北宋時(shí)期，山水畫達(dá)到登峰造極的境界——全景式山水構(gòu)圖已經(jīng)非常完滿,，形成標(biāo)成千古的山水技法,，也更具視覺表現(xiàn)力。北宋山水把皴法和暈染融為一種筆法刻畫山水的質(zhì)地,，同時(shí)還能表現(xiàn)出不同時(shí)間的變化,。

溪山樓觀圖- 燕文貴

而到了南宋，全景式山水逐漸演變成一種更自然和生活化的邊角山水,，由繁入簡(jiǎn),，由整體到局部，由宏大到詩意,。而筆墨表現(xiàn)上也更突出墨法的表現(xiàn)力,。此時(shí)開始流行“半邊”或“一角”的構(gòu)圖方式,，當(dāng)時(shí)任職畫院的馬遠(yuǎn)作畫多偏于畫一角，而同在畫院的夏圭則多做邊之景,。

高士攜鶴圖-馬遠(yuǎn)

馬遠(yuǎn),，原籍山西永濟(jì)，南渡后居錢塘,，其曾祖父馬責(zé),，祖父馬興祖，父馬世容,，兄馬速,，子馬麟，都是畫院畫家,。所以,，馬遠(yuǎn)生活在這樣一個(gè)藝術(shù)世襲的家族中，從小受到繪畫的熏陶,。

馬遠(yuǎn)在師承李唐的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新,，繪畫有高峰直上不見頂，絕壁之下不見腳,，四面全空,，近山則高，遠(yuǎn)山則低的表現(xiàn)形式,。

在空間營(yíng)造上,，選取遠(yuǎn)景、近景,，將傳統(tǒng)的鳥瞰式轉(zhuǎn)為平視,，遠(yuǎn)景描寫清淡，近景濃重,，概括整體,，主次分明，顯示出無限廣闊的空間,。有的畫面表現(xiàn)是山之一角或水之一涯,，對(duì)景物的高度概括、提煉,、剪裁,，其余大面積空白，為觀者的想象馳騁提供了廣闊空間,，也使邊角之景的空靈感,，虛實(shí)對(duì)比更加強(qiáng)烈，使畫面產(chǎn)生以無勝有的效果,，表現(xiàn)更具有靈活性,。

馬遠(yuǎn)運(yùn)用筆墨皴法變細(xì)密為粗獷,，以表現(xiàn)山石的方硬陡峭，水墨淋漓,，大筆皴擦,，粗?jǐn)U有力，是典型的大斧劈皴,。

月下把杯圖-馬遠(yuǎn)

其代表作《寒江獨(dú)釣圖》就是最好的例子,，畫面表現(xiàn)了在寬闊的江面上，一葉孤舟漂浮其中,，魚翁獨(dú)自垂釣,，四周空曠平遠(yuǎn)，僅有幾條微波蕩漾,，有力的襯托出了孤單影只,，寒意蕭條的氣象，使人不禁生發(fā)憐憫,。但這樣的構(gòu)圖使畫面并沒有顯得空洞,，反而覺得合乎事實(shí)，遠(yuǎn)處大片的空間拉開了畫面的空間距離,，與一葉扁舟形成強(qiáng)烈對(duì)比,，把觀賞者的眼光積聚于此，景雖小卻描寫的惟妙惟翹,。對(duì)于小景山水的空間營(yíng)造絕對(duì)是一個(gè)正確的選擇,。

寒江獨(dú)釣圖-馬遠(yuǎn)

夏圭，錢塘人,，早年畫人物,，后來以山水著名,。夏圭的構(gòu)圖常取半邊,，焦點(diǎn)集中，空間廣大,，傳世代表作有《溪山清遠(yuǎn)圖》,，可以看出畫面重點(diǎn)集中描寫右下角的一些石塊和植被，用筆簡(jiǎn)括,，勾出景物的結(jié)構(gòu)線,，遠(yuǎn)處的山只是勾出外形，其表現(xiàn)是隱逸在雨霧之中,，使前后山石形成鮮明對(duì)比,。這幅畫突出了江南由于水汽重而云霧彌漫，整幅畫面讓人感覺平靜,、幽深,，營(yíng)造了一幅清靜曠遠(yuǎn)的湖光山色,。

溪山清遠(yuǎn)圖-夏圭

夏圭的另一幅《江頭泊舟圖》，描繪的內(nèi)容要比《溪山清遠(yuǎn)圖》更豐富一些,，前景是一塊石灘,，用大斧劈皴表現(xiàn)其質(zhì)感，樹的表現(xiàn)無論從姿態(tài)和葉形都具有動(dòng)感,，樹的前后關(guān)系明確,，其余土坡只是簡(jiǎn)單勾線與渲染，遠(yuǎn)處的山形只露頂尖,，用線簡(jiǎn)單勾形,，線下部用淡墨一抹，其山的全貌己經(jīng)能想象出來了,。夏圭愛用禿筆,，水墨皴染若不經(jīng)意而出，更為荒率蒼老,，人稱之為“拖泥帶水皴”或“泥里拔釘皴”,。他們所畫江南山石，多突出明秀清奇的面貌,，其筆墨個(gè)性也是從表現(xiàn)江浙一帶山水特色而發(fā)展創(chuàng)造的,。

江頭泊舟圖 -夏圭

馬遠(yuǎn)、夏圭在山水畫空間營(yíng)造上都獨(dú)具匠心,，但也不乏有異曲同工之處,，使“馬一角，夏半邊”成為南宋院體畫的代名詞,。

首先,，由于馬遠(yuǎn)、夏圭都生活在江南,，地理環(huán)境決定了他們都熱衷于描寫錢塘江景色和西湖風(fēng)光,，都注重營(yíng)造江南煙雨朦朧的意境，也許只有表達(dá)最熟悉的,，才是最真實(shí)的,。

其次，馬遠(yuǎn),、夏圭的作品都注重取舍,，石濤說:“搜盡其峰打草稿?！彼驯M是廣博收取,，打草稿則要細(xì)心選擇。馬遠(yuǎn),、夏圭只表現(xiàn)山之一角或水之一涯,，對(duì)復(fù)雜的景物進(jìn)行高度概括,，重點(diǎn)突出，層次簡(jiǎn)單,，是對(duì)畫面的取舍進(jìn)行了深刻的探究,。畫面其余部分是留白或者作虛，使畫面整體氣韻統(tǒng)一,，遠(yuǎn)景更加幽遠(yuǎn),，近景更加突出，營(yíng)造出無畫之處皆妙境的感覺,?？梢姡?strong>中國(guó)畫的空白并不是沒有東西,，而是比畫出來的實(shí)物具有更豐富的內(nèi)容,。

最后，馬遠(yuǎn),、夏圭在筆墨表現(xiàn)上都師承于李唐,，把大斧劈皴表現(xiàn)的更加淋漓盡致，設(shè)色清潤(rùn),，在熟練的基礎(chǔ)上達(dá)到一個(gè)新的水平,，豐富了南宋四大家的內(nèi)容表現(xiàn)。

通過對(duì)馬遠(yuǎn),、夏圭空間營(yíng)造的表現(xiàn)分析,，不難看出其不同表現(xiàn)背后有許多相同點(diǎn)，看來藝術(shù)都是相通的,，最主要的還是要把感受與思考相結(jié)合,，馬遠(yuǎn)、夏圭的結(jié)合不僅豐富了山水畫的藝術(shù)風(fēng)格,，更顯示出了強(qiáng)大的藝術(shù)魅力,。