上世紀(jì)九十年初隨著電視在中國(guó)家庭的普及,，越來越來的曲藝觀眾從劇場(chǎng),、相聲園子轉(zhuǎn)移到了電視機(jī)前。這也直接促使了當(dāng)時(shí)一大批優(yōu)秀的青年相聲曲藝人才轉(zhuǎn)行投身影視,、小品等其他藝術(shù)門類,。其中不乏像劉威、句號(hào),、劉亞津、趙保樂,、李嘉存,、劉偉等等轉(zhuǎn)型之后在新領(lǐng)域也有所建樹的。在這些相聲演員中轉(zhuǎn)型之后成就最大的莫過于范偉,。

　　或許很多觀眾認(rèn)識(shí)范偉是從趙本山的小品開始的,。也有不少人認(rèn)為少了范偉這片綠葉的陪襯，趙本山的小品總覺得有種缺憾,。在與趙本山和平分手后,，范偉將主要精力投向影視圈，憑借扎實(shí)的表演功底和一部接一部的影片票房口碑積累,，范偉從配角演到了主角,，又從主角拿到了金馬獎(jiǎng)影帝。但很多人卻不知道,，范偉最早是個(gè)地地道道相聲演員,，而且有師父有傳授。

　　范偉師從相聲演員陳連仲,，同時(shí)師父也是位相聲作家,，善于新節(jié)目的創(chuàng)作。但與其他改行相聲演員的師父相比,，范偉的師父陳連仲先生的確算不上名家大蔓,。比如：劉威師從馬敬伯；李嘉存,、趙保樂師從高英培,；劉偉是馬季門下弟子,；句號(hào)、劉惠都是姜昆的徒弟......但范偉在當(dāng)年學(xué)相聲和說相聲時(shí)的表現(xiàn)與師父如出一轍,，都是務(wù)實(shí)的文藝工作者,。

　　范偉在相聲領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)在于創(chuàng)作能力和舞臺(tái)表現(xiàn)力。范偉的相聲作品留下影像資料的并不多,，大家最熟悉的莫過于與陳連富搭檔的《要賬》和與黃蘊(yùn)成搭檔的《五幾年》,。客觀來說,，范偉在說創(chuàng)編段子時(shí)的鋪墊手法和人物刻畫的細(xì)膩程度并不算出類拔萃,，但他的優(yōu)勢(shì)恰在于表演，以肢體,、表情,、手勢(shì)動(dòng)作輔助語言表述，將觀眾帶入其中,。一提到這句“跟著我節(jié)奏一起搖啊,，搖啊，搖出無限歡樂搖啊......"觀眾立刻眼前會(huì)浮現(xiàn)出他在《要賬》這段里搖晃著大腦袋的形象,。即便時(shí)隔二十余年,，還能讓觀眾記憶猶新，這就是他在相聲表演方面的天賦,。整個(gè)段子找不到撒狗血式的過分夸張表演痕跡,，在塑造“范病”、“范嬌”,、“范搖”三個(gè)不同形象時(shí),，范偉從“說”上出的包袱并不多，大部分還是靠個(gè)人角色的跳入跳出,，并由陳連富量著遞肩膀,，兩人默契配合通過表演抖響包袱。

　　假如范偉堅(jiān)持相聲表演這條路一樣能成好角,，用馬三爺生前常掛在嘴邊的那句話說：臉上買賣好,！范偉的長(zhǎng)相天生就適合說相聲，往臺(tái)上一站就有包袱的臉,。在觀眾中上人見喜,，演員臺(tái)上使活也就更加靈活自如。