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轉(zhuǎn)：呼正林-鏡緣齋的博客 【詩詞曲創(chuàng)作漫談】 格律詩詞創(chuàng)作中的對仗 編輯作者：呼正林 【附錄一】對仗的分類與禁忌 一,、對仗的分類 ⒈ 按工整程度分類 ⑴ 工對 同類的詞相對，叫做工對,。它要求很嚴(yán)格,，不僅詞性要相對，如名詞對名詞,，形容詞對形容詞,，而且要求同類詞中的小類也要相對，并且相對的詞范疇越小,、關(guān)系越親近,、字面越對稱，則對仗越工,。 ① 同一小類的詞相對是工對,。 如“繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株”,，（唐·白居易《余杭形勝》）“荷花”與“松樹”,，“三十”與 “一千”，“里”與“株”,，都屬于同類的詞語,。 ② 有些名詞雖不同小類，但在語言中經(jīng)常平列,，如天地,、詩酒、金玉;花鳥等,，也算工對,。 如：“解拈玉葉排新句，認(rèn)得金環(huán)識舊身”，（唐·元稹《贈嚴(yán)童子》） ③ 反義詞也算工對,。 例 如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓,，宵眠抱玉鞍”，就是工對,。 ④ 句中自對而又兩句相對,，算是工對。 如“江流天地外,，山色有無中”,，“天地”自對，“有無”自對,，同時又在聯(lián)中相對,。 ⑵ 寬對 是與工對相對而言的，它只要求詞性相同,，門類不必相同。 如“天意憐幽草,，人間重晚晴,。”（唐,，李商隱《晚晴》）的“天意”與“人間” ⒉ 按上下兩句的關(guān)系分類 ⑴ 正對 指的是出句和對句的意思是同一方向并立的,，相互補(bǔ)充，相互烘托,，是并列的事物相對,。 使用正對的一聯(lián)由于兩句內(nèi)容相似，容易導(dǎo)致缺乏深意,，但也不是絕對的,，在現(xiàn)今流傳的律詩中，也有很多膾炙人口的佳句就是正對,。 如杜甫的七言律詩《聞官軍收河南河北》,，這首詩中的頸聯(lián)“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”就是正對,。這個頸聯(lián)中相對的兩句互為補(bǔ)充,，從兩個方面寫自己的喜悅之情，寫的氣勢奔放,，語義的表達(dá)也更為充分深沉,，成為千古流傳的名句。 ⑵ 反對 指的是出句,、對句的意思反向并立,，具有強(qiáng)烈對比、映襯作用。 如杜甫的《春夜細(xì)雨》的頸聯(lián)“野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明”就是一個反對,。通過這一反對，兩句形成鮮明對照,，形成強(qiáng)烈的反差效果,，也加深了詩意表達(dá)的效果。由此我認(rèn)為無論正對反對,，沒有絕對的高低優(yōu)劣之分,，都是為詩人抒發(fā)感情，表達(dá)詩意服務(wù)的,。 ⑶ 流水對 有兩個重要的標(biāo)準(zhǔn),，“形式對仗，意義連貫”,，指的是上下兩句必須對仗,，而且意思是延續(xù)的，即一句話分成兩句說,，出句獨(dú)立起來沒有意義,，至少是意義不全。 如杜甫的七言律詩《聞官軍收河南河北》“即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽”,。“巴峽”與“巫峽”是自對,，“襄陽”與“洛陽”也是自對,，兩句形成工對?！鞍蛵{”,、“巫峽”，“襄陽”,、“洛陽”,，而在意義上又是連貫的，這就是流水對,。 ⒊ 按調(diào)字遣詞的方法分類 ⑴ 借對 又稱"雙關(guān)對",、"假對"。有借義,、借音兩種,。 ① 借義對 一字多義的，詩中用甲義,，同時又借其乙義或丙義跟聯(lián)句中相應(yīng)的字相對,。例如“白發(fā)催年老,，青陽逼歲除”（唐，孟浩然《歸終南山》“青陽”是春的別稱,，這里用“青”的“青色”之意,，和出句的“白發(fā)”構(gòu)成對仗。 ② 借音對 甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同,，詩中用甲字,，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對。如李商隱《錦瑟》中的“滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙”,。 “滄”字發(fā)音與顏色詞“蒼”字同，所以可與同為顏色的“藍(lán)”字相對,。 ⑵ 就句對 也叫"當(dāng)句對",、"句中對"，就是在同一句中的詞語自成對仗,，同時又與另一句成對,。 如杜甫《登高》首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”,，其中第一句“風(fēng)急”對“天高”,，第二句“渚清”對“沙白”，分別構(gòu)成同類對,，同時兩句又構(gòu)成對仗。 ⑶ 掉字對 就是同一句中使用相同的字作對仗,。 這種對仗也是古詩中常見的,，杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙,，如杜甫的《曲江對酒》的頷聯(lián)“桃花細(xì)逐楊花落,，黃鳥時兼白鳥飛”。 出句中的兩個"花"字與對句中的兩個"鳥"字相對,。 又如《江村》的頷聯(lián)“自去自來梁上燕,，相親相近水中鷗”。 出句中的兩個"自"字與對句中的兩個"相"字相對,。 ⑷ 疊字對 又稱"連珠對",，就是在聯(lián)句中用疊字。 如崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)“晴川瀝瀝漢陽樹,，芳草萋萋鸚鵡洲”,。 杜甫《登高》的頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”,。 ⑸ 雙聲,、疊韻對 聲母相同的連綿字叫雙聲詞，韻母相同的連綿字叫疊韻詞。 如許渾《尋周煉師不遇》中的“零落槿花雨,，參差荷葉風(fēng)”,。 “零落”和“參差”都是雙聲，這對仗就稱雙聲對,。朱淑真的《元夜》“但愿暫成人繾綣,，不妨常任月朦朧”。 “繾綣”,、“朦朧”都是疊韻,，這對仗就稱疊韻對。 ⒋ 結(jié)構(gòu)特殊的對仗有隔句對,、錯綜對 ⑴ 隔句對,，又稱"扇面對"。 四句組成的兩個對仗,，與一般結(jié)構(gòu)不同,，它第一句跟第三句相對，第二句跟第四句相對,。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句： 縹緲巫山女,，歸來七八年。 ⑵ 錯綜對 就是在一聯(lián)中相對稱的字或詞錯了位。 如劉禹錫《始聞秋風(fēng)》首聯(lián)的“昔看黃菊與君別,，今聽玄蟬我卻回”,。 這一聯(lián)中“君”與“我”對稱，但錯了位置,。 二,、對仗的避忌 ⒈ 合掌 王力先生認(rèn)為：“出句與對句完全同義，（或基本上同義）叫做‘合掌’,，更是詩家的大忌,。”如若有一聯(lián)出現(xiàn)合掌,，就會因這兩句詩含義的疊合而損失了詩歌的韻味,，因此這種情況是應(yīng)該極力避免的。另外還應(yīng)注意頷聯(lián)的對仗方式和頸聯(lián)的對仗方式完全相同的合掌,，這是頷聯(lián)和頸聯(lián)之間的合掌,。這種情況古代詩人認(rèn)為更加嚴(yán)重而極少違犯，如徐璣的《春日游張?zhí)崤e園池》： 西野芳菲路,，春風(fēng)正可尋,。 山城依曲渚,，古渡入修林。 長日多飛絮,，游人愛綠蔭,。 晚來歌吹起，惟覺畫堂深,。 在頷聯(lián)和頸聯(lián)中,，每句前兩個字和第四、五兩字都是名詞相對,，第三個字除“多”是形容詞外都是動詞,，兩聯(lián)的對仗方式相同，出現(xiàn)了合掌,。 ⒉ 纖巧 前面說過,，在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整,，就是工對,，然而過分注意對仗的工整，而把內(nèi)容及意境放在一邊,，這樣追求工對卻損害了思想內(nèi)容,。我認(rèn)為追求工對固然好，然而過了頭就使整首詩過于纖巧,，失去韻味了,。 由上可見，律詩中對仗藝術(shù)的運(yùn)用,，使得詩歌讀起來朗朗上口,，思想內(nèi)容的傳達(dá)更為準(zhǔn)確，因此唐朝的許多詩人都極為喜愛并擅長這種藝術(shù)形式,，在律詩的創(chuàng)作中特別注意對仗句的反復(fù)錘煉和構(gòu)想，使得詩歌在藝術(shù)上更加完美,，出現(xiàn)了許多千古流傳的佳句,，如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”,， “海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰”等。因此,，對仗藝術(shù)在律詩中的作用是極為重要,，不可替代的。正是由于這種豐富多彩的對仗藝術(shù),，使得律詩成為我國藝術(shù)寶庫里的一顆明珠,，以它巨大的藝術(shù)魅力吸引著一代又一代的人們?nèi)パ芯亢吞接憽?/p> |
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