現(xiàn)如今放眼全國民間相聲團體，唯有德云社一家獨大,。郭德綱用二十年時間親手打造了德云社這一品牌,，同時也構(gòu)建起一幅“德云系”商業(yè)版圖。然而,，回顧過往的二十余載,，德云社也面臨著嚴重的演員流失問題。出走德云社的原因雖不盡相同,，但大抵逃不出一個“利”字,。不過凡事都有例外，當(dāng)年在德云社起勢之際選擇離開的王玥波就是個特例,。

　　老聽戶們都知道，王玥波無疑是跟郭德綱患難與共過的,。當(dāng)年一名不文的郭德綱北漂創(chuàng)辦相聲大會,，除了自己的幾個徒弟外，也就只有張文順,、邢文昭,、徐德亮、李菁四位撐場面,。而事實上在此之前,，郭德綱來北京的第一位搭檔是王玥波。兩位搭伙時經(jīng)?！按蜩F”,，互為捧逗，王則以捧哏居多,。北京琉璃廠的京味茶館,、大柵欄的廣德樓,、西單商場五樓的啟明小劇場等相聲園子都留下過他們演出的足跡。

　　按常理說,，作為德云社功勛元老的王玥波,，已經(jīng)等到了“共享榮華”的那天，但偏偏在德云社如日中天之時他卻決然離去,。這在很多人眼中是難以理解的,，不過常在園子里聽相聲的老觀眾都知道，王玥波離開的原因更多還是割舍不下從小學(xué)藝的評書,。

　　雖說如今的王玥波剛過不惑之年,，要論在曲藝這行的從藝經(jīng)歷也算是老干家了。自幼跟隨馬貴榮,、趙小林兩位恩師學(xué)相聲,，評書門則拜了老藝人馬連登之子馬增錕先生為師，同時又是連派評書名家連麗如的義子干兒,。相比于相聲,，王玥波或許更享受坐在小書館里談古論今的藝術(shù)生涯。聽書的觀眾遠不及相聲龐大的受眾群體,，可他耐得住寂寞,，反是自得其樂。

　　近年來,，面對新興娛樂產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展,，傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)面臨著極大沖擊。有數(shù)據(jù)顯示,，近年來我國平均每兩年就有三個劇種消失,。面對發(fā)展困境，不少傳統(tǒng)表演藝術(shù)的藝人紛紛尋求突破與創(chuàng)新,。相聲界的郭德綱,、京劇界的王珮瑜等人都力求通過多元化的展現(xiàn)平臺讓傳統(tǒng)藝術(shù)回歸大眾百姓的視野。

　　作為中青年評書演員中的佼佼者,，王玥波是第一個為評書而思辨的說書人,。在傳統(tǒng)觀念中，聽評書去書館才是正理,。不過,，書館可容納的觀眾畢竟是有限的，存在受眾的局限性,。想要讓評書達到相聲的火爆繁榮,，先要有更大的平臺作為支撐。于是乎,，不甘平庸的“三皮”為評書謀得一條新出路,。

　　他率先提出把評書與電影借助網(wǎng)絡(luò)平臺有機融合,，這也是他在評書表演的首次跨界合作。聯(lián)合移動電影院這一創(chuàng)新放映平臺,，用評書的表演形式,，說書的口風(fēng)在線解析電影藝術(shù)。其目的既是希望影迷愛上傳統(tǒng)曲藝,，愛上評書,，同時也是讓曲藝愛好者，特別是青年觀眾體驗到更新鮮的評書風(fēng)格,。選擇在線上平臺說書,，不僅僅是簡單的形式上創(chuàng)新，更是傳播渠道的極大拓展,。

　　截至目前,，已有數(shù)千人在移動電影院特約場預(yù)約了10月14日王玥波“電影拍案驚奇”的首演活動。以前王玥波用評書的手法演繹過動漫《火影忍者》,，這次他又能把電影翻出什么新包袱,，讓我們拭目以待……