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蒂姆·波頓導(dǎo)演似乎有自己的一套“奇幻設(shè)定”,，不同于蝙蝠俠,、兔子洞等IP里純粹的異次元設(shè)定,，他的《剪刀手愛德華》和《大魚》都介于真和幻之間,，很大程度上保留了復(fù)古的美國小鎮(zhèn)生活面貌,，又加入孤獨(dú)奇幻的若隱若現(xiàn)的似是而非的“異次元”。 如果說《剪刀手愛德華》中最后愛而不得的孤單擁抱最打動(dòng)人,，那么《大魚》里真正的亮點(diǎn)或許不是介于荒誕和奇幻之間的歷險(xiǎn)記,，而是父子一場兩種視角的沖突、對峙,。 理性現(xiàn)實(shí)的兒子不理解天馬行空滿口謊言的父親，漸漸生出隔閡,，臨終之際一段孤獨(dú)別扭又溫暖的求解,，很動(dòng)人。 一,，真實(shí)與幻想的一體兩面,。 電影中幻想和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系恰巧一體兩面。 面是生活中老父親的庸庸碌碌,、平平無奇,，靠不著邊際的滿口謊言來獲得存在感和價(jià)值感,；另一面則是精神世界里他無邊無際的自由和充沛的想象力，在幻想中他披荊斬棘無所不能,。 現(xiàn)實(shí)生活里不那么成功的父親,，在故事里卻總是營造自己的“大男主開掛”形象。 從三言兩語勇敢說服巨人,，到和馬戲團(tuán)團(tuán)長狼人成為好朋友,，再到買下奇幻的夢境一般的小鎮(zhèn)，到和詩人一起搶銀行,、啟發(fā)詩人成了華爾街金融大佬,，整條故事線上沒有一處邏輯合理。 但邏輯不重要,，真實(shí)性不重要,，究竟是隱喻還是反諷也不重要，垂垂老矣的普通人在幻想中擁有堪比超級英雄的奇幻之旅,。 能把幻想看作比真實(shí)更真的本體,、不失為一種幸運(yùn)的能力。 故事里的這份不合理,，對處在不同年紀(jì)的兒子而言觀感非常不同,，電影也恰恰用這條線清晰呈現(xiàn)了父子關(guān)系的微妙變化。 二,，父子關(guān)系的動(dòng)態(tài)投射,。 《大魚》中，小男孩年幼之時(shí)最愛聽父親講這些奇幻故事,。 縱使被嚇到噩夢纏身,，縱使被母親明令禁止，也依舊吵著鬧著要這些奇幻故事,。 長大之后,，兒子冷眼看著父親在婚宴上夸夸其談，聽說一而再再而三吹噓孩子出生那天他勇斗大魚的英雄故事,，覺得丟人又厭煩,。 從孩提到而立之年，兒子對父親的態(tài)度,，也從不問真假的崇拜變成了世俗意義上的“無奈”,。 年幼時(shí)他曾以為父親是無所不能的英雄，知識視界增長之后,，他發(fā)現(xiàn)自己的父親不過是個(gè)普通人,、甚至是個(gè)小丑。 父親滔滔不絕說剛果的鸚鵡只講法文不講英文,，兒子冷冷補(bǔ)了一句兒媳其實(shí)剛剛?cè)ミ^剛果,；兒子談話開頭提及冰山,，父親迅速接口對啊我看過啊、冰山里面還有毛茸茸的大象呢,。 成長的過程,，未嘗不是一個(gè)從單純幻想走向冷硬現(xiàn)實(shí)的“幻滅”之旅。 當(dāng)然,，電影最后又用故事來彌補(bǔ)了這份遺憾,，重塑父子關(guān)系。 三,，以溫柔幻想重塑殘酷真相,。 從現(xiàn)實(shí)功利的規(guī)則角度來看，這位父親不懂裝懂,、胡編亂造,、事事要吹牛編造的個(gè)性，堪稱阿Q,。 然而從幻想的奇妙角度而言,，永遠(yuǎn)保持著旺盛的好奇心、保持著可愛的講故事的能力,，未嘗不是平凡晦澀人生里所能擁有的最勇敢的能力,。 拋開故事，這背后的殘酷真相是什么,？ 對孩子而言,，成長過程里父親長期缺位。 對父親而言,，成功和傳奇都是幻想,、他不過是個(gè)被困在病床里的死胖子。 但電影用故事溫柔的力量,，遮蔽了殘酷真相,，重構(gòu)了美好幻境。 電影最后,，兒子在父親彌留之際,，用他的方式他的幻想講完了他想聽的故事，沒有平凡的庸碌的不值一提的故事,，每個(gè)瞬間都極度戲劇,。 兒子抱著父親從醫(yī)院一路逃亡，河邊所有有羈絆的人們揮手微笑致意,，父親在河中變回一條大魚。 醫(yī)生告訴兒子你出生時(shí)平平無奇沒故事,，所以你父親要講一個(gè)過度戲劇化的故事,；葬禮上兒子看見故事里的巨人,、狼人、雙頭人,、搶銀行的詩人一一出現(xiàn),，那些他曾以為是杜撰的人蜂擁而來。 究竟平凡的生活是真,，還是充滿奇異元素的故事是真,？ 真假虛實(shí)或許沒有那么重要，當(dāng)你相信時(shí),，夢就是真的,。 電影最后，兒子也成為了父親,，他將自己父親的故事講給兒子聽,，那些天馬行空不著邊際的幻想，就是平凡生活里涌動(dòng)的美好光彩,。 當(dāng)然,，電影也有著明顯的短板，雖然豆瓣評分很高,，但《大魚》并未斬獲任何有影響力的行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng),，最好的成績也止步于提名金球獎(jiǎng)，奧斯卡的戰(zhàn)績更是只有最佳原創(chuàng)音樂提名,。 最大的癥結(jié),，或許在于“幻想和夢想”的差異。 四,，幻想的空虛意淫性質(zhì),。 夢想充滿勇敢、不屈等激勵(lì)人心的力量,，而幻想更接近意淫,，無緣無故金手指開掛、開啟“奇幻大男主模式”,。 這是這個(gè)故事的美妙之處,，但同時(shí)也是敘述軸心上的短板。 對父親奇幻歷險(xiǎn)記的觀感,，取決于將之視為童話還是歷險(xiǎn)故事,；以童話的視角來看，僅僅強(qiáng)調(diào)“有溫柔美好的愿景”那么固然很美好,，事實(shí)上這個(gè)奇幻故事未必是“童話”,，在荒誕、隱喻,、幻想之間游走,，質(zhì)感有些一言難盡,。 其中女性被高度符號化。 昔日仙女,、如今賢妻,，都是極端象征化的花瓶。 馬戲團(tuán)喧擾的人來人往里,，驚鴻一瞥看見了如此美麗的女子,，一見鐘情之后奮不顧身。 鋪天蓋地的表白是他,，營造一望無際的花海是他,，為愛犧牲被打到鼻青臉腫的還是他，這不是一個(gè)他和她的故事,，而是一個(gè)徹頭徹尾的他的故事,，“她”不過是個(gè)美麗的工具人、甚至不如說是個(gè)道具,。 她是一個(gè)什么樣的人,？婚后透露出的側(cè)影大概是賢良溫柔的，但婚前呢,？在漫長的愛情故事里,，她究竟如何根本不重要，大男主將她視作愛與美的投射,、視作理想田園生活的投射,，他的想象是容器是鍛造者，而她本身如何絲毫不重要,。 表面上看她是被愛被供奉的,，其實(shí)她是被圈養(yǎng)被定制的，她僅僅是幻想投射的一個(gè)對象,。 曾經(jīng)的小鎮(zhèn)碧草如茵,、欣欣向榮，恍若世外桃源,、人間仙境,，再來之時(shí)一切都已經(jīng)凋敝；男主依靠“詩人搶劫家”,、狼人,、巨人等的幫助，讓小鎮(zhèn)重新回到了夢幻般的場景中,。 昔日小女孩如今已是風(fēng)韻婦人,，凄苦處境中愛慕于他，卻又拒絕他買房子的幫助。 男主留下幫她一點(diǎn)一點(diǎn)修房子,、刷漆,，幸福溫馨的場面很容易讓人質(zhì)疑：這和精神出軌有什么本質(zhì)區(qū)別嗎？ 歸根結(jié)底,，這個(gè)故事不是“平凡生活里的英雄夢想”，而是“平庸生活里的開掛幻想”,。 父子親情的換位理解很動(dòng)人,，然而和真正了不起的夢想，或許還有最重要的一步之遙,。 |
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