曾幾何時(shí),，不管是京津兩地的小相聲園子，還是各級(jí)電視臺(tái)的舞臺(tái)上，太平歌詞都早已淡出了曲藝愛好者的視線,。借用馬三爺在《扒馬褂》中的一句話：“俗，太俗了,，這都臭遍街的玩意?！彪m說只是句臺(tái)詞，但也不難看出在過去很長一段時(shí)間老藝人們都不愿意再唱它,。直到郭德綱和德云社的異軍突起，才讓太平歌詞這一傳統(tǒng)演唱形式重新回歸相聲舞臺(tái),。

　　假如現(xiàn)在有人說“太平歌詞是因?yàn)楣戮V才重新火起來的”這話應(yīng)該不會(huì)有太多反駁的聲音,。對(duì)于聽齡較短的新觀眾而言,，他們從郭德綱口中了解到太平歌詞原來是相聲演員的本門唱；了解到《單刀會(huì)》《白蛇傳》《太公賣面》這些傳統(tǒng)唱段,；甚至更多的了解到演員唱太平歌詞時(shí)用的玉子板的來歷,?？陀^來說，郭德綱對(duì)于太平歌詞的推廣是值得肯定和褒獎(jiǎng)的,。不過對(duì)于“老聽?wèi)簟眰儊碚f，郭德綱在演唱時(shí)暴露出的硬傷又是難以接受,，更難以容忍的是他將個(gè)人錯(cuò)誤的理念認(rèn)知灌輸給了觀眾和徒弟們,。

　　郭德綱在各類演出中曾不止一次介紹到：“太平歌詞就是一上句一下句,，節(jié)奏簡單，也沒有太多演唱技巧,。演員只要根據(jù)個(gè)人嗓音條件，加上自己的裝飾音,，每個(gè)人唱出來的風(fēng)格都不一樣。 ”其實(shí),，這一說法本身就是種誤導(dǎo)。首先,， 太平歌詞在節(jié)奏上有花點(diǎn)、有趕板,；其次，在演唱時(shí)講究鼻腔共鳴和腦后音的轉(zhuǎn)換運(yùn)用,。這就是老粘子們常說的，聽的是甩腔的 “嗖兒”,。太平歌詞的確就是一個(gè)上句接一個(gè)下句,，但要讓觀眾聽出唱的好,，且韻味并不簡單，演唱時(shí)同樣要有遲急頓挫,。而所謂的“裝飾音”在傳統(tǒng)太平歌詞里更是不存在的。

　　舉個(gè)例子,，《白蛇傳》是郭德綱頻繁使的唱段,。郭版唱法為“杭州美景蓋世無雙,，西湖岸奇花異草四了季的清香,。”在原詞中多加了兩個(gè)字,，看似平添了“翹口”,，實(shí)際上卻是畫蛇添足,。太平歌詞演唱的最基本要求是不能唱“倒音”,，即必須遵循唱詞中的原字原音,。按郭版唱腔轉(zhuǎn)化成文本后變成了“西湖岸奇花異草死了擠的晴祥”,。這樣唱出來的詞句很難讓曲藝愛好者聽出美感。

　　歷代相聲老藝人中唱太平歌詞拿手的大有人在,，例如德字輩的吉坪三，壽字輩的王兆麟,，寶字輩中有楊少奎、馬志明,、王本林，文字輩中有劉文貞,、劉文步,、佟守本,。這些老先生在演唱時(shí)不僅沒有刻意而為的高門大嗓，而且行腔韻味十足,，講究“腔圓”的同時(shí)，更注重“字正”,。

　　除了《白蛇傳》中暴露出的問題,，郭德綱演唱的《秦瓊觀陣》也差強(qiáng)人意,。這個(gè)傳統(tǒng)唱段是太平歌詞中比較吃功夫的,，因?yàn)槠渲杏写蠖晤愃啤柏灴凇钡某~,，表演時(shí)極為考驗(yàn)演員對(duì)氣息的調(diào)節(jié)和節(jié)奏的把控,。郭德綱唱這段“貫口”時(shí),，有兩處明顯硬傷,。其一,，沒有氣口，完全是一口氣唱完,，不會(huì)換氣的唱法不僅演員唱著累，觀眾聽的更累,，缺乏應(yīng)有的節(jié)奏律動(dòng),。其二，也正是因?yàn)闆]有氣口,，導(dǎo)致一大段唱下來很容易出現(xiàn)“滾口”,。類似的問題在郭德綱背趟子時(shí)也經(jīng)常出現(xiàn)。

　　太平歌詞作為相聲演員必備的基本功，理應(yīng)被保留和繼承,。但被保留和繼承的前提是正統(tǒng)的唱法,。將個(gè)人偏頗的錯(cuò)誤理念灌輸給觀眾，傳授給徒弟,，如此畸形的傳播反到成了對(duì)太平歌詞的扭曲,，也不利于這種演唱形式的傳承。