金長虹個人簡介

金長虹,，1968年出生于河南省通許縣。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員,、甘肅畫院專職畫家,、甘肅省中國畫學會理事，曾任金昌市文化館副館長,、金昌市美協(xié)副主席等職,。1991年進修于北京畫院中國畫研修班，師從馬泉先生,；2006年進修于中國美協(xié)第二屆創(chuàng)作高研班,；2013年至今進修于陳鈺銘水墨家園創(chuàng)作班。 作品三十余次在中國美協(xié),、文化部等單位主辦的國家級展覽中入選與獲獎,。作品被中國美術館、甘肅美術館等專業(yè)機構收藏,。

含道映物 澄懷味象

——讀金長虹的山水畫

文： 人鄰

作為在傳統(tǒng)里浸淫很深（畫過工筆畫,，并在古典山水畫下過功夫）的畫家，如何在繪畫上走下去,，尤其是山水畫上別開生面,，畫家金長虹正在走著自己的探索之路。

他談自己的繪畫衍變,，有這樣的話：

“2006年秋,，我再學京華。再次進京研修,，我也是帶著許多創(chuàng)作上的困惑而來京尋求突破的,。與老師多次交流,，老師建議我放棄自己當時已畫得比較熟練、滿紙古意的‘殘山剩水’,，將創(chuàng)作題材轉回到自己比較熟悉的西部山水來,，不跟風，不擬古,，畫出自己深切的,、獨特的個人面貌?！?/p>

沒看過金長虹的“殘山剩水”,，但在他的畫室里，我看到了他的一些山水畫里的古典痕跡,。這些畫,，雖然古典山水的程式化痕跡還有，但在整體面目上,，在局部的筆意上,，仍然有著畫家自己的拓展。這些山水畫不僅是畫家經由古代經典繪畫“殘山剩水”向當下繪畫的過渡,，也是畫家對古典山水畫經典意義的回味與敬意,。從這些畫里，我們可以推測畫家金長虹的“殘山剩水”的大略風致,，也即畫家自己所說的“滿紙古意”,。

對西方畫家來說，只有風景,，沒有我們所謂的“山水”,。對古典山水畫的臨習，其實并非簡單,，除了筆墨之外,，更多的是對古代山水大家修為和心境的揣摩、臨近和后人試圖的詢問,、交流,，是后生者由衷的欣賞嘆息之余，感受到的藝術和藝術家的不死,。宗炳《畫山水序》曰：“山水以形媚道,，而仁者樂。不亦幾乎?余眷戀廬衡,，契闊荊巫,，不知老之將至，愧不能凝氣怡身，傷砧石門之流,，于是畫象布色,，構茲云嶺?！弊x這樣的話,，哪里僅僅是談論繪畫，儼然就是人生的滄桑感慨,。這也如同現(xiàn)代作家之于古文的研讀,。極盡繁華的張岱在《自為墓志銘》里有這樣一段話：

“蜀人張岱，陶庵其號也,。少為紈绔子弟，極愛繁華,，好精舍,，好美婢，好孌童,，好鮮衣,，好美食，好駿馬,，好華燈,，好煙火，好梨園,，好鼓吹,，好古董，好花鳥,，兼以茶淫橘虐,，書蠹詩魔，勞碌半生,，皆成夢幻,。年至五十，國破家亡,，避跡山居,。所存者，破床碎幾,，折鼎病琴,，與殘書數(shù)帙，缺硯一方而已,。布衣疏莨,，常至斷炊?；厥锥昵?，真如隔世,。”

體味這樣的話,，真是瞬間就歷經了滄海桑田,。

“我曾學習黃賓虹先生和明清山水畫多年，對黃先生的‘五筆’,、‘七墨’法也曾反復錘煉,，從心底里著實迷戀‘筆墨’的無窮變幻，所以在表現(xiàn)語言上我想仍堅持以‘寫’入畫,，力求筆精墨妙,，氣韻連貫。但傳統(tǒng)的筆筆中鋒之法我卻不愿再堅守了,，我想在以中鋒為主的筆法中融入一些側鋒的筆意,，來增加畫面中塊面的變化和體積感?！保ā哆呄脒叜嬑业漠嬘嚯S想》）

從畫家這段話里,，我們可以感知到他的堅守，也感知到他在敬意之余的清晰的藝術反叛,。沉浸已深,，追慕既畢，反芻回味,，還是要回到當下,，一代還是要有一代的山水。這種追慕是必須的,，而轉折更是必須的,。換句話說，執(zhí)著就是為了反叛,，反叛是另一種執(zhí)著,。金長虹在這一點上是清醒的。

金長虹近些年的畫,，他在藝術上的執(zhí)著與再造,，也許我們可以簡略地做以下分析。

回味與致敬：

他的一部分山水畫,，亦新亦舊,，或者可以倒過來說，亦舊亦新,。他的這些山水畫,，于傳統(tǒng)的山水筆意中，參之以對當下真山水的摹寫。畫家的這類畫,，尺幅相對較大,。如許尺寸的意味，在畫家本身或是為了追求宏觀上的大氣象,，亦是為了能有更豐富的筆墨細節(jié)表現(xiàn),。較大的尺幅，以其所容,，可以歷練藝術家心胸情懷,。人之于自然，何其渺小,，但是藝術家可以借助于遠望,，借助于移情，借助于山水的綿延,，攜魂靈而縱情于天地之間,。大的尺幅，亦可以有較大的空間,，從容地游弋以筆墨。金長虹早年嘗學工筆畫,。一個曾經畫過工筆,，處理過無數(shù)細微之處的畫家，對那種“密”可以造就的迷人,，是難以忘卻的,。看過冷冰川版畫的人,，會懂得那種“密”給人帶來的驚嘆,。在金長虹這些畫的局部，畫家

不是草草而就,，而是給我們帶來了令人癡迷欲趨近了細讀的水墨筆意之“密”,。所謂水墨的味道，其實是既存在于大筆的盡情揮灑,，亦存在于這樣的細密之處,。這樣的水墨細密之處，其實亦有如文字的細膩委婉,，讓人有了更多的匝味,。

毋庸諱言，畫家的這些山水畫大略是中規(guī)中矩的,，但是我看重這樣的畫,。金長虹的這些畫，構圖沉穩(wěn)而通透，疏密合宜,，極為扎實的筆墨功力顯現(xiàn)了物象的渾然,，亦有神游于畫面的輕靈氤氳之氣。

繪畫的新意或曰摸索,，其實亦存在于這樣的“中庸”里的,。所謂的趨遠，探索,，繪畫新境的追求,，絕不是一蹴可就的。這樣的中規(guī)中矩,，是畫家的藝術底蘊,，是基礎，亦是一個畫家必須長久供養(yǎng)著的修行,。

寫生或曰“寫實”——參以西畫寫生之法的中國水墨寫生：

中國畫的寫生與西方繪畫的寫生全然不同,。金長虹的寫生，是在兩者之間取其長,。畫家在學習水墨之外,，亦學習過西方式的素描、速寫,，形成了他自己的獨特寫生面貌,。他求學于畫家陳鈺銘之后，更為看重這樣的寫生,?！吨芤住酚校骸肮耪甙鼱奘现跆煜乱玻鰟t觀象于天,，俯則觀法于地,，觀鳥獸之文與地之宜，近取諸身,，遠取諸物”,。藝術需要想象力，人唯一可以與自然抗衡的就是人的想象力,。但無疑的是,，作為視覺藝術的繪畫，人的繪畫想象力需要不斷借助于自然物象彌補,。金長虹的寫生,，是大抵“逼真”的?！氨普妗钡膶懮?，一則是通過發(fā)現(xiàn),，“逼”出自然之“真”，二則是經由這樣的自然物象的“真”的映照,，發(fā)現(xiàn)藝術家自己的內心之“美”,，再將這樣的“美”投射于他繪畫的物象。金長虹的寫生,，有自然的山壑,。西北的山壑，古代畫家因交通等諸多因素難以涉及,。名山大川,，因其顯性的美，容易著筆,。但是西北的山壑,，尤其是黃土高原，欲從看似尋常的自然面貌中發(fā)現(xiàn)諸如名山大川可以入畫那樣的景象,，著實不易,。但西北眾生千萬年來生息不滅之地，怎么可能不堪入畫,？換言之,，一是要能發(fā)現(xiàn)黃土之地與名山大川的不同之美；二是獨具只眼,，在看似不入畫之處,，有所發(fā)現(xiàn)；三是要創(chuàng)造相應的筆墨表現(xiàn)方法,。

金長虹的老師陳鈺銘常言：“黃河兩岸的高原……落實到筆墨上，與傳統(tǒng)的手法存在明顯的演變與區(qū)別,，還必須在觀念,、語言方面完成一個由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉換，所以在作品的細節(jié)里,，不知不覺滲透了諸多新的變化,。”陳鈺銘的這種對西北山川黃土的寫生見解,，很深地影響到金長虹,。在金長虹的這些寫生中，我們看到畫家對物象的用心揀選,、發(fā)現(xiàn)和新的筆墨的斟酌和表述,。

金長虹的寫生，一類是近乎全景式的,，以求整體的氣息,。這樣的寫生,，類乎西方式的寫生。從幾乎是固定的焦點出發(fā),，適當顧及散點透視,，對一組物象進行整體的描摹。山石的皴法,，過去古人多有整理,，但是西北黃土之地，如何運用筆墨去做塊面和線條的處理,，沒有可循之例,。金長虹這類寫生，不惟照顧到整體的氣息韻致,，且在細部的處理上,，總結出自己的畫法。畫家所畫的崆峒山,，因水土流失造成的黃土山體垂直而下,，畫家巧妙地化用古人的大斧劈，參之以暈染和西畫的明暗,，較好地解決了黃土山體的畫法,。大量的空白處，有樹即樹,，無樹木則移花接木,，做了很好的彌補。

還有一類是村莊的寫生,。這類畫我非常喜歡,。院落的蕪雜，院墻,、大門,、柴草、樹木以至于現(xiàn)代的電線桿,，都給畫家巧妙和諧地融匯在一幅畫面里,。這些畫毋寧說是寫生，不如說是完整的創(chuàng)作,。寫生與寫意,、線條與水墨，從容有序地結合在一起,，在所謂“準確”之外,，傳達了中國畫的精神氣息。我以為這些村莊,、院落,，畫家全然不必以寫生命名之,，至少其中的一部分，是有相當水準的畫,。甘肅的老畫家楊立強對“寫生”和“創(chuàng)作”的話頗不以為然,，他以為“寫生”就是“創(chuàng)作”，所謂的“生”也即萬物的生命氣息精神,，“寫”就是去捕捉自然物象之美之精神,。如此的寫生，怎么可能不是創(chuàng)作,。

經典大師的寫生,，更是。甚至黃賓虹還發(fā)明了一種“勾古畫稿”的方法,，也即對古典大家的山水凝神之后,，將古畫的山水輪廓用很簡煉的線條，逸筆草草地勾勒下來,，而不留意其設色和皴法,，僅僅為了勾出畫的精神，這亦可以說是另一種寫生,。

金長虹面對自然物象的長期寫生,，從對形象的把握到對水墨筆意的不斷深入的感受，無疑會對畫家以后的創(chuàng)作起到極為重要的作用,。

寫意山水,，具象與抽象交織的探索：

在金長虹不多的一些山水畫里（也許是我沒有看到更多），呈現(xiàn)了借助于大寫意的頗具張力的畫法,。畫家似乎有意識在具象和抽象之間進行探索,，而為了這種探索在整個畫面上的協(xié)調有效，為了更為清晰地顯現(xiàn)這種結合的張力,，畫家有意識放棄了色彩,，而采取了全然的水墨。

從當代中國畫的整體看,，大約也只有人物畫可以算是有了長足的進步。藝術的高低有時候很難比較,，但至少在拓寬了人物畫的表現(xiàn)力這一點上,，當代藝術家沒有異議。相比之下,，山水花鳥雖然有所謂的若干大家,，但是苛刻一點說，仍然是裹足不前,。陳丹青和幾位人物畫家有這樣的對話：

“你們的繪畫完全是新的,，都有自己一套辦法,，很成熟了。我覺得你們是非常好的人物畫家,，當代畫家,。再過一兩百年看你們的畫，可能會顯得比現(xiàn)在好,?？墒窃龠^一兩百年看現(xiàn)在的山水，別說跟宋人,、元人比,，跟明人、清人比,，不過是復制,，就像慶和說的，根本看不出是誰畫的,，一個套路,。”

陳丹青的話,，不無苛刻,。但是藝術之所以為藝術，根本上是求新,、求變,、求發(fā)展的。以至于像詩人,、散文家,、畫家木心這樣的天縱之才（我甚至以為百年來少有這樣的人）也只能在他的山水畫中，無奈地將北宋山水和抽象畫法的結合,，作為自己繪畫的著力點,。木心的藝術修養(yǎng)、才能實在是少有匹敵,，大約也 只有他能夠在這個結合起來的突破點上,，展現(xiàn)那片既是古代更是現(xiàn)代的水墨色調的荒寂清冷，而又能在這荒寂清冷里透著永不屈服的雄渾肅穆之氣,。木心的山水畫,，無疑是現(xiàn)代的，是現(xiàn)代人的情感強烈地融入了那片北宋的山水,，而其中的抽象意味則顯現(xiàn)了當下切近于我們肉身和心靈的時空,。

我不太清楚金長虹這種筆墨探索的真實想法。也許,，在他是清醒的,，是積極的試圖打開一些局限的有意探索,。他的這些畫的背后，是寫生得來的黃土高原,、山壑樹木,、流水村莊，是古典大師們恩賜千年的水墨神魂,，也是他深切地感受到的純粹的無以形之的“形”,。趙無極的油畫山水那種抽象（包括趙無極的妻子謝景蘭繪畫中的純粹的色與光影），朱德群恍惚感受到的那種無以名之的色塊與光影,，都以“抽象”意味而達至了藝術的“形而上”,。

對金長虹的這類畫，我尤其看重,。這種筆墨的探索和時下諸多“現(xiàn)代水墨”是決然不同的,。也許經過數(shù)年以至于更多一些時間的探索，金長虹的這些探索才會變得清晰,，這些畫的意義才會逐漸顯現(xiàn)出來,。不惟自然地貌所限，而不失自然地貌本身,，破形傳神,，本來就是中國畫的根本，只是如何去破,，破而立,，呈現(xiàn)出新的藝術時空才是對畫家藝術發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)的真正考驗。

金長虹的這些畫,，亦都有不小的尺寸,。對于這樣的探索，除了在較大畫面上的探索,，我以為還更應該更注重在小尺寸繪畫上多加探索,。在某種意義上講，稍小的尺寸,，在全然可以把控的視覺里,，似乎更可以苦心孤詣地“破立”。在全然飽滿的神思之下,，借助于更短的時間,，行云流水一般，迅捷地完成心靈里無以言說的感受,。在有形與無形之間,，神游一般轉換,，不“形”之“形”,，“形”之不“形”,，而完成心靈里的“山水”，也許可以是當代中國山水畫的另一種探索,。

我以為金長虹也可以有意識研究一下諸如克利,、德庫寧、波洛克甚至蒙德里安,、康定斯基等人的抽象藝術,，在中國古典的“破形傳神”之外，汲取抽象藝術的純粹性,，豐富自己的畫意,。而這樣的畫意，需要畫面更加純凈,，更加協(xié)調,，需要更為精妙的富于張力亦隱蔽著安靜的水墨語言。在現(xiàn)實的描述之外,，繪畫之為繪畫,，也還應該有其自身的純粹性，才能達至繪畫所應有的精神高度,。

當然,，對所謂“抽象”手法的吸收，對中國畫來說,，有一個“度”,，如何拿捏，如何最恰當?shù)匚?，而更能充分表現(xiàn)中國山水畫的精神內核,，更能充分表現(xiàn)當下的時空和人文內涵，是需要斟酌和反復實驗的,。

對畫家金長虹來說,，也許還有更為復雜的背景需要處理。他的工筆畫,、水墨,、寫實的訓練，每天都在面對著的古典和現(xiàn)當代的大師,，還有印象派畫家諸如西斯萊等人透過光與色彩的表現(xiàn)來捕捉自然風景瞬間,，以及對尋常角落有畫意發(fā)現(xiàn)的俄羅斯的列維坦，以至于更多的西方畫家,，都是他可以汲取的營養(yǎng),。

1939年去世的愛爾蘭詩人葉芝有一個觀點：世界已經沒有中心，已經來的，將要來的,，是反文明,。葉芝的反文明，不是反,，而是一次文明的上升,。對中國畫，也存在一個反文明的再造的過程,。畢加索說：自然是曲線的,，人工是直線的。直線比曲線美,。古典繪畫已經完成了自然之美,，當代繪畫需要完成人工之美。一些當代藝術家試圖擺脫架上繪畫的各種藝術實驗,，其實都是在反文明的過程試圖再造新的文明,。

建造，破壞,，再造,，如此的循環(huán)下去，才是藝術家唯一的藝術之路,。而畫家金長虹的建造再造之旅早已經開始,，且已經有了豐美的風景可以給我們欣賞。下一步,，我們只是期待畫家?guī)Ыo我們更新的發(fā)現(xiàn)和更新的風景,。畫家的才情和毅力，就是我們可以期待的理由,。

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