人生就像過山車,，有高潮， 就有低谷,。

寫小說也是如此,。

經(jīng)驗(yàn)豐富的作者很會(huì)把控小說節(jié)奏。讀者看小說的時(shí)候,，心情隨著故事情節(jié)的起伏而高興,、悲傷，郁悶,、舒暢,，完全沉浸到小說的氛圍之中,，好像自己也經(jīng)歷著那樣的“波浪型”人生。

從這方面看,，好小說的標(biāo)準(zhǔn)很簡單——一張一弛間,，能夠讓讀者的心境為之起舞。

簡言之,，好的小說都是“會(huì)呼吸”的小說,。

如何寫出“會(huì)呼吸”的小說呢？我覺得可以從以下幾個(gè)方面嘗試,。

1

先說語言風(fēng)格。

在中國古代,，小說多用文言文寫作,，短句小段，節(jié)奏感很強(qiáng),?？上У氖牵蟛糠纸袢丝床欢难晕?，自然領(lǐng)略不到其中的妙處,。

到了近現(xiàn)代，西方意識(shí)流小說開始盛行,，小說的敘述風(fēng)格也開始變得越來越冗長,、越來越繁瑣。比如美國意識(shí)流大師?？思{的小說《喧囂與騷動(dòng)》,、《在我彌留之際》等，多是長篇大段,，情節(jié)也不連貫,，給人造成閱讀障礙，但細(xì)讀之下卻另有一番滋味,。

再比如意識(shí)流小說的開創(chuàng)者喬伊斯的《尤利西斯》，小說中有大段大段的內(nèi)心獨(dú)白,，甚至沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào),，密密麻麻的文字讓人望而生畏。

說實(shí)話,，這些小說都具有高超的寫作技巧,。但如果放在當(dāng)下的閱讀環(huán)境中，特別是以手機(jī)閱讀為主的讀者群中,，可能就沒幾個(gè)人能真正地讀下去,。

道理很簡單——太多,、太冗長了。這不是當(dāng)下生活的節(jié)奏和風(fēng)格,。

從這個(gè)例子中我們可以看到,，多與少、繁與簡,，一直是小說創(chuàng)作領(lǐng)域具有爭議的話題,。

我們都說，小說的靈魂在于細(xì)節(jié),，只有完美,、細(xì)致地呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，才能給讀者產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感,，讓讀者沉浸在故事之中（意識(shí)流小說就是如此）,。

但是不是細(xì)節(jié)越細(xì)致、逼真,，就越好呢,？未必。

試想,，當(dāng)一個(gè)小說的故事情節(jié)細(xì)致到以分秒計(jì)算,，讀者讀完一個(gè)完整的故事情節(jié)，可能需要一天或者幾天的時(shí)間,，那不啻是對(duì)耐心的極大考驗(yàn),。

初學(xué)寫作者就容易陷入這樣的誤區(qū)——他們往往憑著熱情、憑著高超的生活還原手法,，去嘔心瀝血,、不厭其煩地描述一個(gè)細(xì)節(jié)，導(dǎo)致故事推動(dòng)極其緩慢,，小說也顯得冗長,、無趣。

如何讓故事情節(jié)發(fā)展快起來,，有節(jié)奏一些,？

大家也許對(duì)早些年“痞子蔡”的成名作《第一次的親密接觸》還有印象。這就是一本典型的短句,、小段的小說,，也是一本真正意義上的網(wǎng)絡(luò)小說。

這本小說最大的特色就是節(jié)奏感很強(qiáng),。

為了讓小說有“呼吸感”,，它甚至擯棄了傳統(tǒng)的編排方式，一句話一段,，從而留下了大量的空白,，讀起來一點(diǎn)也不累,，反而有一種“飛流直下”的爽快感。

從中我們可以看出,，短句,、小段，是讓小說讀起來暢快的重要法則,。

那么,，如何掌握短句、小段呢,？我覺得,，一般情況下，每句話不超過50字,，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不多于3個(gè),。每3-5句話組成一個(gè)自然段。

當(dāng)然,，這并非絕對(duì),。如果全篇都是短句、小段,，也沒有錯(cuò)落感,，我們應(yīng)該以短句、小段為主,，間或地出現(xiàn)一些長句,、長段，根據(jù)故事情節(jié)和氛圍的需要,，編排小說的段落,，這需要大量的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)積累，但如果你掌握了,，一定受用無窮,。

《第一次的親密接觸》,，大家可以感受到“短句,、小段”的魅力

2

再說故事節(jié)奏。

故事有節(jié)奏嗎,？當(dāng)然有,。

大體上說，但凡故事都有發(fā)生,、發(fā)展、高潮和結(jié)尾,。這是毋庸置疑的,。我們要探討的是,，如何掌控故事的發(fā)生、發(fā)展,、高潮和結(jié)尾,，從而讓故事看起來很有節(jié)奏感。

我聽過很多大師級(jí)的建議——如果想要留住讀者,，就盡量延長故事的高潮部分,，特別是恐懼、壓抑類型的故事,，延長讀者的緊張時(shí)間,，往往能讓故事看起來更加吸引人。

這方面最著名的例子來自希區(qū)柯克的系列恐怖電影,。對(duì)于故事節(jié)奏的掌控,，他有一句名言——如果觀眾感到緊張，那就盡量延長緊張的時(shí)間,。

因此,，在電影《驚魂記》中，壓抑的背景音樂,、晦暗的燈光,、瓢潑大雨的夜晚、詭異的旅館,，當(dāng)女主向旅館走去的時(shí)候,，她的步伐是如此緩慢，當(dāng)她去洗手間洗澡時(shí),，一切都仿佛被按上了慢鏡頭的濾鏡,。原因很簡單——導(dǎo)演就是要觀眾更長久地沉浸在恐懼之中。

但好的故事該如何發(fā)生,？我們不能讓機(jī)械地編排故事——讓一個(gè)故事結(jié)束后,，才開始下一個(gè)故事。

好的故事,，往往是環(huán)環(huán)相扣,，即前一個(gè)故事還在高潮時(shí)期，下一個(gè)故事已經(jīng)悄然發(fā)生,，當(dāng)前一個(gè)故事進(jìn)入尾聲時(shí),，讀者發(fā)現(xiàn)，下一個(gè)故事已漸入佳境,。

故事的發(fā)展也是如此,。當(dāng)一個(gè)故事的賣點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)，就不要輕易放過，一定要減緩步伐,，就像在一個(gè)暗無天日的洞穴內(nèi)探險(xiǎn)的小孩,，他不知道里面會(huì)有什么樣的猛獸和危險(xiǎn)，但他仍然小心翼翼地向前走去,。也許,，他會(huì)遭遇不幸，也許,，他會(huì)獲得財(cái)富或者珍寶,。

總之，故事發(fā)展的每一步,，都要有發(fā)散型的結(jié)構(gòu)——故事的發(fā)展總是遭遇三岔路口,，需要主角去選擇，其實(shí)也是讓讀者去選擇,。

當(dāng)一個(gè)故事進(jìn)入尾聲時(shí),，不能就讓它輕易地結(jié)束，里面要蘊(yùn)含著下一個(gè)故事的線索,，或者有誘發(fā)下一個(gè)故事發(fā)生的誘因,，這樣環(huán)環(huán)相扣，故事就像一個(gè)波浪線,，不斷地引導(dǎo)著讀者走下去,。

在這方面，古典名著《一千零一夜》可謂是最好的教材,。它憑借著懸念叢生,、環(huán)環(huán)相扣的故事結(jié)構(gòu)，讓國王耐著性子聽了一千零一夜,，自然有其獨(dú)到之處,。

3

最后談一下寫作的節(jié)奏。

常年寫作的人可能會(huì)有這樣的體驗(yàn)：靈感來的時(shí)候,，下筆如有神,，一天可以碼上萬字，可靈感沒來的時(shí)候,，你就是坐在電腦前一整天,，也憋不出一頁的文字來。

這就導(dǎo)致一個(gè)創(chuàng)作“怪圈”——文思開動(dòng)的時(shí)候,，洋洋灑灑,，恨不得飯不吃、覺不睡,，連喝杯水都覺得耽誤時(shí)間,；文思沒來的時(shí)候,，十天半月，甚至一兩個(gè)月都懶的摸筆,、敲鍵盤,。

這是很常見的。在傳統(tǒng)寫作的時(shí)候,，這樣也無可厚非，但在網(wǎng)絡(luò)寫作時(shí)代,，特別是你決意要寫一部網(wǎng)絡(luò)小說的時(shí)候,，這種“三天打魚、兩天曬網(wǎng)”的方法就行不通了,。

傳統(tǒng)寫作時(shí),，我們可以把小說寫完本了，在尋找出版社,，讀者才能看到完本小說,；但網(wǎng)絡(luò)小說卻不同，幾乎是寫一章發(fā)布一章,，讀者都是即時(shí)看的,。因此，如果你寫了幾章后,，突然中斷十天半月,，相信絕大多數(shù)讀者都不會(huì)再追看了。

那么,，網(wǎng)絡(luò)小說該如何把握寫作節(jié)奏呢,？

我認(rèn)為，首先要確保日更,。如果確實(shí)有困難,，可以有兩種解決方案——

1、你先不要發(fā)布,，寫了10萬字,、30章以上再發(fā)布，這樣有積累,，供稿的壓力就小很多,；

2、不能做到日更,，也一定要固定節(jié)奏,，可以每兩天發(fā)布兩個(gè)章節(jié)，或者事先給讀者聲明好：固定頻次發(fā)布,，這樣讀者心里有底,，知道什么時(shí)候來看你的小說。

每天更新多少字呢？從當(dāng)前火爆的網(wǎng)絡(luò)小說來看,，每天至少更新一個(gè)章節(jié),，3000-4000字最好。當(dāng)然,，每天更新越多越好,，但注意要堅(jiān)持。

網(wǎng)上曾流傳過一個(gè)順口溜——日更3000字,，不溫不火,；日更6000字，小火一把,；日更一萬字,，大紅大紫。

據(jù)說,，網(wǎng)絡(luò)大神“唐家三少”就是日更10000字以上,。更難能可貴的是，他10多年來極少間斷,，即便是春節(jié)過年,，仍然保持著這樣的更新頻次，讓人不得不佩服,。

當(dāng)然,，就像人生“波浪線”一樣，如果我們把日更也作出節(jié)奏感來,，可能也會(huì)有意想不到的效果,。比如，在正常工作日,，日更一章節(jié),，3000多字；到了周末,，我日更兩個(gè)章節(jié),，6000多字。這樣,，讀者對(duì)周末有了期待,，對(duì)你的小說也會(huì)產(chǎn)生期待。

這樣堅(jiān)持下來,，寫作的節(jié)奏就也具備了“波浪線”的特征。值得注意的是,，無論你選擇什么樣的日更節(jié)奏,，固定這個(gè)節(jié)奏（或者很少有變動(dòng)）很重要,。

好了,，今天的分享就到這里。下一節(jié)中，我將為大家分享網(wǎng)絡(luò)小說寫作者經(jīng)常頭疼的人物對(duì)話的寫作技巧,，敬請(qǐng)垂注,。

后記：

暗盒子，10多年媒體從業(yè)經(jīng)歷,，先后獲得20多項(xiàng)省部級(jí)新聞獎(jiǎng)項(xiàng),。化學(xué)工科男,，卻酷愛寫作，業(yè)余創(chuàng)作詩歌,、小說,、散文、隨筆100多萬字,，詩歌多次獲得全國、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng),，文化隨筆曾在中央級(jí)媒體連載,。

本人經(jīng)過2個(gè)多月的醞釀、打磨,，把自己的自媒體寫作心得壓縮,、整理成本專欄，獨(dú)家在頭條號(hào)首發(fā),。本次課程為圖文教程,，內(nèi)容分別有：玩轉(zhuǎn)青云計(jì)劃,、打造爆款文章、積累創(chuàng)作素材,、策劃爆款選題,、制作精彩標(biāo)題、開頭和結(jié)尾,、文章結(jié)構(gòu),、制造金句爆點(diǎn)、創(chuàng)造故事觀點(diǎn)個(gè)人IP打造,、以及玩轉(zhuǎn)微頭條,、悟空問答、付費(fèi)專欄等,。

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