手機拍風景時，尤其一些相對很空曠的草原,，水面,，廣場，遠山之類的風景,，如果掌握不好遠近虛實或大小對等,，會導致畫面缺少層次感，看不出那種遙遠的距離感,。

▼ 比如：站在長城拍遠山秋景

在實際的場景中,，望遠方的感覺很壯美，但是拍出來卻很普通,，好像只是近處的山坡,，

想將“距離感”表現(xiàn)的更突出，我們可借助畫面元素的對比,，選擇能強化“距離”的構圖,，或者利用恰當?shù)那熬暗?/strong>方法來實現(xiàn)。

▼ 找一個參照物,，拿好手機探出城墻,，將長城的一部分放入畫面中作前景，長城蜿蜒向遠方的感覺和遠山組合,，雖然山還是那座山,，但畫面有了“距離感”。

由此可見,，利用“參照物”形成的對比,，可以讓畫面產(chǎn)生一定的距離感。而參照物與風景間的對比不僅限于“近大遠小”的對比,，還包括“虛實,，色彩、光線明暗”等的對比,。

一,、加個前景｜拍出遠近距離感 ：

拍效野風光常會遇到大片水面，如果只加上個遠景,，畫面會略顯單調,，缺少層次感。此時我們不妨在眼前找個前景試試看,。

▼ 比如：拍秋天郊野風光

郊野秋色很美,，站在岸邊拍遠處的吊橋、飛鳥,，平靜的水面（見下圖）,，因為用手機3倍變焦拉近了遠景,，所以，明明很遠的距離,，但畫面中并不明顯,。

▼借助前景，拍出“距離感”

此時我們原地不動,，找個前景（小橋）,，與遠處景色形成遠近，大小對比,，讓畫面產(chǎn)生自然的“距離感”（見下圖）,。

這種借助前景和對比來突出“距離感”，是一種比較直觀的方法,，此外還有幾種選擇“參照物”的方法,，不妨試試看。

二,、創(chuàng)造“虛實”對比｜拯救雜亂

手機拍風景局部畫面時，如果沒有專業(yè)或大光圈拍攝模式,，在背景雜亂的環(huán)境中很難虛化背景,，不是主體不突出，就是各種元素混到一起,，導致畫面有點亂（見下圖）,。

▼ 此時周邊如果沒什么參照物可利用，隨手拿個小道具作前景也一樣,，對焦在前景的紙盒人,，背景會自然虛化，不僅讓畫面馬上干凈,，且虛實對比也有了遠近的距離感,。

三、借助大小對比｜增強“距離”

當我們拍攝同樣大小的元素時,，因為兩者間距離周邊風景遠近不同,，會顯得“近大遠小”，利用這個拍攝原理,，我們就可以拍出有“距離感”的畫面,。

▼ 比如：大霧天“纜車”拍山谷

身處高山之間，但因大霧彌漫感覺不到高度,，雖然用了線條透視+1個參照物（纜車）,，依然感覺不到行進在高山峻嶺間（見下圖）,。

▼ 等霧稍散，找到遠近兩輛纜車（參照物）再拍一次,，因為有了前后大小對比元素,，讓畫面的“距離感”更強（見下圖），且由近至遠,，由實到虛的對比畫面,，能感覺腳下就是深不可測的谷底。

四,、“小元素”烘托“大環(huán)境”：

除了借助兩個大小相同的元素增強距離感外,，我們還可以用“小元素”烘托大環(huán)境，用兩個對比很懸殊的元素來突顯風景的壯美,。

▼ 比如：透過遠處高樓拍日出

雖然日出很美,，天邊的云層色彩都很艷麗，但透過這張照片,，似乎感覺不到那種遙遠的感覺,。

▼ 恰巧天邊飛過一群鳥，很好的“參照物”,，再拍一張（見下圖）,。

有了“小元素”的烘托，馬上感覺天空的遼闊,，遙遠的“距離感”也有了,。

五、借明暗對比｜拍出距離感：

無論是白天還是深夜,，只要有光線的存在,，就會有“明暗對比”的畫面，利用好這類場景,，一樣可以拍出“距離感”,。

▼ 比如：手機拍藍天白云飛鳥

看到畫面第一感覺是藍天白云很美，飛行的小鳥姿態(tài)挺美，但真說“距離感”并不強烈,，因為我們早就習慣了天空本來就很高,。

▼ 找個“參照物”，帶上四周古樸的屋檐構成框式線條,，加上逆光拍攝,，正好形成明暗對比畫面（見下圖）

此刻雖然還是仰拍，但有了屋檐的襯托,，是否感覺天空很高,？

借助明暗對比，不僅可以拍出“距離感”,，還可以一定程度的“靜化”環(huán)境——適合拍攝環(huán)境相對雜亂的風景,。

▼ 比如：在宏村拍徽派建筑

本來很有特色的村落，但白天的游人很多,，拍出效果總感覺亂,，小巷的縱深感也不明顯（見下圖）。

▼ 夜晚當大紅燈籠高高亮起,，借助僅有的光線再拍小巷（見下圖）——明暗對比的畫面不僅“過濾”了雜亂元素，還讓小巷感覺很幽靜,，一眼望不到盡頭的感覺,。

總之，手機拍風景時,，找好參照物,，拍出對比來，不僅能將“距離感”表現(xiàn)的更突出,，也讓風景更有層次感,。