉108.2米的身高相當(dāng)于一個(gè)30多層樓高的建筑，創(chuàng)造了史上最高的哥斯拉,，而在1954年首部哥斯拉影片中,，哥斯拉的身高僅50.3米。

讓人瞠目結(jié)舌的還有它的巨尾,，超越了身高,，有167.74米長(zhǎng)，相當(dāng)于50多層樓,。

除了巨尾，新版哥斯拉還長(zhǎng)著一雙巨腳,，它的腳印長(zhǎng)達(dá)18.18米,，最大腳寬也有17.66米。體積,、噸位方面,，新版哥斯拉也相當(dāng)驚人，89724立方米的總體積如果用等量的水充滿(mǎn),，重達(dá)90000噸,，單是這些數(shù)據(jù)就足以讓銀幕前的人們?cè)谶€未見(jiàn)到眾獸之王哥斯拉之前，就能感受到前所未有的震撼,。

哥斯拉在電影中的形象內(nèi)涵與表現(xiàn)手法,，也在這部電影中實(shí)現(xiàn)了向現(xiàn)實(shí)主義靠攏的飛越，恢復(fù)早期作品中,，對(duì)哥斯拉自然生態(tài)平衡維護(hù)者形象的設(shè)定,。

電影雖然讓觀眾們?yōu)榫实奶匦c哥斯拉形象的反轉(zhuǎn)大呼過(guò)癮，但是許多觀眾根據(jù)電影劇情，會(huì)單純把哥斯拉解讀為人類(lèi)這一邊的,，然而,，實(shí)際上哥斯拉的行動(dòng)具有其獨(dú)特而復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。

“我不認(rèn)為哥斯拉對(duì)人類(lèi)很友好,，”導(dǎo)演加里斯·愛(ài)德華斯解釋道：“我覺(jué)得它其實(shí)知道人類(lèi)的存在,，但它只是對(duì)人類(lèi)不感興趣。在全人類(lèi)的眼里,，它干掉了穆透解決了麻煩,，而它只是在做它該做的，那是它的自然本性,。有一點(diǎn)我們確定無(wú)疑要做的是,，讓哥斯拉和某種其他的生物搏斗，而觀眾自然會(huì)為哥斯拉歡呼,?！?/p>

哥斯拉的誕生也不再延續(xù)前作的設(shè)定，不是由于核彈爆炸產(chǎn)生的,，而是產(chǎn)生于二疊紀(jì)的古老生物,，沉睡于海洋深處數(shù)億年之久，卻在20世紀(jì)50年代被頻繁的核試驗(yàn)所驚醒,。伴隨著哥斯拉的蘇醒,，同樣以核能為食物的穆透也相繼從地底脫殼而出。

貫穿于調(diào)查探索史前巨獸緊張而可怖的活動(dòng)故事線中的,，是電影另一條敘事線索,，幾個(gè)原本與哥斯拉毫無(wú)關(guān)聯(lián)的小人物在哥斯拉與穆透的活動(dòng)與戰(zhàn)斗中迎來(lái)自我的探索與救贖，親情,、友情,、愛(ài)情在史前巨獸帶來(lái)的前所未有浩劫中，顯得尤為可貴而珍惜,。

從另一個(gè)角度來(lái)看,，電影也不是完全沒(méi)有弊病。

在導(dǎo)演加里斯·愛(ài)德華斯強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格影響下,，故事節(jié)奏和畫(huà)面調(diào)度上是區(qū)別一般商業(yè)娛樂(lè)電影的,，多線敘事、鏡頭的不斷切換以及前半程“不識(shí)廬山真面目”的哥斯拉……對(duì)于追求強(qiáng)烈刺激和打斗場(chǎng)面的觀眾來(lái)說(shuō),，這樣的安排顯然有些乏味和瑣碎,。

但經(jīng)過(guò)前面一個(gè)多小時(shí)劇情的鋪墊，一場(chǎng)驚天動(dòng)地的戰(zhàn)斗帶著灰飛煙滅的質(zhì)感呈現(xiàn)在觀眾面前,，哥斯拉成功毀滅了對(duì)自然生態(tài)與人類(lèi)未來(lái)命運(yùn)造成極大威脅的穆透,，在黎明的都市岸邊,，一聲長(zhǎng)嘯，獨(dú)自向著海洋深處游去……

冷戰(zhàn)下的戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾

《金剛：骷髏島》作為傳奇“怪獸電影宇宙”系列的第二部作品,，在決定系列電影未來(lái)發(fā)展走向上,，起著至關(guān)重要的作用。

區(qū)別于前幾部《金剛》把故事背景設(shè)置在30年代的美國(guó)與靠近南美汪洋中生存著黑色人種土著的骷髏島,，新版的《金剛：骷髏島》一方面為了貼近系列電影宇宙觀,，一方面為了更好的突出劇情沖擊力，選擇了70年代剛剛結(jié)束越戰(zhàn)的美國(guó)作為故事發(fā)生的背景,。

骷髏島上的土著人首次變成了更加貼近于現(xiàn)實(shí)的黃種人――畢竟骷髏島的地理位置是在南太平洋,。

整部電影吸取了《哥斯拉》電影制作的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，故事節(jié)奏跌宕起伏,，幾條人物線也相互交叉各有側(cè)重,。

特別是對(duì)金剛龐大身軀與蠻荒力量的展示大大超過(guò)《哥斯拉》，影片一改令人喪氣的“不識(shí)廬山真面目”表現(xiàn)形式與大量夜戰(zhàn)造成畫(huà)面模糊不清的弊病,，不僅開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的在片頭就很給力的給出了金剛的正面鏡頭,，同時(shí)怪獸對(duì)戰(zhàn)和人類(lèi)慘遭各種襲擊的場(chǎng)景都集中于白天，讓觀眾一目了然的同時(shí),，更增強(qiáng)了電影的激烈與刺激效果,。

同時(shí)電影不僅在商業(yè)上是一部合格的爆米花電影，而且在思想內(nèi)涵上也流露著深刻的反戰(zhàn)思想,。

不同于2005年版《金剛》電影對(duì)人性與社會(huì)發(fā)展的思考,，《金剛：骷髏島》更多的是側(cè)重于文明的沖突和不同群體對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。

在今天來(lái)看,，越南戰(zhàn)爭(zhēng)其實(shí)質(zhì)是一場(chǎng)完全沒(méi)有意義和必要的戰(zhàn)爭(zhēng),，然而美國(guó)卻從間接參與到全面投入，在這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)泥沼中一陷就是20年,。

影片開(kāi)始,，隨著大量反戰(zhàn)的真實(shí)歷史視頻不斷劃過(guò)，民眾聚集進(jìn)行反戰(zhàn)游行示威,，尼克松總統(tǒng)宣布越戰(zhàn)結(jié)束后民眾的歡呼，當(dāng)兩個(gè)“帝王計(jì)劃”的負(fù)責(zé)人去找議員拉贊助的時(shí)候,，我們更能看到畫(huà)面電視機(jī)中,，人們舉著牌子慶祝越戰(zhàn)的結(jié)束，迎接在外作戰(zhàn)的親人,。

如果到這里,，我們也僅僅只能認(rèn)為這是對(duì)歷史背景的合理帶入，那么電影中帕卡德上校這個(gè)角色的引入則把這個(gè)歷史背景巧妙的融入到了故事情節(jié)中,。

當(dāng)反戰(zhàn)的攝影記者韋弗與帕卡德上校第一次見(jiàn)面,，談起各自對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解，面對(duì)具有強(qiáng)烈反戰(zhàn)訴求的記者，上校用一句：“我們沒(méi)有輸,，只是放棄了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),。”

簡(jiǎn)單而尖銳的把民眾中的反戰(zhàn)派與政客中的主戰(zhàn)派之間的差距不留痕跡的表現(xiàn)出來(lái),。當(dāng)后方的民眾望著自己的親人前赴后繼地奔入戰(zhàn)場(chǎng),，不斷的死亡沒(méi)能贏來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，反而把這個(gè)國(guó)家拖入越來(lái)越深的泥潭之中,，無(wú)法自拔,。

憤怒的民眾通過(guò)不斷的游行、示威向政府表達(dá)自己的期望,。而與之相反的是,，政府與軍隊(duì)中的主戰(zhàn)派們，他們像電影中的帕卡德上校一樣,，不愿意承認(rèn)自己的錯(cuò)誤,，不愿意相信這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是沒(méi)有存在意義的。

他們不管在戰(zhàn)爭(zhēng)這條路上會(huì)犧牲多少人的生命,，就算這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)打不贏也要為了國(guó)家和自己心中的期冀,，去耗費(fèi)更多的人力、財(cái)力去投入戰(zhàn)斗中,。

電影中的金剛就像是越南的象征,，它是一個(gè)文明秩序的維護(hù)者，最終完成了保衛(wèi)家園的使命,。

現(xiàn)實(shí)中的越南雖然在科技和武器上沒(méi)有美國(guó)先進(jìn),，但是在叢林中憑借著隱蔽的優(yōu)勢(shì)和高超的戰(zhàn)術(shù)，如同金剛般舉國(guó)齊心協(xié)力的巨大力量,，依舊能夠打倒美國(guó)的堅(jiān)船利炮,。就像片中的帕卡德上校一樣，主戰(zhàn)派會(huì)為自己狹隘的種族觀念與一味的戰(zhàn)斗付出血的代價(jià),。

我們?yōu)槭裁匆獞?zhàn)爭(zhēng),？片中那個(gè)二戰(zhàn)老兵的存在就仿佛是導(dǎo)演在向觀眾們發(fā)問(wèn)。

在戰(zhàn)爭(zhēng)中,，兩個(gè)你死我活的敵人流落在島上,，曾經(jīng)為了各自的國(guó)家與身份奮死戰(zhàn)斗，但是在骷髏島上,，他們面對(duì)同樣巨大的威脅和生存下去的愿望,，摒棄前嫌，成為了生死與共的兄弟,。戰(zhàn)爭(zhēng)就好像是國(guó)家與國(guó)家間充滿(mǎn)鮮血的游戲,，而個(gè)人在其中是無(wú)奈與瘋狂的,。因而，《金剛：骷髏島》除去怪獸元素,，整部電影不僅在風(fēng)格與年代上是在向《現(xiàn)代啟示錄》致敬,，在主體思想上也有所延續(xù)。

除了反戰(zhàn)思想是向《現(xiàn)代啟示錄》看齊外,，影片中還有許多致敬元素,，比如普通人仰視巨大金剛身軀的鏡頭明顯是對(duì)《七龍珠》中超級(jí)賽亞人的致敬，奇形怪狀的巨大生物則來(lái)源于宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品《幽靈公主》,，而金剛手握美女與怪獸殊死搏斗的場(chǎng)景則是對(duì)系列前作的經(jīng)典致敬,。

影片在卡司的選擇上，也頗有頭腦,，你可以看到福瑞局長(zhǎng),、驚奇隊(duì)長(zhǎng)和洛基的再就業(yè)，同時(shí)也能看到景甜的“電影宇宙”——從古代長(zhǎng)城打到了70年代的太平洋小島,。這也是電影相比前作能夠吸引大量觀眾的重要原因,。

電影最終成為了萬(wàn)達(dá)資本投入后傳奇影業(yè)的第一次成功，獲得了較為成功的票房成績(jī)同時(shí),，也為我們今天能夠看到《哥斯拉2》奠定了基礎(chǔ),。