我想您一定聽說過“一張好的照片勝過千言萬(wàn)語(yǔ)”，但照片的構(gòu)圖會(huì)極大地影響表達(dá)的信息及傳達(dá)的質(zhì)量,。如今越來越多的人拿起了相機(jī)或手機(jī),，開始認(rèn)真地研究攝影這門“年輕”的藝術(shù)形式，然而對(duì)構(gòu)圖的概念卻往往只是一個(gè)“名詞”或一個(gè)“術(shù)語(yǔ)”,，知道其重要性,，但無(wú)法很好地理解，甚至是“從影”多年的攝影師也會(huì)時(shí)常遇到棘手的情況,。

構(gòu)圖可以參考許多不同的公認(rèn)規(guī)則，但絕不是嚴(yán)格套用某一公式,。對(duì)構(gòu)圖的理解是一個(gè)通過不斷實(shí)踐慢慢豐富的過程,，需要根據(jù)不同的場(chǎng)景元素發(fā)生相應(yīng)改變，因此攝影富有極大的感性色彩,。本文將通過攝影構(gòu)圖中的“點(diǎn)線面”邏輯關(guān)系,，詳細(xì)地了解有關(guān)構(gòu)圖各個(gè)層面的內(nèi)容，以案例與解說相結(jié)合的形式步步深入,，讓您3秒鐘搞定一幅構(gòu)圖,，為創(chuàng)作優(yōu)秀的攝影作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。

戳中構(gòu)圖中的“點(diǎn)”

構(gòu)圖應(yīng)有助于識(shí)別,，強(qiáng)調(diào),，補(bǔ)充，孤立或突出主題,，以確保觀眾知道被攝對(duì)象是什么,，以及照片的拍攝目的。構(gòu)圖中的視覺關(guān)注點(diǎn),，也往往是捕獲特定圖像的原因,，戳中構(gòu)圖中的“點(diǎn)”，是拍攝出一張好照片的根本,。

通常我們認(rèn)為好的構(gòu)圖需要令眼睛滿意,。因此，構(gòu)圖中視覺關(guān)注點(diǎn)的目標(biāo)應(yīng)該是討人喜歡的,，以美觀的方式展示您的主題,，但是這樣的觀點(diǎn)有點(diǎn)膚淺。其實(shí)并非每件藝術(shù)品都應(yīng)該令觀眾賞心悅目,，這才有了攝影藝術(shù)家們嘗試選擇一些特別的視覺關(guān)注點(diǎn),，有助于表達(dá)不同的想法和主題。

例如,，一些攝影藝術(shù)家希望觀眾通過視覺關(guān)注點(diǎn)感到不舒服或緊張，并實(shí)現(xiàn)一些特定的主題,。戰(zhàn)爭(zhēng)攝影就是一個(gè)很好的例子,，攝影師可能會(huì)以戰(zhàn)爭(zhēng)受害者為視覺關(guān)注點(diǎn)，用一種非常討人喜歡且令人不安的美,，幫助觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖和破壞性,。通過這樣做，也將以諷刺的方式強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)的丑陋性質(zhì),。因此,，最終好的構(gòu)圖的目標(biāo)是通過必要的方式來幫助表達(dá)藝術(shù)的想法。

視覺關(guān)注點(diǎn)是攝影人思考最多,，也是最難以解決的重要部分,。因?yàn)槌酝笜?gòu)圖不僅僅是需要知道我們要拍什么，還要深入了解其基本的原理,，即戳中構(gòu)圖中“點(diǎn)”的藝術(shù)表達(dá)形式。

如何將主體轉(zhuǎn)化為視覺關(guān)注點(diǎn),？

“轉(zhuǎn)化”這個(gè)詞從字面上看是移動(dòng)場(chǎng)景中的某些元素，但是在絕大部分的拍攝中我們都無(wú)法輕松實(shí)現(xiàn)，所以藝術(shù)的表達(dá)形式尤為重要,。攝影與繪畫不同,，無(wú)法從空白畫布開始創(chuàng)作，我們需要盡可能地運(yùn)用場(chǎng)景中已有自然元素的對(duì)比關(guān)系,。

單點(diǎn)式構(gòu)圖（場(chǎng)景中的對(duì)比關(guān)系）：

單點(diǎn)式構(gòu)圖意味著場(chǎng)景中只有一個(gè)視覺關(guān)注點(diǎn)。在該類型的構(gòu)圖中,，對(duì)比關(guān)系可以使主體更加突出并引導(dǎo)觀看者的注意力,，是實(shí)現(xiàn)視覺關(guān)注點(diǎn)的有效手段。當(dāng)我們談到與構(gòu)圖有關(guān)的對(duì)比時(shí),，通常會(huì)考慮攝影中的色彩對(duì)比或形式對(duì)比,。

色彩對(duì)比：

對(duì)比意味著差異,。在自然元素中,，最常見的差異是通過構(gòu)成圖像的色彩來實(shí)現(xiàn)的。

• “黑白灰”關(guān)系,，或者說從最亮到最暗的色調(diào)的差異,，能使我們的眼睛迅速?gòu)膱?chǎng)景中分辨出主題和背景，形成視覺焦點(diǎn),。

• 高調(diào)色包含大量的飽和色（色彩純度更高）,，低調(diào)色反之亦然，包含的飽和度更低（色彩的純度更低）,，低飽和度的場(chǎng)景中更加容易突出高飽和度的主體,。

• 在彩色攝影中，不同的顏色也會(huì)產(chǎn)生對(duì)比,，具有相反特征的顏色在放在一起時(shí)會(huì)形成強(qiáng)烈的對(duì)比,，每種顏色都突出了另一種顏色的品質(zhì)。

形式對(duì)比：

在具有相似色彩的拍攝場(chǎng)景中形成對(duì)比的另一種方法是形式對(duì)比,。雖然沒有色彩差異那么直觀，但仍然可以使您的視覺關(guān)注點(diǎn)脫穎而出,。

• 使用淺景深產(chǎn)生的虛實(shí)對(duì)比,，不僅可以隔離拍攝對(duì)象，防止背景元素干擾主體,，也是簡(jiǎn)化構(gòu)圖非常有效的方法,。

• 在日常的拍攝中，也不妨去運(yùn)用一些“有”和“無(wú)”的空間對(duì)比,。在您的被攝體周圍留出許多空白的“負(fù)”的空間,，不包含任何視覺元素的場(chǎng)景與主體形成的巨大差異,，可以使主體快速成為視覺關(guān)注點(diǎn)，并營(yíng)造了一種簡(jiǎn)約感,。

• “大”和“小”的對(duì)比也是一種常用的表達(dá)方式,。例如讓主體填充構(gòu)圖留下更少元素空間，幫助觀眾將注意力集中在主要對(duì)象上,，而不會(huì)分散注意力,。

在拍攝中實(shí)現(xiàn)形式上的對(duì)比還有很多方式。簡(jiǎn)而言之,，讓主體與周圍環(huán)境形成對(duì)比差異,，并在視覺上更強(qiáng)勢(shì)，就可以實(shí)現(xiàn)我們所需的視覺關(guān)注點(diǎn),。

兩點(diǎn)式構(gòu)圖（場(chǎng)景中的平衡與主次關(guān)系）：

兩點(diǎn)式構(gòu)圖意味著場(chǎng)景中包含兩個(gè)視覺關(guān)注點(diǎn)，可以是兩點(diǎn)平衡,，也可以是一主一次,。

• 平衡關(guān)系：因?yàn)閮蓚€(gè)視覺關(guān)注點(diǎn)有著同樣的視覺關(guān)注度，所以能夠讓觀眾放慢速度,，平靜并仔細(xì)思考照片,，并為圖像帶來一定的穩(wěn)定性和和諧感。

• 主次關(guān)系：因?yàn)閮蓚€(gè)視覺關(guān)注點(diǎn)有著不同的視覺關(guān)注度,，所以更加容易產(chǎn)生主次關(guān)系,，讓次要陪體去補(bǔ)充主要主體的隱含內(nèi)容，以幫助表達(dá)照片背后的含義,。并且這種不平衡的構(gòu)圖會(huì)在圖像中產(chǎn)生從主到次的視覺流動(dòng),，從而使畫面更加充滿活力。

絕大部分人對(duì)“平衡”的理解通常是場(chǎng)景中包含兩個(gè)比例相同或?qū)ΨQ的視覺關(guān)注點(diǎn),。但是當(dāng)涉及照片時(shí),，構(gòu)圖的平衡將是一項(xiàng)非常微妙的技能，因?yàn)樗譃檎狡胶馀c非正式平衡,。

正式平衡：

完美的平衡是垂直或水平對(duì)稱。將圖像進(jìn)行對(duì)稱分割（左右,，上下或?qū)蔷€）,，兩邊有著相同（或幾乎相同）的視覺元素，這在日常的拍攝中極為普遍,。例如,，水上景觀產(chǎn)生的鏡面反射或?qū)ΨQ搭建的建筑物就是水平與垂直最常見的例子。

非正式平衡：

雖然所有對(duì)稱照片都是平衡的,，但并非所有平衡照片都是對(duì)稱的,。當(dāng)圖像的兩側(cè)保持相等的重量時(shí),，也可以實(shí)現(xiàn)非對(duì)稱的平衡,。攝影師擁有創(chuàng)造性的許可，可以按照自己的意愿在形象上采用或打破這種“平衡”,，并實(shí)現(xiàn)視覺關(guān)注點(diǎn)的主次關(guān)系,。不過這取決于兩個(gè)視覺關(guān)注點(diǎn)在場(chǎng)景中的視覺重量。

尺寸：與照片中較小的次要元素相比,，主要元素占有著更大的空間，因此視覺重量也就更大,。但是,，如果需要平衡照片中的大尺寸元素，則可以嘗試將其放置在幾個(gè)小元素旁邊,。緊密堆積在一起的多個(gè)小物體具有更高的密度和更大的視覺重量,。

位置：構(gòu)圖中場(chǎng)景元素的位置也會(huì)對(duì)權(quán)重產(chǎn)生影響,。隨著主體距圖像中心的距離增加,，元素的視覺權(quán)重也會(huì)增加。通常,，構(gòu)圖邊緣周圍的對(duì)象會(huì)引起更多關(guān)注,，這就是為什么在三分法中將主體偏離中心放置。因此,，如果您需要平衡較大的元素和較小的元素,，可將較大的元素放在中心，將較小的元素放在邊緣,。

色彩：不同的顏色所產(chǎn)生的視覺權(quán)重也不同。例如紅色有著較高的視覺權(quán)重,，而黃色次之,。為了使紅色元素平衡，需要大量黃色元素進(jìn)行補(bǔ)充,。除顏色外飽和度也很重要,，顏色越飽和獲得的關(guān)注度就越多，也就具有更大的視覺重量,。

焦點(diǎn)：與未對(duì)焦的對(duì)象相比，焦點(diǎn)中的對(duì)象通常具有更大的視覺重量,。

紋理：由于簡(jiǎn)單的元素會(huì)立即被理解,，因此我們的注意力開始動(dòng)搖。與此相比,，復(fù)雜的紋理和模式難以理解和處理,，因此我們的眼睛持續(xù)更長(zhǎng)的停留時(shí)間，產(chǎn)生更大的視覺權(quán)重,。

多點(diǎn)式構(gòu)圖（嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)律性）：

多點(diǎn)式構(gòu)圖，一般應(yīng)用于可以排列均勻間隔的相同（或非常相似）的對(duì)象,，以在照片中創(chuàng)建重復(fù)的視覺焦點(diǎn),。任何可以重復(fù)排列的圖案都可以為照片帶來極大的強(qiáng)度。根據(jù)主題的不同,，它可能會(huì)讓人感到平靜或不安,。我們也不必只使用一種模式，而是可以使用兩種或多種模式來表達(dá)某些元素之間的統(tǒng)一性或沖突性,。

用發(fā)“線”的眼睛看構(gòu)圖

線條是構(gòu)圖最基本的要素，也是最易于理解的,。不過構(gòu)圖中的線條往往比較多變,，有時(shí)是引導(dǎo)構(gòu)圖的引導(dǎo)線，有時(shí)則會(huì)對(duì)照片進(jìn)行視覺分割,，甚至還會(huì)影響圖像的情感和結(jié)構(gòu),。作為一名攝影師，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)利用場(chǎng)景中的線條引導(dǎo)觀眾瀏覽圖像的方式以及對(duì)作品的認(rèn)知,。

引導(dǎo)線為構(gòu)圖提供視覺結(jié)構(gòu)：

“視線”的流動(dòng)是拍攝任何照片之前都應(yīng)該提前考慮的。觀眾的眼睛會(huì)對(duì)這個(gè)場(chǎng)景做出怎樣的反應(yīng),？從上到下,？還是從左到右？我們的眼睛在審查二維照片時(shí),，會(huì)自動(dòng)用線條重構(gòu)圖像中的所有元素,，并不知不覺地沿著圖像中的線條進(jìn)行思考和感知畫面中的事物，這也就是所謂的引導(dǎo)線,。

引導(dǎo)線本質(zhì)上是形成視覺路徑。因此通常使用線條將觀看者吸引到整個(gè)圖像中不同的視覺興趣點(diǎn),，或者吸引到遠(yuǎn)處隱約可見的主要焦點(diǎn),。幾乎每張照片都會(huì)包含某種形式的線條，因此拍攝中要養(yǎng)成發(fā)“線”的眼睛，即使不應(yīng)用線條增強(qiáng)拍攝效果,，也不要讓線條影響場(chǎng)景中的“視線”流動(dòng),。

引導(dǎo)形式：線條有多種不同的類型,，可以是自然界中顯性的林木,、山脊、河流海岸線等等,，也可以是物理的道路樓梯或建筑線條等等,，甚至還可以是不存在的光影,，以及人的身體和目光等隱性的線條,。

引導(dǎo)深度：引導(dǎo)線也有助于在照片中營(yíng)造真實(shí)的距離和深度感,。您可能聽說過匯聚線,，當(dāng)兩條平行的引導(dǎo)線看起來彼此靠近而最終會(huì)聚到單個(gè)點(diǎn)時(shí)，容易為照片增添透視感并產(chǎn)生一種深度錯(cuò)覺,，從而使觀看者仿佛身臨其境,。

“面”的深度錯(cuò)覺

構(gòu)成作品時(shí),，我們通常希望作品主題簡(jiǎn)潔,，不會(huì)有其他元素進(jìn)入。這種構(gòu)圖思維在大多數(shù)的拍攝場(chǎng)景中都較為受用,，但是在面對(duì)包含較大深度的場(chǎng)景時(shí),，往往會(huì)缺少空間感與視覺層次。

攝影中最大的障礙之一是我們無(wú)法將雄偉的三維場(chǎng)景渲染為二維的圖像,，因?yàn)檫@會(huì)讓現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)到的物理深度消失,。為了重現(xiàn)這種空間感，我們可以通過在場(chǎng)景中使用不同的視覺關(guān)注點(diǎn),，在沒有深度的位置創(chuàng)建深度的錯(cuò)覺,。

不同的“景別”劃分：

在拍攝宏偉的景觀場(chǎng)景時(shí),，通?？梢詫⑵浞譃槿齻€(gè)景別：前景、中景和后景,。各景別區(qū)域的距離不是固定的,，而是彼此相互呼應(yīng)。我們可以將構(gòu)圖類比成一個(gè)舞臺(tái)：

• 臺(tái)前/前景：最接近觀眾,，是畫面的基礎(chǔ),。它能夠?qū)τ^眾竊竊私語(yǔ)，并吸引觀眾采取行動(dòng),。因?yàn)樵撐恢檬亲钊菀卓吹胶吐牭降?，因此也很容易理解,，并且可以揭示故事的詳?xì)內(nèi)容。

• 舞臺(tái)/中景：這是舞臺(tái)的核心位置,，通常也是主體所在和畫面層次的過渡,。

• 背景/后景：背景可以用來提升畫面意境，是主要主題的延伸,。

不同的“景別”運(yùn)用：

雖然景別是引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生深度錯(cuò)覺的有效手段，但是并非所有場(chǎng)景都需要同時(shí)擁有三個(gè)景別,。我們需要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行有效的運(yùn)用,。否則，大部分本來不錯(cuò)的構(gòu)圖會(huì)被破壞,，因?yàn)樗鼈儼诉^多不必要或分散注意力的元素,。

前景的運(yùn)用：在非視覺關(guān)注的前景中任何元素都不應(yīng)過于突出,，以免干擾主體,。前景可以包含引導(dǎo)線，該引導(dǎo)線是將眼睛引向圖像中的視覺關(guān)注點(diǎn),。但無(wú)論這條線是一個(gè)對(duì)象還是一系列圖形元素,，都應(yīng)盡量保持清晰，模糊或離焦的前景通常會(huì)激怒感官,，并有損于對(duì)主題的強(qiáng)調(diào),。我們也可以通過移近拍攝對(duì)象或使用更長(zhǎng)焦距來創(chuàng)造前景。例如,，將樹木或門擺放在對(duì)象周圍,，可以在圖片區(qū)域內(nèi)創(chuàng)建框架。被框包圍的被攝對(duì)象與圖像的其余部分將分開并被強(qiáng)調(diào),。還可以在拍攝廣闊的土地或水域時(shí),，向后移動(dòng)為構(gòu)圖添加前景，可防止產(chǎn)生無(wú)趣或乏味的主題,。

中景的運(yùn)用：中景通常是構(gòu)圖中最清晰的平面，也往往作為整個(gè)圖像中的視覺關(guān)注點(diǎn)和觀眾視覺的休息區(qū),。拍攝照片的環(huán)境和組成構(gòu)圖的主體會(huì)決定在哪一層上的影響最大,。無(wú)論哪一個(gè)都占主導(dǎo)地位，中景都需要起到場(chǎng)景元素過渡的作用,，讓各層之間保持平衡,。

后景的運(yùn)用：后景在色調(diào)和視覺關(guān)注點(diǎn)上都應(yīng)服從主要主題，還應(yīng)使主題脫穎而出,，并使其發(fā)揮最大優(yōu)勢(shì),。虛化是將對(duì)象與后景分離的有效方法，可以通過使用較大的光圈來實(shí)現(xiàn),。對(duì)于運(yùn)動(dòng)中的物體,，通過搖攝也可以清晰地拍攝物體并模糊后景。

后景在一定程度上可以阻止觀眾視線向圖像外部的延伸,。實(shí)際上,，出色的后景甚至可以將觀眾帶回中景，對(duì)照片進(jìn)行更深入的分析,。

結(jié)語(yǔ)

到目前為止,，我從未使用“規(guī)則”一詞進(jìn)行任何與構(gòu)圖相關(guān)的討論。在構(gòu)圖時(shí),，沒有對(duì)與錯(cuò),，也沒有硬性規(guī)定。對(duì)于每條規(guī)則,，都有無(wú)數(shù)部違反該規(guī)則的優(yōu)秀作品。學(xué)習(xí)構(gòu)圖并不是批量式的復(fù)制出卓越的圖像,，而是更好地培養(yǎng)一顆自己獨(dú)一無(wú)二的攝影眼睛,。