選秀節(jié)目的進(jìn)化樹上,，已經(jīng)掛滿了多如繁星的果實(shí),，這其中，有的成色不足,，有的萬丈光芒,，它們共同拉長(zhǎng)了這一綜藝形態(tài)的生命周期，影響了一代又一代年輕人,。最近,，主打女團(tuán)成長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)綜藝《創(chuàng)造營(yíng)2020》和《青春有你2》正在熱播。全媒派（ID：quanmeipai）帶你簡(jiǎn)單回顧國(guó)內(nèi)選秀節(jié)目的發(fā)展歷程,，分析各個(gè)階段的主流選秀節(jié)目有什么變與不變,，并試圖挖掘我們?nèi)绱藷嶂杂谶x秀節(jié)目的原因,。選秀節(jié)目真正意義上進(jìn)入國(guó)內(nèi)觀眾視野,，還得追溯到芒果臺(tái)的《超級(jí)女聲》，在此后經(jīng)久不息的期待與唱衰中,，選秀類綜藝跌跌撞撞地走過了16個(gè)年頭,。2004年，《超級(jí)女聲》帶著一股前所未有的青春氣息拉開了國(guó)內(nèi)選秀綜藝的序幕,，但真正的高潮出現(xiàn)在一年之后的夏天,，第二屆超女將“想唱就唱，唱得響亮”變成了家喻戶曉的口號(hào),，也點(diǎn)燃了素人一夜成名的夢(mèng)想,。這期間，還誕生了《我型我秀》《快樂男聲》《加油,！好男兒》等多檔綜藝,，直至今日，超女快男依然是選秀節(jié)目的標(biāo)志性符號(hào),。從這些節(jié)目中出道的李宇春,、張靚穎、張杰,、李易峰,、井柏然、戚薇等人,，如今依然活躍在娛樂圈內(nèi),。以今天的眼光回望十幾年前，1.0時(shí)期的選秀的確自帶一種質(zhì)樸氣息,，其核心爆點(diǎn)在于，通過節(jié)目,，一個(gè)名不見經(jīng)傳的年輕人可以迅速成為明星,。以超女為例，參賽要求為“年滿十八周歲的中國(guó)公民”,，通過不同地區(qū)的層層海選,，晉級(jí)入圍全國(guó)賽，由大眾評(píng)審,、場(chǎng)外助力和專業(yè)評(píng)委三方進(jìn)行評(píng)分,，其中還穿插著彌補(bǔ)遺憾的復(fù)活賽制。整體節(jié)目氛圍重視挑選,，在硬實(shí)力為王的年代,，提供了全民性的參與平臺(tái),。然而，現(xiàn)象級(jí)綜藝品牌似乎都難逃“火不過三”的魔咒,，進(jìn)入到第二個(gè)十年后,，觀眾的審美疲勞急劇凸顯，快男,、快女不再是最吸引眼球的選秀品牌,。在匆忙到來的2.0時(shí)期，勵(lì)志取代了成名,，草根的夢(mèng)想被賦予了更多敘事化色彩,。2012年，《中國(guó)好聲音》首播后隨即風(fēng)靡全國(guó),。第二季里汪峰的一句“你的夢(mèng)想是什么”成為當(dāng)年爆火的網(wǎng)絡(luò)流行語,。以好聲音、達(dá)人秀為代表的節(jié)目開始著力于挖掘夢(mèng)想背后的個(gè)人閃光點(diǎn),，導(dǎo)師按動(dòng)轉(zhuǎn)椅,，看到的不再只是一個(gè)個(gè)等待被選擇的選手，他們面對(duì)的還是一群有故事的人,。此后,，《中國(guó)最強(qiáng)音》《中國(guó)夢(mèng)之聲》等類似選秀節(jié)目層出不窮。更大咖的導(dǎo)師,、更成熟的選手,、更激烈的賽制，將選秀節(jié)目的專業(yè)力拉到一個(gè)很高的層次,。與此同時(shí),，季播成為新常態(tài)，真人秀的痕跡在這一階段的選秀中表現(xiàn)得更為突出,。從“超女系”到“好聲音系”,，觀眾見證了節(jié)目形式的變化升級(jí),，也親歷了傳統(tǒng)電視行當(dāng)?shù)奈C(jī),。隨著電視媒體的冷熱邊界越來越模糊，選秀類節(jié)目的紀(jì)實(shí)性,、互動(dòng)性和擬態(tài)性（故事性）成為一種基本要素,，但這些仍無法支撐其獲得長(zhǎng)期關(guān)注,。內(nèi)外部環(huán)境的驟變，提前預(yù)示了以“好聲音系”為代表的選秀2.0時(shí)期走向黃昏,，這一次接棒的是“101系”,。2018年，《創(chuàng)造101》和《偶像練習(xí)生》掀起的偶像團(tuán)體養(yǎng)成類選秀潮流，深刻影響了近兩年的綜藝市場(chǎng)格局,。3.0時(shí)期的選秀節(jié)目,，將男團(tuán)、女團(tuán)和愛豆的概念帶到普羅大眾當(dāng)中,。造星工廠里推出的偶像們所帶來的話題,，表現(xiàn)出3.0時(shí)期的選秀新標(biāo)準(zhǔn)：“偶像”是一個(gè)復(fù)雜而多元化的定義，評(píng)選偶像的標(biāo)準(zhǔn)不再圍繞著某一固定能力,，受到觀眾喜愛的便是最好的,。與此同時(shí)，專業(yè)的垂類選秀也在各自領(lǐng)域大放異彩,。例如《這就是街舞》《中國(guó)新說唱》《樂隊(duì)的夏天》等,。16年滄海桑田,，選秀的主戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)從電視臺(tái)轉(zhuǎn)移到互聯(lián)網(wǎng),；智能機(jī)取代了鍵盤機(jī)；短信被社交媒體淘汰,；對(duì)于最好的選手的稱呼,，從“冠軍”變成了“C位”；那時(shí)候拿起手機(jī)發(fā)送短信投票的少男少女們,，如今大多也已結(jié)婚生子,。國(guó)內(nèi)選秀節(jié)目的流變里，暗含了電視作為一種包含大量連續(xù)性敘事元素的媒體的失落,。過去,，選秀是圍繞電視這個(gè)載體來進(jìn)行的，而現(xiàn)在,，這些節(jié)目通通繞開了電視,。不僅是電視，就選秀節(jié)目本身而言,，敘事場(chǎng)域的建構(gòu)機(jī)制失靈,，文本言說的合理性受到挑戰(zhàn)，多重視角被觀眾吃透,，也都是再正常不過的現(xiàn)象,。“變化就是唯一的不變”，這句話同樣適用于選秀市場(chǎng),。不僅節(jié)目的表現(xiàn)形式在變，節(jié)目中重要角色之間的關(guān)系和定位也在改變,。一種類似于“師生”的關(guān)系構(gòu)成了選秀節(jié)目中最搶眼的角色互動(dòng),，在文本設(shè)置上，這兩個(gè)角色之間的稱謂一直在變化。早期,，二者分別叫評(píng)委,、選手，而后逐漸演變?yōu)閷?dǎo)師和學(xué)員,，如今又流行起教練,、練習(xí)生等稱謂。這條關(guān)系線索經(jīng)歷了由“評(píng)”到“授”到“友”的轉(zhuǎn)變,。在以《超級(jí)女聲》為代表的選秀1.0時(shí)代,，導(dǎo)師的身份主要是挑選者，坐在較高的位置,，以專業(yè)評(píng)委的眼光為娛樂市場(chǎng)挑選出合適的人才,。從海選到全國(guó)總決賽，比賽采取的方式都是“選手表演,、評(píng)委點(diǎn)評(píng)”的模式,，評(píng)委和選手之間沒有多余的互動(dòng)，前者也幾乎不會(huì)對(duì)后者進(jìn)行專門的教學(xué)活動(dòng),。到了以《中國(guó)好聲音》為代表的2.0時(shí)代,，導(dǎo)師不再像以往那樣擁有絕對(duì)的話語權(quán)。當(dāng)被多位導(dǎo)師選擇時(shí),，學(xué)員可以自主進(jìn)行“反選”,，而此時(shí)，導(dǎo)師們往往需要通過各種方式展現(xiàn)自己的能力以吸引學(xué)員,。而且,，導(dǎo)師是需要真正教授學(xué)員并對(duì)每一輪競(jìng)演負(fù)責(zé)的。在以101和偶練為代表的選秀3.0時(shí)代,，教練這一身份的功能變得更加多元,。例如在今年的兩檔熱門選秀綜藝《創(chuàng)造營(yíng)2020》和《青春有你2》中，教練們不僅會(huì)在每場(chǎng)舞臺(tái)表演前給予指導(dǎo),，還會(huì)和練習(xí)生們一起帶來合作舞臺(tái),，和她們進(jìn)行更多樣的交流。導(dǎo)師與學(xué)員之間的互動(dòng)增多,，關(guān)系趨于平等化,，“像朋友一樣相處”似乎已經(jīng)成為了現(xiàn)在選秀節(jié)目主要角色關(guān)系演變的主要趨勢(shì)。很多時(shí)候,，傳統(tǒng)電視選秀節(jié)目中的主持人的職責(zé),，也開始由導(dǎo)師或發(fā)起人來承擔(dān)，一切都在往去中心化的方向發(fā)展,。2005年的夏天,，《超級(jí)女聲》這檔節(jié)目讓李宇春、周筆暢,、張靚穎,、何潔等女生火遍大江南北，但除了小部分選手出身專業(yè)藝術(shù)院校,，大多數(shù)都是從普通校園里走上熒幕的學(xué)生,。原本就是素人的她們，沒有參加過節(jié)目,，沒有精致的外表,，也沒有接受過專業(yè)的舞臺(tái)表演訓(xùn)練。過去,，選手們會(huì)經(jīng)過一層一層的篩選進(jìn)入到十強(qiáng)賽,、半決賽、總決賽,，而現(xiàn)如今,，選秀節(jié)目里的“素人”選手越來越少，練習(xí)生們大多背靠娛樂公司,，經(jīng)過了系統(tǒng)的培訓(xùn),，被“造星工廠”有計(jì)劃地送到觀眾面前。即便有海選環(huán)節(jié),，也不會(huì)專門剪輯成正式節(jié)目,。被大家笑稱為“三無人員”的蔡徐坤，雖然是以個(gè)人練習(xí)生的身份參賽,，但也有過娛樂圈的選秀經(jīng)歷和演藝經(jīng)歷,，并不是完全沒有粉絲、沒有經(jīng)驗(yàn)的“素人”,。專門挑選經(jīng)歷過系統(tǒng)的唱跳培訓(xùn)的選手,，在一定程度上保證了節(jié)目的質(zhì)量和水平，但是“素人”選手的消失也意味著選秀節(jié)目的大門正在向普通人關(guān)閉,。這段時(shí)間時(shí)而上微博熱搜的《乘風(fēng)破浪的姐姐》,，將選秀的對(duì)象設(shè)置為成名已久的女藝人，更是順應(yīng)了這種趨勢(shì),。2005年,，21歲的李宇春以352萬票拿下了《超級(jí)女聲》的全國(guó)總冠軍，但當(dāng)時(shí),，除了發(fā)短信投票之外,，粉絲很難通過其他渠道表示支持。2018年,，19歲的蔡徐坤以4764萬票C位出道,，這是粉絲通過數(shù)月的前期線上投票,、直播實(shí)時(shí)投票,、購(gòu)買定制卡片等多種方式實(shí)現(xiàn)的,。
在國(guó)內(nèi)選秀節(jié)目的演變進(jìn)程中，粉絲不遺余力地制造了一個(gè)又一個(gè)“數(shù)據(jù)奇跡”,，他們?cè)谂枷竦某擅飞掀鸬搅酥陵P(guān)重要的作用,，且正在獲得足以改變選秀結(jié)果的權(quán)益。在選秀1.0時(shí)期,，選手的晉級(jí)與淘汰由三群人共同決定,，專業(yè)評(píng)委、大眾評(píng)委以及場(chǎng)外投票,。這一階段,，粉絲權(quán)力是有限的，他們的投票并不能完全影響排名的走向,。并且,，粉絲對(duì)偶像多是一種崇拜、仰望的心態(tài),。在選秀2.0時(shí)期,，導(dǎo)師的決定權(quán)下降。以《中國(guó)好聲音》為例,，在節(jié)目前期,，導(dǎo)師可以對(duì)學(xué)員進(jìn)行挑選，此時(shí),，導(dǎo)師的選擇起到關(guān)鍵作用,。但隨著賽程的進(jìn)展，粉絲的作用越來越大,，在總決賽中,，最終排名由觀眾和媒體評(píng)委共同決定。而3.0時(shí)期的養(yǎng)成類選秀則將權(quán)力完全放給了觀眾,。粉絲的投票即決定名次的高低,。觀眾被授予絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)，還擁有了諸如“制作人”“創(chuàng)始人”這樣的新稱號(hào),。相較于只能看到選手在舞臺(tái)上的表現(xiàn),，養(yǎng)成系節(jié)目不僅能讓觀眾看著喜歡的選手逐漸蛻變、成長(zhǎng),，也可以讓觀眾從不同維度去了解選手,。觀眾主導(dǎo)者的地位不斷加強(qiáng)，粉絲對(duì)偶像的感情更多變成了守護(hù)和陪伴,。如今,，粉絲不僅可以見證偶像蛻變,，也可以為偶像的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，實(shí)現(xiàn)與偶像的共同成長(zhǎng),。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展發(fā)展,，給粉絲提供了發(fā)聲平臺(tái)，粉絲文化的公共意義和商業(yè)價(jià)值前所未有地凸顯出來,。節(jié)目形式在變，制作平臺(tái)在變,，觀看受眾在變,，參加選秀的人也在變，但神奇的是,，無論經(jīng)歷過怎樣的低谷,，選秀類節(jié)目總是能夠重新回到流量高地，延續(xù)著造夢(mèng)奇跡,。那么,，作為受眾，為何總是會(huì)為此著迷呢,？巴赫金在其狂歡理論中提出了“全民性”“儀式性”和“顛覆性”的概念,，如今看來似乎也適用于人們對(duì)于選秀節(jié)目的追逐，畢竟,，鎂光燈下的表演與粉絲賣力地投票看起來又何嘗不像一組狂歡呢,？這種全民性不僅表現(xiàn)為參與人數(shù)多，更體現(xiàn)在其狂歡氛圍的無處不在,。無論你是否真的打開過這些節(jié)目,，節(jié)目相關(guān)的信息都一定會(huì)充斥著你的朋友圈和微博首頁，在你的網(wǎng)絡(luò)生活里做到無孔不入,。其次,，選秀節(jié)目的名次評(píng)選本身就帶有強(qiáng)烈的儀式感，在3.0時(shí)期更是有所強(qiáng)化,。從ABC班的等級(jí)劃分,，到金字塔型的座位排列，無不在加強(qiáng)“排名”和“C位”的莊嚴(yán)感,。第三,，選秀節(jié)目的出現(xiàn)曾被認(rèn)為是對(duì)主流的反叛和挑戰(zhàn)，“顛覆性”地打破了傳統(tǒng)的明星生產(chǎn)流程,。從另一個(gè)角度來看,，其顛覆性或許也體現(xiàn)在觀眾身份的顛覆，在逐漸強(qiáng)化粉絲力量的過程中,，粉絲的決策地位也在不斷提升,，成為了決定“出道與否”的直接因素,。日益發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，幫助粉絲和參賽者都獲得了更廣泛的溝通平臺(tái),，粉絲集資,、實(shí)時(shí)投票、超話發(fā)帖都成為了這種溝通的外化表現(xiàn),。美國(guó)社會(huì)學(xué)家蘭德爾·柯斯林系統(tǒng)提出了互動(dòng)儀式鏈這一概念,，并將其定義為一種相互關(guān)注并產(chǎn)生情感連帶的過程，這對(duì)于我們理解粉絲對(duì)選秀節(jié)目的追隨有所裨益,。在真情實(shí)感觀看節(jié)目的過程中，支持同一選手的粉絲會(huì)逐漸形成一個(gè)具有一定排外性的群體,，時(shí)刻關(guān)心著選手狀態(tài)與表現(xiàn),。或許是舞蹈上的一點(diǎn)進(jìn)步,，或許是不經(jīng)意間有禮貌的細(xì)節(jié),，粉絲們可以在互相溝通中分享并了解彼此的關(guān)注焦點(diǎn)。社交平臺(tái)上的超話,、小組等,，都是群體化的表現(xiàn)形式之一。而看著選手在經(jīng)歷了一次次舞臺(tái)后逐漸成熟,，共同氪金投票讓TA離出道位更近一步,，粉絲與粉絲、粉絲和偶像之間因節(jié)目產(chǎn)生的共同的情感體驗(yàn),，使得他們擁有了更強(qiáng)烈的群體身份認(rèn)同感,。這份關(guān)聯(lián)性則成為了節(jié)目留住受眾最好的粘合劑，一旦投入真情實(shí)感,，便很難再“出坑”,。雖然節(jié)目會(huì)有結(jié)束，但互動(dòng)儀式中產(chǎn)生的情感能量和符號(hào)會(huì)被保留且不斷積累,，粉絲的熱情和感動(dòng)仍會(huì)延續(xù)到新的節(jié)目中去,。從“唱得響亮”到“C位出道”，國(guó)內(nèi)選秀節(jié)目已經(jīng)走過了十六年,?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及改變了大眾傳媒的生態(tài)和大眾娛樂的方式，也改變了偶像的生產(chǎn)速度和創(chuàng)造邏輯,。傳統(tǒng)電視業(yè)幾乎呈現(xiàn)出不可逆轉(zhuǎn)的滑落趨勢(shì),，但選秀節(jié)目的形式卻在不斷創(chuàng)新，給觀眾和行業(yè)帶來了無數(shù)驚喜,。曾經(jīng)的觀眾也在逐漸長(zhǎng)大,，只是,，無論時(shí)代如何變遷，人們永遠(yuǎn)愛看化繭成蝶的故事,。在為之感動(dòng)的同時(shí),，也是在偶像的成長(zhǎng)中汲取精神力量，借著偶像的光芒,，看到自己未來所向往的狀態(tài),。1.https://mp.weixin.qq.com/s/zRBBP4RP4XHRMy9W3QOhZg2.https://mp.weixin.qq.com/s/z6V4Xx-XLugd5C2Az41GTQ3.蘇曼曼. 狂歡理論視域下的網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目研究[D].鄭州大學(xué),2019.
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