一,、牡丹的結(jié)構(gòu)名稱(chēng)

整株牡丹,，由花,、蕾、莖,、葉,、干、芽等組成,。每年春季花后,，芽胚即在干和嫩莖之間形成，到秋冬季節(jié),，芽苞漸大,。到第二年初春芽衣張開(kāi)，葉芽長(zhǎng)出,，到四月初,，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高,，莖上分枝生葉,，花莖高約一尺許，莖頂只生一花,。葉柄長(zhǎng)而互生,，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉（因品種不同,，多者一莖生十余批葉）,，到上端一叉三片，近花部分是單葉,?；ò址中±俸痛罄佟,；ǖ儆缮舷聝蓪虞嗥M成,。上有大萼三片，下有小萼（復(fù)萼）六片,?；^中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中,，狀如小石榴,，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成（圖1）。

二,、牡丹花頭的畫(huà)法

花朵的概形和花瓣的排列

牡丹花頭,，因品種不同而有單瓣、重瓣,、和起樓之分,，色彩也因品種而異,，五彩繽紛，十分豐富,。初學(xué)時(shí),，不管是臨摹還是寫(xiě)生，都不能只盯著一瓣一葉,，而要學(xué)會(huì)把握整體輪廓,，做到“整體著眼，局部入手”,，而且要在復(fù)雜多變的花形中,，找出基本的結(jié)構(gòu)特征，即找出花朵的概形,。如正面俯視或背面仰視,，花朵的概形近乎圓形，半側(cè)或全側(cè),，則成隋圓形,。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個(gè)大小不等的碗碟重疊,。初學(xué)畫(huà)花頭,，可用鉛筆或木炭條，以輔助線輕輕勾出大概外形,，也可安排一下花瓣的大體層數(shù),，再用毛筆以色或墨點(diǎn)簇。

花瓣的排列不宜上下左右大整齊,，把花瓣點(diǎn)簇成“田”字形,，就不好看，而應(yīng)將上下層之間花瓣,，作參差排列較有變化,，三個(gè)瓣猶如“品”字結(jié)構(gòu)（圖2）。

三,、花瓣的用筆和用色（或墨）

花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形,，上緣寬而多皺褶，因此可用較大的羊毫筆,，先蘸白粉摻少量牡丹紅（毛筆需先浸水濕透）,，在盤(pán)子上調(diào)成淡紅，使筆尖,、筆肚,、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅,，在盤(pán)子上稍加整理（不宜過(guò)分調(diào)和,，過(guò)之則平）就可以畫(huà)了。若花瓣向上,，則將筆尖朝下,，筆根朝上，以側(cè)鋒橫臥,，一筆或兩筆畫(huà)成,，畫(huà)小瓣時(shí)，用筆尖筆肚著紙即可,。畫(huà)大花瓣時(shí),，筆要一撳到底，利用筆肚筆根的動(dòng)作,，使筆根上的淡紅體現(xiàn)在瓣端,，自然形成花瓣的濃淡效果。畫(huà)多瓣時(shí),，運(yùn)用蘸色的深淺,，按花的結(jié)構(gòu)層層點(diǎn)出，自然生動(dòng),。因花朵姿態(tài)各異,，要作上下左右多方位點(diǎn)簇練習(xí)，使運(yùn)腕靈活,，才能得心應(yīng)手（圖3）,。

四、花蒂的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法

花蒂是花瓣的外衣,。牡丹花蒂由大萼與復(fù)萼兩層構(gòu)成,。大萼位于花瓣之外層，緊貼花瓣,，形如扣盅,，共三片，初開(kāi)萼片為嫩綠或嫩紅,。復(fù)萼環(huán)生大萼之下,，如帶狀，呈綠色,?；ㄝ嗍浅猩蠁⑾碌慕Y(jié)構(gòu)關(guān)鍵，不可忽視,。如畫(huà)墨牡丹,，萼片用較深的墨色（比花瓣略深）。畫(huà)色牡丹,，可用汁綠蘸少許胭脂畫(huà),，或在汁綠中略摻三綠也可,。畫(huà)時(shí)運(yùn)筆要輕松快捷，流暢自然,，不可反復(fù)描?。▓D4）。

五,、花蕊的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法

花蕊在花朵中占重要地位,，猶如人的眼睛。在顏色上起對(duì)比,、提神作用,。畫(huà)好花瓣、花萼后,，再點(diǎn)以花蕊,，才能組成完整的花冠。

花蕊分雌蕊與雄蕊,。雌蕊位于花心中央,，形狀如小石榴，愈長(zhǎng)愈裂,，開(kāi)謝時(shí)已形成大料瓣形,。雄蕊位于雌蕊四周，初開(kāi)時(shí)花蕊豐滿,、排列整齊,，呈中黃色。盛開(kāi)時(shí)蕊露于外,，較初開(kāi)靈活,，色為淡黃。將謝時(shí),，蕊漸干而卷曲,，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲（須）組成,。蕊絲上按蕊頭下接花心,。蕊頭形似米粒，畫(huà)色彩牡丹時(shí),，用飽和的黃色點(diǎn)出,，畫(huà)時(shí)要有聚散，不要拘于一蕊一絲（圖5）

六,、畫(huà)牡丹花頭的要點(diǎn)

牡丹花瓣依托花蒂,，環(huán)花心而發(fā)，形成內(nèi)緊外松、里小外大,、內(nèi)聚外翻的特點(diǎn),。因此，點(diǎn)簇花瓣時(shí),，首先要對(duì)花冠的朝向和正側(cè),，做到心中有數(shù)。點(diǎn)簇時(shí)要掌握以下要點(diǎn),。

1．花心、花萼,、花莖長(zhǎng)勢(shì)的一致性,。即心、萼,、莖應(yīng)在一條直線或弧線上,，不可偏心脫離?；ò陱幕ㄐ拈L(zhǎng)出,，要有“歸蒂連心”的效果。

2．注意花瓣的透視關(guān)系,。從花冠概形中可以看出,，花瓣排列分縱向和橫向。從橫向看,，位于中間部位的一兩瓣較寬,，左右兩側(cè)漸狹，這就是透視變化,。從縱向看,，上下兩層花瓣較長(zhǎng)，而中間一層卻較扁,，這也是透視緣故,。

3．點(diǎn)簇第一組（或第一層）花瓣時(shí)，要緊湊些,，且成弧形排列,。切忌一字排開(kāi)，松散而難以成形（圖6）,。

七,、點(diǎn)簇牡丹花頭的步驟

牡丹花頭的點(diǎn)簇練習(xí)，可分別用墨或色彩,。畫(huà)粉紅色牡丹,，用較大羊毫筆，先在白粉中調(diào)入少量曙紅（牡丹紅）或胭脂，用筆蘸飽后,，再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂,，筆尖向內(nèi)，先畫(huà)里層淡瓣,，再畫(huà)中心深處,，依次層層畫(huà)出，濃淡相間方見(jiàn)精神,。但要注意塊面的統(tǒng)一集中,，不要紅一塊、白一塊,，使畫(huà)面過(guò)分散亂,。花頭點(diǎn)好后畫(huà)花萼,，待稍干再用藤黃點(diǎn)花蕊（圖7）,。

八、側(cè)面花朵畫(huà)法

側(cè)面花朵的概形呈扁圓,，扁的程度隨半側(cè)或正側(cè)而異,。全側(cè)面花一般看不到花蕊。畫(huà)時(shí)只點(diǎn)瓣和萼片,。畫(huà)花莖時(shí)仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢(shì),，花莖扭曲或陡折都不美。點(diǎn)簇花瓣,，用墨用色和用筆方法與圖7相仿（圖8）,。

九、背面花朵畫(huà)法

畫(huà)背面牡丹,，花的概形較圓,，能見(jiàn)其大萼與復(fù)萼的全貌，看不到花蕊,，花瓣層數(shù)變化也少些,。但兩層花萼的濃淡變化要認(rèn)真對(duì)待，不可大意,?；ㄇo的添加也要和花頭順勢(shì)，否則視覺(jué)上會(huì)很別扭（圖9）,。

十,、小蕾的畫(huà)法

小蕾的形狀似桃，三片大萼相包很緊,，花瓣未露或?qū)⒙冻?。小花蕾出現(xiàn)在群花之中,，顯得很有生氣，既是盛開(kāi)花朵的未來(lái),，又可在形體和色彩上起到豐富多變的作用,，所以不可忽視。畫(huà)時(shí),，用毛筆先調(diào)成汁綠,，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上,，筆肚向下,，畫(huà)出大萼。繼而畫(huà)出下垂的復(fù)萼和花莖（圖10）,。

十一,、大蕾的畫(huà)法

大花蕾，已見(jiàn)花瓣或見(jiàn)到花瓣的大部分以至全部,，但不見(jiàn)花蕊或初見(jiàn)花蕊。大萼,、復(fù)萼皆向后背,，花瓣內(nèi)緊外松，形成方形,、梯形等不同的形象,，非常生動(dòng)。大花蕾形小色艷,，與盛開(kāi)花頭形成對(duì)照與呼應(yīng),。大花蕾生機(jī)勃勃，更加旺盛,，是牡丹畫(huà)面中不可缺少的,。畫(huà)時(shí)應(yīng)昂首向上，切忌下垂倒掛,。用筆,、用色和畫(huà)花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與盛開(kāi)花頭相比,，其花瓣外弧線應(yīng)更緊湊些,，卷褶少些（圖11）。

十二,、初開(kāi)花朵畫(huà)法

初開(kāi)花朵是大花蕾的繼續(xù)和發(fā)展,，花瓣已全露于外，排列整齊,，花蕊初露,，色艷欲滴，美麗動(dòng)人。畫(huà)初開(kāi)花朵要注意外緣瓣的處理,，卷褶變化比大花蕾更多,，使其不要過(guò)圓過(guò)板，既表現(xiàn)出旺盛的生命力,，又婀娜多姿（圖12）,。

十三、盛開(kāi)花朵畫(huà)法

牡丹花是晝開(kāi)夜合,。第一天合的較緊,，第二天合的較松，三天后更松且開(kāi)合無(wú)定,，因此,，花瓣開(kāi)合重迭無(wú)定，形象非常生動(dòng),。一幅牡丹花,，總是將盛開(kāi)的花頭作為主體，一朵或兩朵,，一組或兩組,，再配以大小花蕾或初開(kāi)花朵，形成主輔,、起伏,，在綠葉扶持下，便可構(gòu)成很有節(jié)奏感的畫(huà)面,。盛開(kāi)花朵瓣形變化靈活,、豐富，特別是外層花瓣,，面積大而變化多,，是畫(huà)好盛開(kāi)花頭的關(guān)鍵?；ㄈ锏谋憩F(xiàn)也有別于初開(kāi)花朵,，初開(kāi)時(shí)蕊頭未放開(kāi)，很少見(jiàn)其蕊絲,。盛開(kāi)時(shí),，蕊頭松開(kāi)能見(jiàn)其蕊絲。勾點(diǎn)蕊頭蕊絲時(shí),，要有疏密變化,，切忌機(jī)械刻板（圖13）。

十四,、勾勒牡丹花的畫(huà)法步驟

畫(huà)牡丹,，除點(diǎn)花點(diǎn)葉畫(huà)法,，還有勾花點(diǎn)葉法。

第一步,，先用墨線分濃淡勾出花的形態(tài),。勾勒時(shí)依花瓣的大小聚散、正反轉(zhuǎn)側(cè),，運(yùn)用粗細(xì),、疏密不同的線條，做到有虛有實(shí),。特別是里層和外層花瓣交接部,，外緣線不要全部勾死，要有筆斷意聯(lián)之感,，才顯生動(dòng)自然,。

第二步，用墨或色點(diǎn)葉,。勾花一般以表現(xiàn)淺色花為主,，如白、黃等,。因此,，可在花頭旁邊點(diǎn)葉襯托，使淺色花朵更醒目,。

第三步，上色,。畫(huà)白花時(shí),，待墨線稍干，用羊毫蘸薄白粉,，自花瓣的稍端向基部暈染,，越靠近基部白粉越薄，直至用盡,。然后用灰綠色自花瓣基部向外烘染,，越向外越淡，消失在白粉里,。畫(huà)黃花,，用赭墨勾花，暈染赭黃后,，趁濕略點(diǎn)少量淡胭脂,，色彩更顯豐富沉著。

第四步,，勾葉筋,、點(diǎn)花蕊,。勾葉用花青蘸墨或純墨?；ㄈ?，可以不拘于黃色，而用赭墨,、朱砂,、胭脂等色點(diǎn)出，使其提神醒目（圖14）,。

十五,、花葉的結(jié)構(gòu)

牡丹花葉發(fā)自花莖四周，為互生的二回三出羽狀復(fù)葉,，即在大葉柄上分生三個(gè)小葉柄,，每個(gè)小葉柄又分生三張小葉片。一個(gè)生長(zhǎng)完全的牡丹葉子稱(chēng)為“三叉九頂”（或“三叉九葉”）,，大葉柄長(zhǎng)一尺許,，呈十字形。春季開(kāi)花時(shí),，牡丹上部葉子生長(zhǎng)不完全,，花頭以下，每節(jié)有一張葉片或三張葉片,，再下為五或七張葉片（圖15）,。

十六、葉片組合的名稱(chēng)

葉片因組合的數(shù)量不同而分單葉,、組葉和批葉,。一組生長(zhǎng)完全的葉，由三張單葉組成,。三組成為一批葉,，共九張。每批葉經(jīng)大葉柄與花莖相聯(lián)（圖16）,。

十七,、葉片的畫(huà)法

牡丹單葉可由三筆畫(huà)成。用墨或色彩均可以,，視需要而定,。畫(huà)色葉，用較大羊毫筆調(diào)汁綠,，再以筆尖蘸適量花青,，稍加整理，即可作畫(huà),。中間一筆較長(zhǎng),，兩側(cè)稍短小,。用筆略側(cè)，行筆宜輕松塊捷,。葉筋分主脈和側(cè)脈,。主脈發(fā)自葉柄，伸向葉尖,。要在葉片墨色未干時(shí)用濃墨（或花青加墨）勾出,。側(cè)脈由主脈生發(fā)，伸向葉尖,。勾勒時(shí)線條要細(xì)于主脈,，側(cè)脈不宜太密，畫(huà)兩,、三組就足夠了（圖17）,。

十八、葉脈的幾種勾法

葉脈的勾法,，因風(fēng)格和各人習(xí)慣而異,。可分三種勾法：一是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓捶?，主脈,、側(cè)脈都伸向葉尖；二是側(cè)脈伸向葉緣,，較松散隨意,；三是側(cè)脈有聚散，作變形夸張,，富有裝飾味,。不論何種勾法，均以中鋒運(yùn)筆（圖18）,。

十九、牡丹葉的透視和姿式

花有正側(cè)偃仰背之分,，葉子同樣有俯仰正側(cè)之別,。寫(xiě)意畫(huà)牡丹葉子，表現(xiàn)正反卷褶,，不必像工筆畫(huà)那樣詳盡,，只側(cè)重態(tài)勢(shì)、氣氛,。由于葉片聯(lián)葉柄,，葉柄發(fā)自花莖，并向前后左右四面分布,，葉與葉,，葉與莖干之間,，自然就會(huì)出現(xiàn)互相遮掩的現(xiàn)象，如前葉遮花莖,，花莖遮后葉等,。且由于遠(yuǎn)近的空間位置不同，在形象上還會(huì)產(chǎn)生透視變化,，形成俯視,、仰視、平視等不同姿式,。猶如雨傘的不同角度變化（圖19,、20、21）,。

二十,、嫩葉的畫(huà)法

初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色,。畫(huà)嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點(diǎn)出（根據(jù)畫(huà)面色調(diào)不同,，也可用胭脂蘸少許墨畫(huà)）。用胭脂或朱紅勾葉筋,。芽軒和花苞近處的嫩葉,，多朝上，形體雖小,，但很有生氣,。同一畫(huà)面上，嫩葉勾色筋,，老葉勾墨筋,，兩者之間要自然過(guò)渡，不要截然分開(kāi)（圖22）,。

二十一,、花莖的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法

花莖在畫(huà)面上，很少全部顯露,，它往往被葉子或花蕾等遮掩,，但它起著氣勢(shì)貫穿的橋梁作用，因此不可忽視,?；ㄇo位于花萼之下，老?；ㄑ恐?，嫩莖長(zhǎng)尺許，莖身生有批葉,，少者一莖四,、五批,，多者一莖生十四、十五批不等,?；ㄇo顏色為嫩綠、嫩紅,?；ㄇo有長(zhǎng)短、粗細(xì),、壯弱之別,，因品種而異。畫(huà)花莖要用中鋒,，以流暢的線條畫(huà)出圓潤(rùn)的質(zhì)感和挺撥秀麗的姿態(tài),。用色先調(diào)嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫(huà)出,，要粗細(xì)得宜,。不宜頓挫或陡折（圖23）。

二十二,、花莖,、葉柄的穿插

花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發(fā)態(tài)勢(shì),。牡丹花葉柄較長(zhǎng)（一尺許,，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花莖縱橫交錯(cuò),。畫(huà)時(shí),，要注意穿插聚散。畫(huà)面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋,，但仍需理解相互關(guān)系,，以便在畫(huà)好花頭、葉片之后添加好花莖和葉柄做到既符合生長(zhǎng)結(jié)構(gòu),，又達(dá)到疏密有致的藝術(shù)效果（圖24）,。

二十三、老干的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法

牡丹枝干為灌木,，無(wú)主枝常作分叉狀。百年老干仍粗不過(guò)腕,，高不過(guò)人,。干赭褐色，多是清瘦,、蒼老,、斑駁,，往往干下部已脫皮層，而近光滑,。因此畫(huà)老干宜用枯筆,，用筆要偏鋒中鋒結(jié)合，要實(shí)中有虛,，線條不要太光,，運(yùn)筆宜稍慢而有轉(zhuǎn)動(dòng)，也可用逆鋒挫出,?？捎敏髂部捎眉兡?huà)。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點(diǎn)在枝干頂端（圖25）,。

二十四,、老干的穿插與姿式

老干經(jīng)多年生長(zhǎng)代謝，形成了曲折多變的姿式,，其蒼老,、斑駁的表皮和圓潤(rùn)光滑的嫩莖形成了明顯的對(duì)比。老干又是支撐整株牡丹的基礎(chǔ)部分,。因此,，盡管老干是作畫(huà)程序中的后一步，其態(tài)勢(shì)必須和花,、莖,、葉等協(xié)調(diào)統(tǒng)一且要有變化。當(dāng)兩株以上老干組合時(shí),，更要注意聚散和穿插,。在構(gòu)圖上，老干只宜在畫(huà)面底邊和兩側(cè)邊線出枝,。即只宜上發(fā)和橫倚的姿式,，而沒(méi)有下垂式的老干（圖26）。

二十五,、畫(huà)整株牡丹步驟

第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫(huà)出花,、葉等概形，再用色或墨點(diǎn)簇花頭,、花蕾,。待以后技法熟練時(shí)，可用“腹移”經(jīng)營(yíng)位置（即“胸有成竹”,，而不用鉛筆打稿子）（圖27）,。

第二步：根據(jù)花頭的透視角度，點(diǎn)出相應(yīng)的葉子。點(diǎn) 時(shí)既要考慮生態(tài)結(jié)構(gòu),，更要安排好葉片的聚散,，要留好畫(huà)面空白（虛處）和候款處（圖28）。

第三步：畫(huà)花萼,、花莖,、葉柄、老干和嫩芽,。使花,、莖、葉,、干等成為有態(tài)勢(shì)的有機(jī)整體（圖29）,。

第四步：趁葉子未干時(shí)，用中鋒勾出葉筋,，勾筋是決定葉子正側(cè)反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵一環(huán),，不可忽視?；ǘ渖蕦⒏晌锤蓵r(shí)勾點(diǎn)花蕊（圖30）,。

第五步：到此，牡丹已基本畫(huà)好,，以懸起來(lái)審視一下,，不足之處作些加整理。再題款鈐印,，作品完成（圖31）,。

二十六、大紅牡丹畫(huà)法

用筆蘸飽大紅,，再以筆尖端適量曙紅或胭脂,，在色碟上稍加整理，即可點(diǎn)簇花頭,。（所謂“稍加整理”是以深淺色彩既有自然過(guò)渡,，又不至渾為一團(tuán)為度）。也可用朱 摻少量曙紅（牡丹紅）調(diào)和后蘸飽,，再蘸少量胭脂點(diǎn)成花頭,。用滕黃點(diǎn)花蕊。畫(huà)葉可用色,，也可用墨（圖32）,。

二十七、深紅牡丹畫(huà)法

先用筆飽蘸胭脂,，再用筆尖蘸少許花青,，梢加整理點(diǎn)簇而成,。用滕黃點(diǎn)花蕊。畫(huà)深紅牡丹,，花頭周?chē)灰擞萌~襯托，因兩者明度接近而效果不好（圖33）,。

二十八,、黃牡丹畫(huà)法

先用白粉摻少量滕黃，調(diào)成淡黃,，蘸飽后用筆尖蘸滕黃點(diǎn)簇而成,。也可調(diào)成較濃的淡黃，然后蘸少許赭石或汁綠點(diǎn)花頭,?；ㄈ锟捎蒙铧S、赭石或胭脂點(diǎn)出,。使花蕊和花瓣色彩有明度對(duì)比,。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托（圖34）。

二十九,、綠牡丹畫(huà)法

可用石綠加白粉調(diào)和,，蘸飽后再蘸汁綠，稍加整理后點(diǎn)簇而成,。用滕黃點(diǎn)花蕊,。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫(huà)。也可純墨作濃淡葉（圖35）,。

三十,、紫牡丹畫(huà)法

用石青加少許曙紅（或牡丹紅）調(diào)和蘸飽，再蘸少許花青點(diǎn)簇而成,。滕黃點(diǎn)蕊（圖36）,。

三十一、白牡丹畫(huà)法

先用白粉點(diǎn)出花瓣,，待稍干后,，用汁綠或紫灰色在花朵背面襯染。用胭脂點(diǎn)蕊,。畫(huà)白牡丹可在花頭周邊畫(huà)些葉子襯托,，使花形醒目（圖37）。

三十二,、牡丹的畫(huà)面布局

把現(xiàn)實(shí)中艷麗動(dòng)人的牡丹,，反映到大小不同的畫(huà)幅中，產(chǎn)生優(yōu)美而有節(jié)奏感的形式,，要靠畫(huà)家的巧妙安排,，這就是布局,。在中國(guó)畫(huà)論《六法》中稱(chēng)謂“經(jīng)營(yíng)位置”，也就是構(gòu)圖,。一幅上乖之作,，必須是高超的筆墨技巧和優(yōu)美布局的統(tǒng)一體，兩者缺一不可,。

畫(huà)牡丹,，布局時(shí)應(yīng)注意的要點(diǎn)如下：

一、主體突出：畫(huà)牡丹,，一般以花冠為主體,，布局時(shí)應(yīng)將花冠安排在畫(huà)面的主要部位，輔以綠葉扶持,，在色彩上產(chǎn)生冷暖,、明暗對(duì)比，就能產(chǎn)生畫(huà)面集中,，花頭醒目的效果,。

二、賓主呼應(yīng)：畫(huà)面只有主體花頭,，顯得孤立單調(diào),，必須有體形較小的花苞或初放花頭相襯托。布局上要顧盼呼應(yīng),，才能體現(xiàn)牡丹的勃勃生機(jī),。

三、疏密虛實(shí)：畫(huà)面上花,、葉稀疏而均勻,，則感松散無(wú)中心。布局過(guò)密,，滿紙花葉,，不留空白，又顯窒息逼人,。所以只有疏密相間,，做到“疏可走馬、密不通風(fēng)”才能恰到好處,。畫(huà)面的虛實(shí)處理同樣重要,，筆墨形色處為實(shí)，畫(huà)面空白處為虛,。近者墨色濃重處為實(shí),，遠(yuǎn)者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫(huà)面有空靈感,，虛處又能留給觀賞者以無(wú)限的遐想,。

四,、氣勢(shì)貫穿：牡丹和梅花不同之處在于，前者以表現(xiàn)花,、葉為主,。梅花以表現(xiàn)枝干為主，氣勢(shì)的貫穿較容易,。所以畫(huà)牡丹,，不論畫(huà)面的大小和構(gòu)圖的簡(jiǎn)繁，都要理順花,、葉、莖,、干的來(lái)籠去脈,，注意整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)的貫穿。

五,、以少勝多：畫(huà)面雖小,，但筆墨精練，觀后意猶未盡,。這便是成功的作品了,。達(dá)到此種境界，除畫(huà)家的筆墨素養(yǎng)外,，主要靠布局的巧妙,。如畫(huà)一花一蕾的同時(shí)，可在主體花的后側(cè)畫(huà)些枝葉等伸向畫(huà)外,，或在色彩處理上,，把后側(cè)枝干等畫(huà)得淡些，形成第二層次,，以至消失為空白,，產(chǎn)生筆墨形色雖盡，而畫(huà)外仍有花的效果,。

六,、變化統(tǒng)一：畫(huà)面是筆墨形色組成的視覺(jué)“交響樂(lè)”?；ㄓ写笮￠_(kāi)合,，莖有長(zhǎng)短多少，葉有正側(cè)聚散,，墨色有濃淡冷暖,，線條有粗細(xì)剛?cè)帷Ｒ磺欣L畫(huà)要素都處在矛盾對(duì)立之中,。從而產(chǎn)生無(wú)窮的變化和蓬勃的生機(jī),。但萬(wàn)物都有極限,，過(guò)之則反。畫(huà)面布局也一樣,，只求變化,，不講統(tǒng)一，則雜亂無(wú)章,，不可能產(chǎn)生美的韻律,。因此變化中求統(tǒng)一，才顯得調(diào)和,。統(tǒng)一中有變化,，才會(huì)給人生動(dòng)活潑、豐富多彩的感受,。

七,、穩(wěn)定均衡：內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一件好作品的重要因素,。牡丹以花碩色艷,、雍容華貴、富麗端莊為其特征,。因此在布局講究變化的同時(shí),，還要給人以穩(wěn)定均衡之感。一般不作下垂式布局,，橫倚時(shí)不宜頭重腳輕,，也要避免左右對(duì)稱(chēng)。在布局時(shí),，除了注意干枝和花葉的均衡外,，還可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達(dá)到均衡畫(huà)面重心的目的,。

八,、花葉互襯：紅花雖好，還需綠葉扶持,。作畫(huà)時(shí)利用這一道理很重要,。因此布局時(shí)，不僅要考慮形態(tài),，也要考慮色彩關(guān)系,。如果淺色花頭（白、黃,、粉綠等）不以深色葉子襯托,，則花形輪廓不清楚。反之,，深色花頭周?chē)r葉過(guò)多,，因色彩明度接近,，同樣效果不好。所以布局時(shí)必須注意花和葉的色彩關(guān)系,。

根據(jù)上述要領(lǐng),，具體入手時(shí)，以“一長(zhǎng)一短,，一大一小,，一多一少，一縱一橫”這十六個(gè)字的矛盾統(tǒng)一法則進(jìn)行構(gòu)圖,。如畫(huà)兩株花莖,，應(yīng)一高一矮，一壯一弱,，不要平行等長(zhǎng),，才有參差變化。兩朵花的構(gòu)圖,，花頭不要一般大，應(yīng)一大一小,，以盛開(kāi)花頭為主體,，另以花苞或初開(kāi)花朵為陪襯。兩花也不要平列或?qū)ΨQ(chēng),，要注意主賓和呼應(yīng)（圖38）,。三朵花的構(gòu)圖，不要平均分散,，要有聚有散（即一多一少）,，也不要平均、對(duì)稱(chēng)或形成一直線,。以?xún)啥渚o靠,，一朵散開(kāi)，形成斜三角形布局為宜,。在布局有聚散的同時(shí),，仍要注意花形的大小主次（圖39）。多品種花的構(gòu)圖,，即一幅畫(huà)面有深淺不同或色相不同的花冠,。可運(yùn)用縱橫交錯(cuò)布局,，分兩至三個(gè)層次,，深淺花頭互相襯托（圖40）。

三十三,、牡丹的寫(xiě)生與創(chuàng)作

初學(xué)畫(huà)牡丹,，臨摹是借鑒他人技法的一種好方法,。但要進(jìn)一步畫(huà)好牡丹，還需到生活中去,，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)形象的寫(xiě)生,，才能深入了解牡丹的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征以及形態(tài),、色彩的變化,，并為創(chuàng)作積累必要的素材。所以寫(xiě)生是畫(huà)好牡丹的基礎(chǔ),。

牡丹寫(xiě)生,，需要注意時(shí)間的選擇。牡丹和荷花一樣,，都是晝開(kāi)夜合,，在每天早晨，旭日初升,，花瓣初開(kāi)時(shí)是寫(xiě)生最好的時(shí)間,。因這時(shí)的花和葉，形態(tài)自然生動(dòng),，最富有生氣,。中午烈日當(dāng)空，花和葉會(huì)顯得疲軟無(wú)力,，缺乏生氣,，不宜入畫(huà)。烈日過(guò)后時(shí)近黃昏,，花,、葉逐漸恢復(fù)，也可以寫(xiě)生,，但不如上午有精神,。

寫(xiě)生的方法也因要求不同和各人習(xí)慣而異，總的可分慢寫(xiě)和速寫(xiě)兩種,。初學(xué)寫(xiě)生以慢寫(xiě)為宜,。寫(xiě)生大致有三個(gè)過(guò)程：一是觀察；二是描寫(xiě),；三是整理,。

一、觀察,。是感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的第一步,，也是重要的一環(huán)。寫(xiě)生前必須對(duì)牡丹作多方位的整體觀察，從前至后,，從根到梢,，去了解其全貌。尤其是對(duì)即將插繪部分的結(jié)構(gòu),，更要多看細(xì)看,，然后找出自己所需要的形態(tài)和角度，才能下筆落幅,。

二,、描寫(xiě)。在整體觀察,、了解全貌,、選好角度的基礎(chǔ)上，進(jìn)入實(shí)際描繪階段,。這一階段也因需要不同而方法多樣,。大致可分六種：

1．局部特寫(xiě)。具體細(xì)微地畫(huà)牡丹的某一局部,，如花瓣,、花萼、或葉片正側(cè)卷褶等,。目的是了解和熟悉牡丹的結(jié)構(gòu)和形態(tài),。

2．折枝寫(xiě)生。在花叢中,，花冠最吸引人,，寫(xiě)生時(shí)一般都會(huì)將注意力集中在花冠的描繪上,。但要構(gòu)圖創(chuàng)作,，只有局部描繪是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須在畫(huà)花冠的同時(shí),，兼畫(huà)枝葉,，也就是作折枝寫(xiě)生。目的在于進(jìn)一步了解和記錄花冠,、葉片,、莖干等的生長(zhǎng)和相互組合關(guān)系，為創(chuàng)作時(shí)構(gòu)圖出枝積累素材,。折枝寫(xiě)生可在現(xiàn)場(chǎng)畫(huà),，也可將折枝帶回家畫(huà)。視需要和可能而定,。

3．整株寫(xiě)生,。從根到梢的姿態(tài)，必須通過(guò)完美的結(jié)構(gòu)才能表現(xiàn)出來(lái),。寫(xiě)生整株牡丹不能靠得太近,，要保持適當(dāng)距離,，使整株牡丹映入眼簾，才能見(jiàn)其全貌,。目的是為了了解牡丹的整體結(jié)構(gòu)和大的態(tài)勢(shì),。

4．構(gòu)圖寫(xiě)生。這是在掌握或熟悉上述幾種方法的基礎(chǔ)上,。進(jìn)入創(chuàng)作前的主客觀相結(jié)合的階段,。特寫(xiě)、折枝和整株寫(xiě)生,，偏重于對(duì)牡丹形態(tài)的客觀忠實(shí)記錄,。而構(gòu)圖寫(xiě)生是“準(zhǔn)創(chuàng)作”階段。描繪時(shí)不必完全忠實(shí)于客觀,，而是以客觀現(xiàn)實(shí)為依托,，運(yùn)用構(gòu)圖法則作主觀的積極安排、取舍或剪裁,，使寫(xiě)生稿完成后,，回到家稍作整理即可成畫(huà)。

5．簡(jiǎn)寫(xiě),。在了解局部結(jié)構(gòu)和整株態(tài)勢(shì)的基礎(chǔ)上,，為了記錄某一種形態(tài)或多株牡丹叢生的情況，可以不在現(xiàn)場(chǎng)細(xì)畫(huà),，僅畫(huà)其部位的外緣線,，以便節(jié)約時(shí)間，更快地收集資料,。

6．默寫(xiě),。在生活中見(jiàn)到理想的形象或姿態(tài)時(shí)，不作現(xiàn)場(chǎng)描繪,，而作詳細(xì)的觀察記憶,，回家后立即將腦海里的形象姿態(tài)勾畫(huà)出來(lái)。這可鍛煉畫(huà)家敏銳的觀察力,，深刻的理解力,，牢固的記憶力，豐富的想像力和藝術(shù)的表現(xiàn)力,。

三,、整理。當(dāng)寫(xiě)生基本完成后,，要和描寫(xiě)對(duì)象再作比較對(duì)照,，發(fā)現(xiàn)不足或不妥之處，作些充實(shí)調(diào)整。也可加些文字說(shuō)明,，如什么色彩,、什么特定環(huán)境等。

三十四,、寫(xiě)生的要領(lǐng)和具體步驟：

寫(xiě)生,、不論是局部特寫(xiě)還是整株描寫(xiě)，在具體下筆時(shí),，必須要“整體著眼,、細(xì)部入手”。寫(xiě)生和創(chuàng)作一樣,，都存在經(jīng)營(yíng)位置的問(wèn)題,，只不過(guò)是要求的程度有所差別而已。特別是畫(huà)整株寫(xiě)生,，如果落筆前不作全面統(tǒng)籌,，看到什么就畫(huà)什么，必然會(huì)顧此失彼,，而達(dá)不到預(yù)定目的,。因此，作畫(huà)前首先要利用輔助線（以直線為宜）,，將牡丹花頭,、成批葉片等主體形象，作概形定位（輔助線宜輕而淡）,。第二步,，由外及里、由大到小,，仍以輔助線勾出花和葉的主要瓣形和葉形,。這和砌房子時(shí)劃地“放線”一樣，是成形的范圍和基準(zhǔn),。第三步,，依據(jù)放好的“線”,，然后從花頭的里瓣向外瓣層層勾出（也可由外瓣向里勾）,，葉子則由前葉逐步推向左右和后葉。最后添加枝干,，即能達(dá)到預(yù)定的布局要求,。

寫(xiě)生的紙筆文具，沒(méi)有嚴(yán)格規(guī)定,，道林紙,、鉛畫(huà)紙、宣紙均可用。筆也如此,，鉛筆,、炭鉛，鋼筆,，毛筆均能使用,。一般在畫(huà)局部特寫(xiě)時(shí)，以較硬而細(xì)的鉛筆為宜,，如HB,、B等。低張可選用比較光潔的道林紙,。畫(huà)速寫(xiě)或整體效果時(shí),，可選用較軟而粗的鉛筆，如2B,、3B或炭鉛等,。紙張可用較粗糙的鉛畫(huà)紙。寫(xiě)生紙張大小,，以八開(kāi)為宜,，如果畫(huà)整株或構(gòu)圖寫(xiě)生，八開(kāi)不夠用,，可以四面接畫(huà),，這樣寫(xiě)生，保存和參考應(yīng)用都方便,。

由寫(xiě)生到創(chuàng)作,，是一個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程。創(chuàng)作不是自然的翻版,，而應(yīng)“原于生活,，高于生活?！睂?xiě)生稿是為創(chuàng)作提供和積累的素材,，在創(chuàng)作過(guò)程中，“積極”應(yīng)用寫(xiě)生稿十分重要,，即運(yùn)用“適當(dāng)剪裁”,、“移位拼接”、“移花接木”,、“取舍提煉”等辦法,，使局部的零星的寫(xiě)生稿，服務(wù)于統(tǒng)一多變的完整構(gòu)圖,。當(dāng)然,，也有一部分構(gòu)圖寫(xiě)生,，事先已摻合了主觀意圖，也可以直接入畫(huà)成為作品,。

總之,，實(shí)踐出真知、熟練才能生巧,，只有通過(guò)不斷臨摹,、借鑒、寫(xiě)生和創(chuàng)作,，水平才能不斷提高,，才能出成果。

三十五,、花頭寫(xiě)生的三個(gè)步驟：

第一步是概形定位,，即用直線輕輕畫(huà)出花和葉的整體外形。

第二步是層層深入,，將往里卷和朝外翻的兩層花瓣,，以及幾張葉子的基本位置，用直線輕輕勾出（圖42）,。

第三步是精雕細(xì)刻,。花卉寫(xiě)生一般以線描為主,，勾出花和葉的正轉(zhuǎn)反側(cè),。線條力求肯定、準(zhǔn)確,、優(yōu)美（圖43）,。