主講/ 邊義

大家晚上好,，今晚繼續(xù)由我給大家講修辭手法

第六節(jié)  重疊和反復(fù)

我們知道詩詞的語言，貴在簡(jiǎn)潔精煉,。準(zhǔn)確鮮明,，但是在詩詞創(chuàng)作過程中作者往往運(yùn)用一種特殊的表現(xiàn)手法。故意將一些字巧妙地反復(fù)重疊,，這就是重疊和反復(fù),。重疊一般是指字詞的重疊。反復(fù)一般是指語句的反復(fù),。

一,、重疊

重疊是將兩個(gè)完全相同的字,，連續(xù)使用一種修辭現(xiàn)象，又叫疊音或重言,。他能生動(dòng)的表現(xiàn)聲音,、顏色、形態(tài),、神情,。從而增添語言的音韻美，加強(qiáng)語言的形象性,，使表意更細(xì)致,、豐富。

在文學(xué)作品中恰當(dāng)?shù)寞B字,，能起到渲染氣氛,，深化情感增強(qiáng)韻律的作用。

1.重疊的作用

（1）運(yùn)用疊字能夠繪景狀物,，能突出景物的特征,，使人如見其形，突出形象性,。

例如岳飛《滿江紅》中憑欄處,，瀟瀟雨歇一句，用瀟瀟擬雨聲,。楊萬里《小池》小荷才露尖尖角,，早有蜻蜓立上頭，用尖尖角來描寫荷葉,。白居易《琵琶行》大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,，大珠小珠落玉盤,。用嘈嘈切切狀聲，再加上珠落玉盤形象比喻,，使得琵琶女的樂律弦聲仿佛彈奏在讀者的耳畔,。

（2）運(yùn)用疊字能夠渲染氣氛，創(chuàng)設(shè)一種意境,。

例如“繁枝容易紛紛落,，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”(杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》)用“紛紛”“細(xì)細(xì)”抒發(fā)自己愛花、惜花的心情,，情真意切,。韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李胄》“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”,，二組疊字使詩的意境更為深邃,?！峨防崭琛贰疤焐n蒼,，野茫茫,，風(fēng)吹草低見牛羊”，疊字“蒼蒼”“茫?！钡某晒\(yùn)用,。從“天”與“野”的角度勾畫了一副迷人的遼闊草原的圖畫。

（3）運(yùn)用疊字能夠增強(qiáng)韻律,。疊字可使詩的音律和諧,，讀起來朗朗上口，聽起來聲聲悅耳,。

例如“千千石楠樹,，萬萬女貞林。山山白鷺滿,，澗澗白猿吟,。君莫向秋浦，猿聲碎客心”,。(李白《秋浦歌十七首之十》)詩的前四句分別用疊字領(lǐng)起,，節(jié)奏明快，富于音律美,。又如“梨花院落溶溶月,，柳絮池塘淡淡風(fēng)?！?晏殊《無題》),。“遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜,，耿耿星河欲曙天,。”(白居易《長(zhǎng)恨歌》,。)這些詩句運(yùn)用疊字手法形式整齊,，悅耳動(dòng)聽，增強(qiáng)了旋律美,。

（4）運(yùn)用疊字能夠表情達(dá)意,，可以使詩的思想感情表達(dá)的更加深切。

例如“抽刀斷水水更流,，舉杯消愁愁更愁,。”(李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》),，其中“愁”字的重疊使用,，將作者那種無處宣泄的愁寫的淋漓盡致,，又如《古詩十九首迢迢牽牛星》一詩，全詩僅十句,，用了六組疊詞,，“迢迢牽牛星，姣姣河漢女,。芊芊擢素手,，札札弄機(jī)杼?！凰g,，脈脈不得語”，形象地表達(dá)了牛郎織女纏綿的感情,。

當(dāng)然疊字只是一種藝術(shù)手法并不是疊字越多越好,，應(yīng)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，不可為單純追求形式,，刻意用疊字,，而影響思想感情的表達(dá)。

2,、重疊的分類

依疊字在句中的位置可分為首珠對(duì),，腹珠對(duì)和尾珠對(duì)。

（1）首珠對(duì),。將疊詞用在句首最為常見,。能夠突出疊詞所模擬的意象的情態(tài)。使詩句描寫細(xì)膩,，具有朦朧婉約之美,。

例如“落落出群非櫸柳，青青不朽豈楊梅,?！?杜甫《憑韋少府班覓松樹子》)；片片花經(jīng)眼,，垂垂柳拂肩,。”(吳芾《暮春感懷》),；“去去人應(yīng)老,，年年草自生?！?張籍《思遠(yuǎn)人》),；“年年喜見山長(zhǎng)在，日日悲看水東流?！?王昌齡《萬歲樓》),；“雙雙新燕飛春岸，片片輕鷗落晚沙,?！?陸游《鷓鴣天》)。

（2）腹珠對(duì),。將疊詞放在句中,，多是對(duì)前面詞語進(jìn)行補(bǔ)充說明，進(jìn)一層渲染意象,。

例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”,。(杜甫《登高》),；“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”,。(白居易《暮江吟》),；“荊巫脈脈傳神語，野老婆娑起醉顏”,。(劉禹錫《陽山廟觀賽神》),；“山山渺渺鸞鶴遠(yuǎn)，七澤茫茫蓑笠寒”,。(陸游《夜等山亭》),；“疏林紅葉紛紛下，繞徑黃花細(xì)細(xì)開,?！?王庭珪《九日登鴻飛臺(tái)》)；“大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語,。”(白居易《琵琶行》)等等,。

（3）尾珠對(duì),。將疊詞放在句尾，二字韻調(diào)相同,，沒有抑揚(yáng)起伏的變化所以用的最少,。

例如“半世奇奇兼怪怪，一春白白與紅紅,?！?吳則禮《懷關(guān)圣公》)；“去程風(fēng)刺刺，別夜漏丁丁,?！?李商隱《送千牛李將軍赴闕五十韻》)；“丹壑樹多風(fēng)浩浩,，碧溪苔淺水潺潺,。”(許渾《早發(fā)天臺(tái)寺度天姥爺》),；“夜聽疏疏還密密,，曉看整整復(fù)斜斜?！?黃庭堅(jiān)《詠雪奉呈廣平公》),；“念去去、千里煙波,，暮靄沉沉楚天闊,。”(柳永《雨霖鈴》)等,。

（4）續(xù)滾對(duì),。無論五言還是七言，一句之中往往連用兩個(gè)疊音詞,，兩句之間四個(gè)疊音詞相互對(duì)偶,。整句都是疊詞的稱為連滾對(duì)，具有較為強(qiáng)烈的律動(dòng)美,、韻味美,、畫面美。

如王實(shí)甫《十二月過堯民歌別情》：自別后遙山隱隱,，更哪堪遠(yuǎn)水粼粼,。見楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺,。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣,，掩重門暮雨紛紛,。怕黃昏忽的又黃昏,，不銷魂怎的又銷魂。新啼痕壓舊啼痕,，斷腸人憶斷腸人,。今春香肌瘦幾分,？縷帶寬三寸。

其他諸如“暗暗淡淡紫,，融融冶冶黃,?！?李商隱《菊》)；“夜聽疏疏還密密,，曉看整整復(fù)斜斜,。”(黃庭堅(jiān)《詠雪奉呈廣平公》),；“紅紅白白花臨水,，碧碧黃黃麥際天?！?楊萬里《過楊村》),。

在詩聯(lián)作品中疊詞幾乎可以充當(dāng)各種句子成分。但兩字重疊后,，有的字義沒有變化,，而是加強(qiáng)了語氣或是著重了語意。如“誰知盤中餐,，粒粒皆辛苦”(李紳《憫農(nóng)》)句中粒粒疊詞就是表示“每一?！薄?/p>

有的兩字重疊后,，疊詞和原來單一的字意義已經(jīng)完全不一樣了，如杜甫《詠懷五百字》“兀兀遂至今”中的“兀?！敝丿B后就是忙碌之意,，而“兀”的原意為“突?！?。

二、反復(fù)

反復(fù)是指語句的反復(fù),，在詞中運(yùn)用較為廣泛,，詩聯(lián)作品運(yùn)用較為少見。其作用是為了強(qiáng)調(diào)某種意思,，突出某種情感,，特意重復(fù)使用某些詞語、句子,、或者段落等,。

反復(fù)分兩種情況。第一種,，格律中規(guī)定必須反復(fù)的,，例如《憶秦娥》這個(gè)詞牌，我們以李白的為例:

簫聲咽,，秦娥夢(mèng)斷秦樓月,。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別,。樂游原上清秋節(jié),，咸陽古道音塵絕。音塵絕,，西風(fēng)殘照,，漢家陵闕。

這個(gè)詞牌的上下闋中,。規(guī)定了第三句和第八句,，必須和前面的三個(gè)字反復(fù)出現(xiàn)。又如《如夢(mèng)令》這個(gè)詞牌,，我們以李清照的詞為例：

昨夜雨疏風(fēng)驟,，濃睡不消殘酒，試問卷簾人,，卻道“海棠依舊”,。知否，知否,？應(yīng)是綠肥紅瘦,！

詞牌規(guī)定了第五句和第六句必須反復(fù)出現(xiàn)。其他如陸游《釵頭鳳》中的“一杯愁緒,，幾年離索,。錯(cuò)！錯(cuò),！錯(cuò)，”“山盟雖在,，錦書難托,，莫！莫,！莫”,。是啊，詞人先后兩次發(fā)出的感嘆構(gòu)成“錯(cuò)”“莫”兩字的重疊,，別開生面的直抒胸臆,，表達(dá)對(duì)唐婉眷戀之深和相思之切的情感，抒發(fā)了怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚之心

《丑奴兒》中“少年不識(shí)愁滋味,，愛上層樓,，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁,。而今識(shí)盡愁滋味,，欲說還休,，欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋”,。這段話用反復(fù)充分表達(dá)作者思想增強(qiáng)文章的氣勢(shì),。

第二種是作者有意為之的反復(fù)。例如,，李賀《苦晝短》：

飛光飛光,，勸爾一杯酒。吾不識(shí)青天高,，黃地厚,。唯見月寒日暖，來煎人壽,。食熊則肥,，食蛙則瘦。神君何在,？太一安有,？天東有若木，下置銜燭龍,。吾將斬龍足,，嚼龍肉，使之朝不得回,，夜不得伏,。自然老者不死，少者不哭,。何為服黃金，吞白玉,？誰似任公子,，云中騎碧驢？劉徹茂陵多滯骨,，贏政梓棺費(fèi)鮑魚,。

在詩詞中數(shù)量詞的反復(fù)比較多，如“兩人對(duì)酌山花開,，一杯一杯又一杯,。”(李白《山中與友人對(duì)酌》),；“主稱會(huì)面難,，一舉累十觴。十觴亦不醉,，感子故意長(zhǎng),?！?杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》)；“幾時(shí)歸去,，做個(gè)閑人,。對(duì)一張琴、一壺酒,、一溪云,。”(蘇軾《行香子清夜無塵》)等等,。當(dāng)然,，這種反復(fù)通常前后詞組結(jié)構(gòu)相同。

第七節(jié)    反襯和陪襯

反襯和陪襯都屬于“襯托”的修辭范圍,?！耙r托”是指用一個(gè)或多個(gè)相似或相反的事物去突出某一主要事物的一種修辭手法。起襯托作用的事物居于次要地位,。其主要作用呢,，就是突出主要事物或某個(gè)方面。用相反的事物就是“反襯”,，用相似的事物就是“陪襯”我們先來講反襯,。

一、反襯

反襯,，就是利用與主要形象相反,、相異的次要形象從反面襯托主要形象。反襯既是一種修辭方法,，也是一種藝術(shù)表現(xiàn)技巧,，因其表達(dá)效果的鮮明、強(qiáng)烈而深受古代詩家詞客的鐘愛,。在寫景和抒情的詩詞中多有體現(xiàn),。

1、反襯的作用

反襯是用相反的事物襯托主體,，從而使主體更形象,、更突出的一種寫作技巧，如以美襯丑,，以樂襯悲等,。亞夫之《姜齋詩話》云：“以樂寫哀，以哀景寫樂,，一倍增其樂,。”可見反襯如果運(yùn)用得好,，可以起到雙倍的作用,。

2,、反襯的分類

在古典詩詞中常見的反襯方式主要有動(dòng)與靜之間的反襯、虛與實(shí)之間的反襯,、今昔盛衰之間的反襯,、哀與樂之間的反襯等，方式雖各異,，但表達(dá)效果一樣,，都是為了增加詩歌的表現(xiàn)力和感染力。

（1）動(dòng)與靜之間的反襯

動(dòng)靜之間的反襯,，或者以靜反襯動(dòng),，或者是以動(dòng)反襯靜。相互映襯,，構(gòu)成一種情境,。最著名的例子當(dāng)屬王籍的《入若耶溪》：

艅艎何泛泛，空水共悠悠,。

陰霞生遠(yuǎn)岫,，陽景逐回流。

蟬噪林愈靜,，鳥鳴山更幽,。

此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游,。

此詩的五六句用以動(dòng)反襯靜的手法來渲染山林的幽靜,。“蟬噪”二句是千古傳誦的名句,，被譽(yù)為“文外獨(dú)絕”,。其他如王維的“倚仗柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬”,，杜甫的“春山無伴獨(dú)相求,，伐木丁丁山更幽”。都是用動(dòng)來反襯靜,，使靜顯得更加幽靜、深沉,。

以靜襯動(dòng)的例子,，如王維的《山居秋暝》：

空山新雨后，天氣晚來秋,。

明月松間照,，清泉石上流。

竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟,。

隨意春芳歇,，王孫自可留。

“明月松間照,，清泉石上流,，”用明月的靜襯托清泉的動(dòng)，將山林的清新,、寧靜之境描寫的如臨其境,，為后面的浣女、漁舟之動(dòng)做襯托,。其他如李白的《峨眉山月歌》“峨眉山月半輪秋,，影入平羌江水流；”柳宗元的《江雪》“千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅,。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪,?！边@些都是以靜襯動(dòng)的例子。

（2）虛與實(shí)之間的反襯

在古詩詞中虛實(shí)是相對(duì)出現(xiàn),，一般情況都是以虛來反襯實(shí),，我們一般將沒有的、假托的,、主觀的,、隱蔽的、未來的,，以及未知的當(dāng)成虛,。與之相反的即為實(shí)。

例如崔護(hù)的《題都城南莊》：

去年今日此門中,，人面桃花相映紅,。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng),。

通過“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而人不同的對(duì)比,，把詩人因這兩次不同的際遇而產(chǎn)生的感慨?；丨h(huán)往復(fù)曲折盡致的表達(dá)了出來,。

又如“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！?柳永《雨霖鈴》)這是設(shè)想的別后景物：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回,，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,，一彎殘?jiān)赂邟炝摇?/p>

（3）今昔盛衰之間的反襯

詩歌內(nèi)容的今與昔的對(duì)比,，通常是用過去來反襯現(xiàn)在。通過昔盛今衰的對(duì)比,。以形成強(qiáng)烈的表達(dá)效果,，給人物是人非的感覺。

例如李煜《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了,，往事知多少,。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中,。雕欄玉砌應(yīng)猶在,，只是朱顏改。問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流,。

詞中“故國”的“雕欄玉砌”并不在眼前，也就是虛像,。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫,，用過去的繁盛，反襯如今的凄涼,，物是人非之感油然而生,。

又如李白的《越中覽古》：越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣,。

宮女如花滿春殿,，只今唯有鷓鴣飛

詩人給我們展示了兩幅畫面：一幅是越王凱旋而歸，戰(zhàn)士們換“錦衣”,，宮女們?cè)趯m殿里恣情歡樂的繁盛景象,；另一幅則是只有只幾只鷓鴣在王城故址上，飛來飛去的凄涼景致,。詩篇將昔日的繁盛和今日的凄涼,，通過具體的景物作樂鮮明的對(duì)比，用過去的繁盛,，反襯如今的凄涼,，抒發(fā)了盛衰無常之感。

（4）哀與樂之間的反襯

人們對(duì)美好的事物,，有一種自然的欣賞和渴望,，一旦遇到自己不能擁有的時(shí)候，感傷之情就會(huì)不約而至,。

例如，元好問的《臨江仙》：

荷葉荷花何處好,？大明湖上新秋,。紅妝翠蓋木蘭舟,，江山如畫里，人物更風(fēng)流,。千里故人千里月,，三年孤負(fù)歡游。一尊白酒寄離愁,。殷勤橋下水,，幾日到東州！

這首詞上闋回憶暢游大明湖的情景,，新秋之時(shí)荷花嬌艷,，荷葉田田。一派美好的景象,。下闕筆鋒一轉(zhuǎn),，景致再好，卻離別在即,，用美麗的景色來反襯分離愁思之深,。

又如宋代李彭的《春日懷秦髯》：

山雨瀟瀟作快晴，郊園物物近清明,。

花如解語迎人笑,，草木之名隨意生。

晚節(jié)漸于春事懶,，病軀卻怕酒壺傾,。

睡余苦憶舊交友，應(yīng)在日邊聽曉鶯

第一,、二聯(lián)寫了盎然春意中一派明媚景象：無邊的春草新綠欲滴,，照眼的春花撩人欲醉；春天氣息何等濃郁,。然而詩人年事已高,，不能再去游玩，心情怎能不難過,，前面的表現(xiàn)越美好,，就越突出后面心情的消沉。反襯和對(duì)比有一定的相似,，但讀者萬不可將二者視為相同,，對(duì)比即把兩種對(duì)立的事物或某一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較，以突出事物特征或揭示事物本質(zhì)的手法,?？偠灾匆r有主要形象意在“襯”，次要形象是為了突出主要形象的,；而對(duì)比,，意在“比”正反兩方面是平等的，沒有主賓之分,。

二,、陪襯

所謂陪襯也叫“正襯”，就是用類似的景物或景色來烘托情感,。說的直白點(diǎn)就是用好襯好,，用美襯美，用丑襯丑,，以悲襯悲,，以喜襯喜等等。例如李白的“桃花潭水深千尺,，不及汪倫送我情”,。用深千尺的潭水來襯托汪倫對(duì)作者的情誼。詩詞中的陪襯有以下幾種：

1,、用衰敗之景襯托愁苦之情

詩詞中常用衰敗,、蕭瑟之景來襯托人的愁苦、傷感之情,，景物帶上作者的感情色彩,。例如杜甫《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回,。

無邊落木蕭蕭下,，不盡長(zhǎng)江滾滾來。

萬里悲秋常作客,，百年多病獨(dú)登臺(tái),。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯,。

這首詩,，首聯(lián)寫了急風(fēng)在高天中發(fā)出怒號(hào)的聲音，猿猴不停哀嚎,；深秋了,，在水清沙白的背景上一只鳥，或許是因食物少,?；蛟S是跟鳥群失散，在急風(fēng)中不停的盤旋,。頷聯(lián)寫森林茫無邊際,，落葉在秋風(fēng)中蕭蕭而下,，長(zhǎng)江滾滾而來，奔流不息,。作者寫出了夔州滿目蒼涼的恢闊秋景,，襯托出作者羈旅之愁、孤獨(dú)之感,，這種愁苦像落葉、流水一樣排遣不盡,。驅(qū)趕不絕,，為下文作者對(duì)國運(yùn)艱難的關(guān)注、對(duì)流落他鄉(xiāng)的傷感作了鋪墊,。

2,、用美好之景襯托欣喜之情

美好之景通常給人愉悅的感受，詩詞中也常用美好的景物來烘托美好的心情,。

例如白居易《錢塘湖春行》：

孤山寺北賈亭西,，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,，誰家新燕啄春泥,。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄,。

最愛湖東行不足,，綠楊陰里白沙堤。

這首詩描寫了錢塘湖早春之景,。西湖水漲,，春水滿湖，水色天光,，白云和湖面的波瀾,，連成一片。黃鶯搶占向陽的暖樹來一展她圓潤(rùn)的歌喉,。燕子啄泥銜草筑新巢,，西湖邊到處是綠毯似的嫩草，平坦修長(zhǎng)的白沙堤兩邊垂楊拂堤,，人們?cè)诖蠛么汗庵序T馬游玩,，當(dāng)時(shí)作者在杭州任刺史做了一些足以自慰的政績(jī)。在政事之余常到西湖一帶游賞,，面對(duì)早春的西湖,，作者的欣喜之情流露于字里行間。西湖勃勃生機(jī)之景,，從正面襯托出詩人的欣喜之情,。

3,、用景色襯托人物

例如崔護(hù)《題都城南莊》：去年今日此門中，人面桃花相映紅,。

人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)。

這首詩用桃花的鮮艷來襯托少女的面色,。春風(fēng)中的桃花,，人人都知道是何等的艷麗，而“人面”竟能映得桃花分外紅艷,。本來已經(jīng)很美的“人面”在紅艷艷的桃花映照之下,，定是顯得更加青春美貌，風(fēng)韻襲人,。

4,、 以景物襯托景物

例如杜甫的《旅夜書懷》：細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟,。星垂平野闊,，月涌大江流。名豈文章著,，官應(yīng)老病休,。飄飄何所似？天地一沙鷗,。這首詩用“星星垂掛在遠(yuǎn)天”來襯托出平野的遼闊,。用“月光涌動(dòng)”來襯托大江在洶涌奔流。

5,、以人物襯人物

例如蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》：大江東去,，浪淘盡，千古風(fēng)流人物,，故壘西邊,，人道是三國周郎赤壁。亂石穿空,，驚濤拍岸,，卷起千堆雪。江山如畫,，一時(shí)多少豪杰,。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬出嫁了,，雄姿英發(fā),，羽扇綸巾，談笑間,、檣櫓灰飛煙滅,，故國神游,，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā),。人生如夢(mèng),，一尊還酹江月。

詞中寫“小喬”這樣的美人,，在于烘托周瑜才華橫溢,、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿,。這首詩也用了反襯的手法,，中間描寫周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無為。

第八節(jié)    一些特殊的修辭方法

詩詞中使用的修辭手法,，自然不會(huì)只有上面列舉的那些，還有借代,、排比,、設(shè)問、省略,、雙關(guān)等等,。

一、借代

借代顧名思義,，便是借一物來代替另一物出現(xiàn),，通俗地說，就是不直接說出要表達(dá)的人或事物的名稱,。而是借用一個(gè)與其關(guān)系密切的東西來代替的一種修辭方法,。被替代的叫“本體”替代的叫“借體”，本體不出現(xiàn),，用“借體”來代替,。恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用借代可以引人聯(lián)想。使語句擁有形象突出,、特點(diǎn)鮮明,、文筆簡(jiǎn)練、具體生動(dòng)的效果,。

借代的方式主要有：

1,、特征代替本體，即用借體(人或事物)的特征,、標(biāo)志去代替本體事物的名稱,。

例如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”(杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》),，用“朱門”指代顯貴之家,?！爸瘢恐?？應(yīng)是綠肥紅瘦,。”(李清照《如夢(mèng)令》),，其中用“綠”和“紅”來代替“葉”和“花”的,。

2、部分帶整體,，即用事物具有代表性的部分帶本體事物,。

例如“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來”,。(李白《望天門山》)其中用船的一部分“帆”代替船,。“檣櫓灰飛煙滅”(蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》,，用檣櫓指代戰(zhàn)船,；“傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土,?！?張養(yǎng)浩《山坡羊潼關(guān)懷古》)用秦漢代替時(shí)代的。

3,、具體代抽象,。

例如“舉酒欲飲無管弦”。(白居易《琵琶行》),，用管弦指代音樂,。“想當(dāng)年,、金戈鐵馬”(辛棄疾《永遇樂京口北固亭懷古》),，用金戈鐵馬來代指精銳部隊(duì)?！袄戏蛄陌l(fā)少年狂,，左牽黃，右擎蒼”(蘇軾《江城子密州出獵》)用“黃”“蒼”借代黃狗和蒼鷹等,。

二,、排比

排比，就是把結(jié)構(gòu)相同或相似,、語氣一致,、意思相關(guān)聯(lián)的句子或成分排列的一起，但要三個(gè)以上,。它可以增強(qiáng)語言的氣勢(shì)美,，可以構(gòu)建形式的整齊美,，可以打造文章的旋律美。

例如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》“枯藤老樹昏鴉,，小橋流水人家,。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下,，斷腸人在天涯”,。作者將枯藤、老樹,、昏鴉,、小橋、流水,、人家,、古道、西風(fēng),、瘦馬九個(gè)形象并列在一起,，使?jié)庥舻那锷行詈鵁o限凄涼、悲苦的情調(diào),，又如《木蘭辭》中“東市買駿馬，西市買鞍韉,，南市買轡頭,，北市買長(zhǎng)鞭”。連續(xù)用了四個(gè)排比句寫她到市場(chǎng)上去買上戰(zhàn)馬和裝備做好了出征前的一切準(zhǔn)備,。

三,、設(shè)問

設(shè)文就是為了引起別人的注意，故意先提出問題,，然后自己回答,。設(shè)問可提醒人們思考，有的為了突出某些內(nèi)容詩詞中使用社會(huì)修飾手法的比較多,，設(shè)問在詩中使用的例子：“座中泣下誰最多,，江州司馬青衫濕”；“其間旦暮聞何物,？杜鵑啼血猿哀鳴,。”豈無山歌與村笛,？嘔啞啁哳難為聽”(白居易《琵琶行》)

設(shè)問在詞中使用的例子如：“誰道人生無再少,？門前流水尚能西?！?蘇軾《浣溪沙》),?！熬坪ㄐ啬懮虚_張，鬢微霜又何妨,？持節(jié)云中何日遣馮唐,。(蘇軾《江城子密州出獵》)。

四,、反問

反問就是無疑問,，用疑問形式表達(dá)確定的意思，用肯定形式反問表否定,，用否定形式反問表肯定,。

例如“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”(王翰《涼州詞》,；“安能摧眉折腰事權(quán)貴,，使我不得開心顏”(李白《夢(mèng)游天姥吟留別》)；“憑誰問,、廉頗老矣,，尚能飯否？”(辛棄疾《永遇樂京口北固亭懷古》),；“欲寄彩箋兼尺素,，山長(zhǎng)水闊知何處”(晏殊《蝶戀花》)；“滿地黃花堆積,，憔悴損,，如今有誰堪摘？“(李清照《聲聲慢》)等等,。

五,、 省略

所謂省略，就是依照簡(jiǎn)約,、留空的原則,，在語言組合中刪除一些通常應(yīng)有的成分。讓作品產(chǎn)生一種形象感人,，回味無窮的藝術(shù)效果,，詩詞中的句子省略，主要為省略主語,、謂語和其他一些無謂句子,。

例如?！凹易映桥R漢苑,，心隨明月到胡天”(皇甫冉《春思》)此句詩主語是某一位戍邊軍人的妻子。也即作品的主人公，所以這里的主語省略不提,。又如“西山白雪三城戍,，南浦清江萬里橋”(杜甫《野望》)其中“萬里橋”為主語，“南浦清江”為地點(diǎn)狀語,，中間省略了謂語,。

六、雙關(guān)

雙關(guān)也叫“一語雙關(guān)”,，有意使語句具有雙重意義,，言在此而意在彼。雙關(guān),，可是語言表達(dá)的含蓄,、幽默。而且能加深喻意給人以深刻印象,。例如蔣捷《虞美人聽雨》：

少年聽雨歌樓上,，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,，江闊云低,，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下,，鬢已星星也,。悲歡離合總無情，一任階前,，點(diǎn)滴到天明,。

“少年、壯年,、而今”，將作者的一生,，從上到下,，從興盛到衰落，寫的準(zhǔn)確生動(dòng),。而上,、中、下又將作者一生由盛及衰,，每況愈下的情況描繪的相當(dāng)精到,。其他如“東邊日出西邊雨，道是無情卻有情”(劉禹錫《竹枝詞》),。其中晴與情同音表現(xiàn)了在朦朧戀愛中的男女有趣而微妙的心理,。“采蓮南塘秋,，蓮花過人頭,。低頭弄蓮子,，蓮子清如水?！薄段髦萸酚捎凇吧彙迸c憐同音,。“蓮子”也即“憐子”,，“青”即“清”這里是實(shí)寫也是虛寫語意雙關(guān),。表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)所愛男子的深長(zhǎng)思念和愛情的純潔?！按盒Q到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干”(李商隱《無題》)其中“絲”諧“思”的音。淚字語意雙關(guān),，明指燭淚,，暗指相思之淚。

由于時(shí)間關(guān)系,，今天的課到此結(jié)束,，謝謝大家。晚安,！

作者：舞蝶兒
鏈接：https://www.jianshu.com/p/750ad9a34709
來源：簡(jiǎn)書
著作權(quán)歸作者所有,。商業(yè)轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者獲得授權(quán)，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處,。