愚園路608弄文元坊，地處靜安區(qū)最西端靠近與長寧區(qū)交界的鎮(zhèn)寧路,。

從史料記載該弄于1938年建造,。從張偉群所著的《上海弄堂元氣》一書中的描述，1930年期間,，愚園路鎮(zhèn)寧路一帶還屬于荒野農(nóng)田,，隨著四明別墅等弄堂民宅的一路推進,，文元坊的建造也就順理成章了,。文元坊屬于新式里弄住宅，按上海人的說法就完全是花園洋房的范疇,。走進弄堂可以看到東側(cè)建筑群是連續(xù)式排列,，西側(cè)建筑群則是以橫向排列的方式展開，靠近鎮(zhèn)寧路的西南角又有獨立點狀的建筑單元,，靠馬路一側(cè)還有低矮的平房建筑,。有部分支弄可通往鎮(zhèn)寧路出口。走進弄堂深處,，約62號（部分號碼有點混亂,，實際是70號以后）開始有另一種建筑風(fēng)格的紅磚外墻住宅結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。這也許是早年并不是一條弄堂被打通后造成的,，也有可能后面的地塊是另一個開發(fā)商營造的,，顯然弄堂內(nèi)的建筑也是風(fēng)格迥異，典型的小業(yè)主各自為政而為,。

（后弄堂部分建筑陽臺）

（后弄堂建筑狀態(tài)）

文元坊的主弄極寬,，幾乎可以兩輛大卡車并行,，支弄也可以通汽車。大部分建筑較為統(tǒng)一,，部分單體式樣各異,，有的為西班牙式，設(shè)券柱外廊,，作斷檐山墻,；有的外墻為水泥拉毛飾面，清水磚墻窗框,；底層均有庭院,，庭院內(nèi)有外設(shè)樓梯直接通往二樓。秋季庭院中柚子樹掛滿枝頭煞是有趣,。從外立面上可以看到樓頂?shù)募芸諏由隙加胁晒獯昂脱b飾性外飾,，同時坡頂幾乎都有老虎窗，顯然早在設(shè)計時這部分已經(jīng)屬于使用空間,，不會是后期所為,。

（主弄建筑外表）

（主弄西班牙式建筑的陽臺和老虎窗）

（部分建筑的側(cè)門）

在主弄中的建筑陽臺都較為統(tǒng)一，后面弄堂深處的那片建筑群中的陽臺則分為好幾種,，就是建筑的層面也各不相同,，從單體建筑來看最深處的190號是體量最大，設(shè)計結(jié)構(gòu)最好的一棟,。從經(jīng)驗上來看這都是當(dāng)初開發(fā)商留給自家的,。

（190號陽臺）

從官方的記載中文元坊81號是工筆畫家華三川的舊居。

（81號庭院）

華三川（1930-2004）浙江鎮(zhèn)海人,，現(xiàn)當(dāng)代杰出的工筆人物畫家,，曾擔(dān)任中國美協(xié)會員、上海美術(shù)家協(xié)會理事,、上海少年兒童出版社專業(yè)畫家,、上海市文史研究館館員。在他的六十年藝術(shù)生涯中,，勤奮耕耘,，勇攀高峰，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，進行變革和創(chuàng)新,，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在中國工筆人物畫領(lǐng)域里獨樹一幟,，引人注目,。至今已有《錦瑟年華》，《華三川人物畫集》，《華三川人物線描畫搞》,，《華三川繪新百美圖》,，《華三川人物新作選》等十多部大型畫集出版發(fā)行。

熟悉華三川連環(huán)畫作品的人都會知道,，作者前一時期的作品,，多是采用鋼筆畫畫法。這種形式最早見諸于西方書刊插圖,，是硬筆畫素描,，與銅版畫有關(guān)。鋼筆畫需要有較好的素描功底,，但又不是畫素描,，作者根據(jù)畫面需要進行黑、白,、灰關(guān)系的調(diào)整,，用線條疏密組成韻律、情調(diào),。華三川是我國運用鋼筆畫法較早的一位畫家,，也是掌握這種形式最好的畫家之一，他的作品不需要看署名就可辨認(rèn)出來,。經(jīng)過印刷,，他的一些鋼筆畫作品，頗有銅版畫效果,。獨具風(fēng)味,。也許許多人從小就是看他的連環(huán)畫長大。

據(jù)上海電視臺紀(jì)實頻道的采訪記錄,，文元坊67號是電影《51號兵站》中小老大,、梁波羅曾在文元坊67號三樓度過了四年純真時光。

抗戰(zhàn)時期父親梁博帶著全家先后從昆明到越南河內(nèi),，之后又取道香港,。最終，一家人落戶上海,，梁博開始在中華影業(yè)公司發(fā)行課工作，也就是這段時間梁波羅生活于此,。

文元坊中另一位名人是我國近代著名的學(xué)者,、版本目錄家和考古學(xué)家，同時也是藏書家和書法家王謇（1888年-1968年）,，原名蹇,，字佩諍，江蘇蘇州吳縣人。歷任《吳縣志》協(xié)纂,，江蘇省立蘇州圖書館編目主任,，蘇州振華女中教務(wù)長、副校長,，國學(xué)會副主任干事,，章氏講習(xí)會講師。歷任震旦大學(xué),、大同大學(xué),、東吳大學(xué)教授。解放后任華東師范大學(xué)教授,，上海文物保管委員會編纂,。

（60號王謇舊居側(cè)門）

王謇早年居住在蘇州，他的藏書樓,，知者不多,。樓在蘇州顏家巷16號其故居內(nèi)。故居原有東西二路五進,，雕梁畫棟,，是一座典型乾嘉風(fēng)格的清代建筑，至今已有260余年歷史,。在觀前街二期改造工程中,，部分故居得以保存，并移入部分潘宅以“潘宅”之名列為市控制保護建筑,，標(biāo)牌為122號,。巷口樹立“蘇州古街巷文化標(biāo)志牌”，對王謇事跡有簡要介紹,。故居現(xiàn)存第五進天井和樓廳,，現(xiàn)在已為私人購買后重修。天井內(nèi)磚雕門樓保存尚好,，題額“光風(fēng)霽月”,，為乾隆年間錫山名人嵇瑛所題。藏書樓原在西路第二進,，題名“海粟樓”,，取“滄海一粟”之意。王謇在《宋平江城坊考》“顏家巷”條目中自記：“寒家海粟樓,，即梅峰秋聲館舊址也,。”

　王謇所藏之書,，并不秘藏束之高閣,，而是經(jīng)常借給友人促進學(xué)術(shù)研究,。版本目錄學(xué)家潘圣一因修《寒山志》和《支硎山志》，就曾經(jīng)向海粟樓借閱稽考,。王謇不但慷慨出借,，還讓友人長期居住其宅抄輯。葉恭綽得《五代文鈔》欲擴充,，王謇集前人各地五代金石給葉氏參考,。平時，章太炎,、李根源,、金松岑等名流常聚會海粟樓。王謇盡地主之誼,，津津樂道展示其所藏之書,。高朋滿座，少長咸集,，極一時之盛,。

　王謇藏書，還有一段鮮為人知的愛國軼事,。日本學(xué)者吉川幸次郎是著名的漢學(xué)家,。他慕王謇之名，經(jīng)友人介紹,，經(jīng)常去海粟樓借閱,。蘆溝橋事變后，王謇對吉川幸次郎說：“現(xiàn)在我們兩國交戰(zhàn),，我不能再和你交往,，請你不要再來看書了?！睂Ψ较褚粋€做錯了事的孩子,，低下頭多次求情。見無法打動王謇,，他只好垂頭喪氣離開,。不久，王謇移居上海愚園路608弄60號,，海粟樓內(nèi)藏書也隨之遷移,。可惜“文革“期間,，所藏書刊字畫,、金石拓本等11萬余件被查抄一空。王謇的硬骨頭脾氣,自然遭來厄運,。1968年7月16日,王謇在上海含冤去世,享年80歲,。顯然這不但是他一個人的損失，也是蘇州地方文獻和民族文化的一大損失,。

《新民晚報》曾在1999年4月22日載有《王佩諍的最后四年》,對這位先賢在“文革”中的高風(fēng)亮節(jié)有所記載,。

我國著名作家和翻譯家楊絳女士對王謇評價也甚高：“佩諍先生熱心振華的一切事，對振華貢獻甚大,，但時間久遠(yuǎn)了,，老人給遺忘了?！爆F(xiàn)代著名學(xué)者沈延國更是稱王謇：“講到地方掌故,，當(dāng)推王先生為第一?！蔽覈麣v史學(xué)家顧頡剛,，更在《蘇州史志筆記》專列《王謇著作》條目：“有如此人才，而政府不能知,，學(xué)校不能知,，不禁為一嘆也?！比欢?，一代學(xué)者大師終究不會被歷史塵封。蘇州乃至全國的名賢史冊上,，王謇當(dāng)之無愧占有一席,。

上海市人民政府在1999年9月23日將文元坊列為優(yōu)秀歷史建筑。

到文元坊的交通可以有地鐵二號線,、十一號線江蘇路站,，出站后向東過鎮(zhèn)寧路。沿線公交車有20路,。