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故宮博物院 故00124765-6/8 導(dǎo)語： 這期《明清射學(xué)研究》內(nèi)容來自于群內(nèi)分享的關(guān)于桶扳指的形制與使用方式等內(nèi)容，基本涵蓋筒扳的制式,，使用方式等一些可能大多數(shù)人理解有誤的知識(shí)點(diǎn),。 編者注：許多射手對(duì)筒扳指的用法諱莫如深，認(rèn)為這是一個(gè)“不應(yīng)該捅破的窗戶紙”,，甚至夸張到“會(huì)影響別人收入”這樣的理由,。但是編者卻沒有看到有任何發(fā)表如此言論的射手，能夠有理有據(jù)地,，引經(jīng)據(jù)典地考證筒扳指的用法,。何況筒扳指在清朝，是戰(zhàn)陣軍士們的工具,，他們的文化教育程度普遍極低,。而九年義務(wù)教育過的現(xiàn)代人將這個(gè)工具捧成玄學(xué)，莫有自畫牢籠之嫌,。所以希望在這篇文章中,，講清楚筒扳指的形制與它的使用方法。 本文篇幅較長(zhǎng),，文字較多,，請(qǐng)耐心閱讀。 本章結(jié)構(gòu)：
圖片來源：故宮博物院數(shù)字文物庫 筒扳小考 清代筒扳指分為兩面,，在佩戴時(shí)凸口(即下圖右)朝拇指根部,；凹口(即下圖左)朝拇指頂部,。從帶扳指的方向上可以看出一個(gè)人是否對(duì)清代筒扳有基本的了解，編者看到許多古董商會(huì)將筒扳上下顛倒佩戴,，認(rèn)為凹口的斜面用于扣弦,，這是缺乏基礎(chǔ)知識(shí)之故。 文扳指上的碗口與饅頭口 圖片來源：故宮博物院數(shù)字文物庫 與明代重文輕武不同,，清代的文扳指等飾品遵從“文隨武制”的概念,，比如上圖中的文扳指與武扳指形制差別不大。而清朝與漢唐類似,，貴族的尚武精神尤其濃重,，文扳指的演變也是由長(zhǎng)時(shí)間佩戴扳指以習(xí)慣戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境的習(xí)慣發(fā)展而來。而騎射等也是清代高官貴族,，特別是滿洲貴族的必修技藝,，在雍正《大清會(huì)典》中就有如下記錄：
在木蘭秋狝之前，皇帝也會(huì)親自考察大臣的騎射武功,，對(duì)不合格者也有嚴(yán)厲懲罰,，有安不忘危的意義。在《內(nèi)務(wù)府奏檔案》中有如下記錄：
而一些軍營(yíng)中射術(shù)不高,，無力開弓者 ,，皇帝更是會(huì)派遣善于射箭的宦官前去教導(dǎo)，有羞辱并激其進(jìn)步之意,。 清 艾啟蒙 《乾隆一箭雙鹿圖》 筒扳的使用 扳指的形制與用法等內(nèi)容之前群內(nèi)的另一位資深清射愛好者,，“快慢機(jī)”老夏曾在公眾號(hào)“手戰(zhàn)堂射箭錄”中寫過兩篇詳細(xì)的文章（如下）其中講到了筒扳形制，用法等的核心內(nèi)容,。因?yàn)槲淖趾?jiǎn)練,，許多人并不能完全理解其中的內(nèi)容，看懂并理解其中精髓的射手則更少,。 本章內(nèi)容,，希望在這兩篇文章的基礎(chǔ)上更詳細(xì)地對(duì)筒扳的形制，用法進(jìn)行講解,，以資補(bǔ)充復(fù)述的作用,，希望能給讀者帶來更好的理解。 國(guó)外博物館館藏清代筒扳實(shí)物 在編寫本文時(shí),，編者發(fā)現(xiàn)許多扳指的設(shè)計(jì)目的都是貼合正確的手型與使用方式,。所以在結(jié)構(gòu)上將扳指的使用放在形制之前。筒扳的使用也是國(guó)內(nèi)爭(zhēng)議較多的話題,，許多射手眾說紛紜難有定論,，筒扳的使用也并無官方記載，在前幾篇文章中我們也講到明清時(shí)期軍陣射法密不外傳的情況,，這也導(dǎo)致了對(duì)于扳指用法缺乏可靠的官方“背書”,。 作為一個(gè)軍事體育技能，貼近實(shí)戰(zhàn)使用環(huán)境和狀態(tài)是筒扳使用方法最好的標(biāo)尺,。雖然我們已經(jīng)脫離了血雨腥風(fēng)的冷兵器戰(zhàn)場(chǎng),，但是我們?nèi)匀荒軌蛱釤挸銎渲械膸讉€(gè)核心的要素對(duì)各種筒扳的使用方式進(jìn)行考量：使用重弓(60磅以上)大拉鋸在實(shí)戰(zhàn)距離下進(jìn)行精準(zhǔn)射擊。 本節(jié)中講到的手法,，最早由老夏提出,，他也是國(guó)內(nèi)最早能長(zhǎng)時(shí)間使用筒扳射8力半(110磅)弓的射手。而學(xué)習(xí)這一手法的射手,，也能夠穩(wěn)定在使用70～80磅的清弓,，在30米至40米保持相當(dāng)?shù)木珳?zhǔn)度，并且在這一弓力與距離下,，拉鋸并沒有較大的改變,。本段對(duì)筒扳的使用分為三個(gè)主要部分：筒扳的手法、開弓的手法與別箭的手法,。 編者注：這段內(nèi)容可能有一部分射手抱有質(zhì)疑,，認(rèn)為數(shù)據(jù)過于夸張。編者自身與老夏等射手有過接觸，認(rèn)為讀者可以抱有以下兩個(gè)心態(tài)來看待這一數(shù)據(jù)：
左：編者演示 右：橫截面演示 筒扳的手法 筒扳在佩戴時(shí),，上沿的凹口斜面下沿應(yīng)與拇指第一關(guān)節(jié)持平,，扳指整體微覆蓋指關(guān)節(jié)（可見上圖）。使用時(shí),，大拇微扣在凹口的斜面上,，將弓弦的壓力傳遞到拇指上，射手從而能夠整體發(fā)力,。但是大拇指“扣”的角度不可過深,，或是使用現(xiàn)代坡扳的扣法（下圖左）。這樣的方式會(huì)使得拇指肚受到大量的壓力,，給拇指帶來不正常的壓迫,，指肚也會(huì)出現(xiàn)下圖右的毛細(xì)血管爆裂充血的現(xiàn)象。編者自己就有一段時(shí)間誤使用這樣的方法,，地中海能長(zhǎng)時(shí)間使用60多磅,，卻不能用筒扳長(zhǎng)時(shí)間使用40磅的清弓。 左：編者演示深扣 右：編者的血淚教訓(xùn)留念 正確的拇指動(dòng)作,，也會(huì)一部分受扳指形制的影響，具體關(guān)于扳指形制我們會(huì)在下一節(jié)中詳解。扳指的凹口如果過陡,，則拇指無法正確彎曲,，會(huì)導(dǎo)致射手無法將弓弦的拉力轉(zhuǎn)移至整個(gè)拇指，且扳指容易滑脫,。這樣的情況就會(huì)導(dǎo)致射手內(nèi)扣扳指從而保證拉弦穩(wěn)固,，但是側(cè)向用力會(huì)影響射箭的直線力等基本邏輯。而扳指的碗口如果過平,，更會(huì)導(dǎo)致上圖所展示的情況,，讓射手像使用現(xiàn)代坡扳指一樣深扣。而即使是坡扳,，早期的坡扳使用時(shí)拇指的角度也與筒扳類似,。 韓國(guó)愛好者復(fù)原的坡扳，可見拇指所扣不深 開弓的手法 清弓筒扳的開弓方式可以分為兩種（如上圖）,，在較低磅數(shù)（50磅以下）上可以使用平開式的開弓方式,；在開重弓（60磅以上）時(shí)則可使用鳳眼式。 平開式示意圖 1）平開式 是較為適合初學(xué)者建立良好開弓習(xí)慣的開弓手法,，也是五十磅以下較低磅弓上推薦的開弓方式,。此法扣弦時(shí)，扳指中心線與弦垂直,，扳指的底面與射箭面（弓弦的運(yùn)動(dòng)面）垂直,，即拇指中軸與箭枝幾近平行（下圖） 注：左手拿來拍照了，箭頭有點(diǎn)墜,，所以看上去有一點(diǎn)不平行 在現(xiàn)代日本手套使用時(shí),，手套中的手型與平開式有相同的原理。這一手法在開弓時(shí),，可以讓射手感知自己是否開弓時(shí)是正向的,、直線的用力，也可以檢驗(yàn)射手是否持續(xù)地向弓弦施加直線的作用力,。
在老夏的文章中提到了“昂力“這一概念,，這一用力方式也是清射正確開弓的基礎(chǔ)?！鞍毫Α笆峭ㄟ^拇指向手心內(nèi)合（如上圖）將原本大拇指承受的拉力由整個(gè)拉弓手承擔(dān),，從而更好地發(fā)力。
上：正確的“昂力“與撒放器的比喻 下：錯(cuò)誤的“昂力“與撒放器的比喻 在編者與老夏關(guān)于“昂力”這一技巧的討論中，老夏提供了上圖左的兩張照片,，分別是正確的“昂力”與錯(cuò)誤的“昂力”,。通過右側(cè)復(fù)合弓鉗式撒放器的比喻，我們可以看出：“昂力”應(yīng)是虎口夾緊,，將弓弦的力整體由拇指?jìng)鲗?dǎo)至拉弓手,，拉弓手腕則不能彎曲且要放松，這樣才能將弓弦的拉力從拉弓手傳導(dǎo)至整個(gè)手臂,；而下面的錯(cuò)誤示范,，則如同撒放器的兩邊錯(cuò)開后拉弓，這樣的動(dòng)作會(huì)導(dǎo)致弓弦對(duì)拇指有一個(gè)側(cè)向的壓力,，讓射手需要深扣或是用力擰弦才能夠穩(wěn)住弓弦,，而這樣錯(cuò)誤的發(fā)力上文中也有提到，與射箭運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)邏輯不符,。
兩種鳳眼式,，依弓力輕重有不同 2）鳳眼式 是用于開重弓時(shí)使用的手法，老夏在之前文章中所寫的內(nèi)容收錄如下,。另外需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是,，射手應(yīng)先嫻熟地使用平開式的射法，從較低的磅數(shù)（30/40磅）起,；再在動(dòng)作熟練力量增長(zhǎng)后在60+磅數(shù)的弓上使用鳳眼式,，意在輔助拇指。如果在較輕的弓上使用鳳眼式可能會(huì)導(dǎo)致撒放刻意,，影響箭枝飛行,，而較重的弓對(duì)于動(dòng)作的微小斜向力更加包容，故而此法中拇指食指的斜向力對(duì)于箭枝飛行影響甚微,。
別箭的手法 古時(shí)箭枝因?yàn)榧圯^大,，箭桿較粗（如下圖），需要射手通過上圖中演示的方向發(fā)力別住箭枝,。
作者收藏的清代官迷陣箭 但是別箭的力量不能過大,，開弓時(shí)仍然要遵從上述的直線用力原理，別箭的旋轉(zhuǎn)力不得變成“擰弦”來影響直線力,。斜向的用力也會(huì)破壞直線力，影響射箭精準(zhǔn)度與發(fā)力的順暢度,。
非直線用力的情況 學(xué)習(xí)資料 在清代的繪畫作品中,，我們往往可以看到對(duì)于帝王射箭的描繪，從中汲取關(guān)于動(dòng)作的知識(shí),。在競(jìng)技反曲與弓道等運(yùn)動(dòng)里,，對(duì)射箭后的殘姿相當(dāng)看重，因?yàn)樯浼蟮臍堊舜碇涫质欠裾_發(fā)力,。郎世寧繪的乾隆涉獵等一系列圖像,，群內(nèi)討論認(rèn)為有相當(dāng)高的學(xué)習(xí)價(jià)值。作為西洋畫家,，郎世寧對(duì)畫作的細(xì)節(jié)觀察記錄極深,，在作畫時(shí)郎世寧會(huì)找一位射箭出眾的侍衛(wèi)反復(fù)作出繪畫需要的動(dòng)作，細(xì)致地觀察描寫最優(yōu)秀射手的前臂,，骨骼支撐,，手指姿勢(shì)等，讀者可以在這些畫作中尋找技術(shù)動(dòng)作的精髓,。
“對(duì)甲”的疑問 現(xiàn)代許多射手推崇一種“對(duì)甲”的筒扳使用手法,，即食指與拇指的指甲相對(duì)。這一手法的來源往往考證于下面這張晚清扎馬步習(xí)射的年輕人,。但是在一些高清資源中,，作者發(fā)現(xiàn)這個(gè)射手的拉弦手食指第一指關(guān)節(jié)疑似缺失（下圖）。
編者也認(rèn)為這張圖片上射手的食指第一指關(guān)節(jié)因?yàn)榧膊〉任粗驍嘀?，這一手法應(yīng)是上文中“鳳眼式”的一個(gè)變種,，因缺少指節(jié)而用第二指節(jié)輔助開弓。這一射法,，在一些現(xiàn)代射手用對(duì)甲的手法習(xí)射大磅弓時(shí),，都曾有撒放時(shí)弓弦回彈，劈開食指指甲蓋的案例,，所以編者認(rèn)為這一射法是否是當(dāng)時(shí)通用的射法應(yīng)存疑,。
另一張疑似斷指的“對(duì)甲” 許多射手學(xué)習(xí)清射時(shí)，往往會(huì)對(duì)著繪畫,，照片等資料照搬,，這是一個(gè)有問題的學(xué)習(xí)方式,。當(dāng)時(shí)的攝影需要曝光時(shí)間長(zhǎng)，許多照片中的射手的動(dòng)作會(huì)由此變形,，而且當(dāng)時(shí)許多的西洋攝影師抱著獵奇的心理拍照,，可能相片中的射手根本不會(huì)射箭。這些照片資料還需要讀者去辯證地吸收學(xué)習(xí),。
作者收藏的部分扳指 桶扳的形制 桶扳指的形制可以從大致四點(diǎn)來看：凸口的角度,；凹口的角度；扳指的內(nèi)口,；貼合射手,。 1）凸口的角度 | 凸口的角度一部分關(guān)系撒放的流暢程度與扣弦的牢固程度。現(xiàn)在主流的扳指制作者的作品,，或是太陡或是太平,。凸口的平陡區(qū)別可以從下圖中故宮博物院館藏實(shí)物對(duì)比下看出。
故宮博物院館藏清代扳指 由左至右凸口從陡到平 國(guó)內(nèi)許多制作的扳指凸口的坡度就較陡（下圖左）,；而國(guó)內(nèi)另一位知名角弓制作者所制的扳指坡度都較平（下圖右）,，幾近沒有坡度。這兩個(gè)情況都各自有什么優(yōu)點(diǎn),，又有什么缺陷,？
為了防止圖片引用問題，上圖就用手繪來代替 上圖左邊的陡口,，更適合現(xiàn)代材料制作的細(xì)弦（這里的粗細(xì)指對(duì)比古代弦下的粗細(xì),，現(xiàn)代弓種的弦在清代弓弦上可以說是“細(xì)”的很了）；而圖右的平口,，更適合老式的粗弦,。所以在存世實(shí)物中，不乏有凸口角度較圖右扳指較陡的扳指,。（如下圖故宮館藏扳指）
故宮博物院數(shù)字文庫 故00124765-7/8 但是,！上圖中舉例的兩種扳指，都僅適用于較低磅數(shù)的弓或是清代的粗弦上（兩位制作者所用的弓力也不高,，在30～40磅左右）在較高磅數(shù)的弓（60磅以上）搭配現(xiàn)代弦長(zhǎng)時(shí)間使用時(shí),，如果沒有正確的直線用力技巧與一定的力量，上圖中陡口的扳指會(huì)因?yàn)榻嵌冗^陡,，射手會(huì)擔(dān)心滑脫而拇指深扣,，則容易夾肉（如下圖）；而上圖中平口的扳指雖貼近古代制式,，適合使用古制粗弦,，但在現(xiàn)代弦上使用會(huì)造成撒放的不干脆，橫向用力影響弓弦直線運(yùn)動(dòng),。
左：非直線的用力 右：“夾肉”后的狀況「編者自己的血淚教訓(xùn)」 群內(nèi)討論認(rèn)為,，凸口的角度應(yīng)介于上述平口,，陡口兩者之間，在高磅數(shù)現(xiàn)代弦的情況下,，更適合射手培養(yǎng)直線用力,，直線開弓的習(xí)慣。這一形制也與故宮實(shí)物的角度相吻合,，諸位射手不妨結(jié)合下文中扳指的使用方法一試,。
左：編者手繪示意圖 右：故宮博物院館藏實(shí)物
故宮博物院數(shù)字文庫 故00124274 2）凹口的角度 | 許多射手對(duì)凸口的角度關(guān)注甚巨，認(rèn)為它“直接與弦接觸”,，是一個(gè)扳指的核心所在,。實(shí)則凹口的角度才是扳指的精髓，如前章扳指的用法中所說,，凹口的角度需要配合使用者的手型，引導(dǎo)射手正確地開弓,，所以凹口的角度因人而異,，需要個(gè)人自己去調(diào)整。老夏也在文中寫到：
故宮博物院數(shù)字文庫 故00124765-4/8 3）扳指的內(nèi)口 | 許多現(xiàn)代射手認(rèn)為筒扳內(nèi)口應(yīng)是橢圓,，追求“契合手型”,。但是清代較高級(jí)別的存世扳指內(nèi)口皆為正圓。在使用過程中也可以發(fā)現(xiàn),，正圓內(nèi)口的筒扳在戰(zhàn)場(chǎng)復(fù)雜環(huán)境中不用復(fù)位,，無論如何佩戴都可以及時(shí)使用；而正圓的內(nèi)口也會(huì)合理地分散開弓時(shí)的壓力,，而不會(huì)像其他形狀一樣集中壓力在某一區(qū)域,。
《弘歷射箭圖軸》清 郎世寧 4）貼合射手 | 從存世的實(shí)物中我們可見扳指的厚薄、高低,、甚至凹口凸口的角度都各有不同,，如下圖中的兩件存世實(shí)物就區(qū)別甚大。存世實(shí)物中,，清代一位帝王與另一位帝王的扳指都有明顯的區(qū)別,。許多現(xiàn)代射手以某幾個(gè)自己所見所有的老扳指為“標(biāo)準(zhǔn)器”，認(rèn)為這是扳指的制式,。但是清代官方文獻(xiàn)《皇朝禮器圖示》等中詳細(xì)記載了弓,、撒袋等詳細(xì)的制式與級(jí)別,，卻為何單單沒有提到扳指的“制式”？
兩個(gè)完全不同的存世實(shí)物 如同反曲射手會(huì)根據(jù)自身喜好和情況定制推把與護(hù)指,，扳指的形制也需要按照人的手型進(jìn)行制作,。每個(gè)人的手型也各有不同，如下圖所示：左圖骨節(jié)寬大,，可能需要在扳指或是手指上纏繞皮繩,；中圖骨節(jié)較小呈錐形，更適合高厚的扳指,。
三種不一樣的手型 所以對(duì)于射手來說,，根據(jù)自己的手型挑選扳指是非常重要的。許多射手認(rèn)為,，自己收藏的老扳指是最標(biāo)準(zhǔn)“形制”,，但是卻沒有發(fā)現(xiàn)老扳指的做法也千差萬別，文獻(xiàn)中也沒有提到任何一種扳指的“形制”,，可見這種鄭人買履的行為實(shí)在是一種主觀的臆斷,。筒扳是一種工具，而工具需要貼合使用者,，不是使用者來貼合工具,，這是一個(gè)許多現(xiàn)代射手們的認(rèn)知問題。 關(guān)于如何根據(jù)自己的手型來挑選,，這里收錄老夏寫的幾段文字,。編者認(rèn)為，初學(xué)者可以先用形制較準(zhǔn)確的,、血線較疏松的平價(jià)扳指練習(xí)較低磅數(shù)的弓,，在練習(xí)中總結(jié)，思考,，再改進(jìn),，這也是射箭器材學(xué)習(xí)的基本發(fā)展邏輯。
扳指橫截面的線條 感謝公眾號(hào)關(guān)注同仁繪制右圖 關(guān)于血線 | 清代實(shí)戰(zhàn)筒扳指由駝鹿角制成,，鹿角外層都是堅(jiān)硬的骨質(zhì)，而中間是較為疏松的角髓,。扳指上所謂的血線就是鹿角的角髓部分,，在佩戴使用時(shí)較為透氣，且粗糙的內(nèi)壁能夠保證使用過程中不會(huì)滑脫,。 關(guān)于扳指的血線,，老夏在文章中也講到了如何挑選和實(shí)戰(zhàn)器的特點(diǎn)，摘錄如下：
左：細(xì)密的血線 右：疏松的血線 許多射手偏愛細(xì)密光亮的扳指,，從文玩審美的角度來看，上圖中的扳指可能許多射手會(huì)選擇左圖的扳指而非右圖,?！逗邶埥饧o(jì)》中記載“色如象齒，以制射韘,。盛暑無穢氣,。然黑章環(huán)繞勻而不暈者，截?cái)?shù)角不得其一,。” 這是許多射手都熟知的一段內(nèi)容,，黑章環(huán)繞更是成為了一個(gè)專有的名詞,。關(guān)于環(huán)章我們馬上在下節(jié)中進(jìn)行詳解，這里想著重講“盛暑無穢氣”這一內(nèi)容,。
編者佩戴扳指駕車的照片 編者最近正在嘗試一整天佩戴扳指,，戴了一段時(shí)間后認(rèn)為“盛暑無穢氣”指的正是對(duì)好扳指血線的要求。編者同時(shí)有細(xì)密血線的扳指與疏松血線的扳指,，在一整天的佩戴,，夾雜每天陸續(xù)習(xí)射的使用下，細(xì)密血線的扳指很快因?yàn)榘庵竷?nèi)積汗而打滑無法繼續(xù)開弓,，這些扳指即使在日常佩戴時(shí)也會(huì)因?yàn)椴煌笟庠斐赡粗傅牟贿m,；而疏松血線的扳指則能夠更長(zhǎng)時(shí)間地保持內(nèi)壁摩擦，在練習(xí)時(shí)不用換扳指使用,，在日常的佩戴中也不會(huì)有不適,，編者曾經(jīng)在15小時(shí)的長(zhǎng)途航班上連續(xù)佩戴也無不適。所以上文中的“盛暑無穢氣” 應(yīng)該指的是即使在盛夏時(shí)節(jié),，扳指也不會(huì)因血線過細(xì)密而積汗,、發(fā)臭并影響射手使用。
群內(nèi)同好的疏松血線扳指 注：中間扳指血線的顏色為后期人工添置
臺(tái)北故宮博物院 黑章瓷扳指 環(huán)章小考
國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)弓射手對(duì)“黑章環(huán)繞”有著近乎偏執(zhí)的追求，更有甚者不顧扳指的形制與實(shí)用性而追求那條均勻黑色的角髓,。這樣本末倒置的追求,，實(shí)在是有晚清八旗紈绔子弟的風(fēng)范。
《紫光閣功臣錄》中的黑章扳指 在滿清的宮廷畫如《紫光閣功臣錄》,、《乾隆大閱圖》等中,，可以看到許多此類細(xì)黑血線的扳指。這類細(xì)黑環(huán)章的扳指與《紫光閣功臣錄》中的角弓,，櫜韉等一樣,，為代表身份地位的賞賜器物。
《乾隆大閱圖》中的黑章扳指 但是，從這類扳指的存世實(shí)物上可見,，其均勻的“環(huán)章”并不是自然的角髓,，而大多是人工作色的結(jié)果。在故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院的線上資料庫中各有一個(gè)染紅色“環(huán)章”的環(huán)章扳指,，作者還看到過染黑色,、紅色、綠色環(huán)章的存世實(shí)物,?！蹲瞎忾w功臣錄》中的環(huán)章，極有可能是這樣人工染色的方式制作而成,。
人工作色的扳指（紅色） 可能會(huì)有讀者有疑問,，在故宮博物院線上資源中有兩只符合現(xiàn)代射手腦海中“黑章環(huán)繞”標(biāo)準(zhǔn)的扳指（如下），且其環(huán)章為天然角髓,。那么“黑章環(huán)繞”是否就如這兩個(gè)實(shí)物一樣,？
故宮館藏的環(huán)章扳指 對(duì)于現(xiàn)代射手認(rèn)為“黑章環(huán)繞”指新制扳指角髓顏色為黑色的形容，編者始終抱有存疑態(tài)度,。因?yàn)轳劼菇亲陨砑词癸L(fēng)化年份再長(zhǎng),，在制作完成后角髓部分也并非黑色，而是像下面右圖所示的牙白色或是牙黃色,。左是作者的一枚環(huán)章角髓的扳指,，其角髓是人工作色而非天然的顏色。
角髓在使用過程中因其質(zhì)地疏松,，會(huì)比上下的角質(zhì)層更易變色,。所謂“黑章環(huán)繞”，可能指的是使用長(zhǎng)時(shí)間后角髓漸漸變黑,，而非剛制作完成后的顏色,。編者認(rèn)為,，追求長(zhǎng)時(shí)間使用后器物的狀態(tài)與現(xiàn)代文玩愛好者追求“包漿”類似,，現(xiàn)代射手追求環(huán)章，應(yīng)該挑選粗細(xì)均勻,，角髓粗大疏松,，形制正確的扳指，而不是只追求那一條很可能是作色的黑線,。許多現(xiàn)代扳指制作者用油,、茶葉等浸泡上色，反倒可能影響角髓的透氣性,，得不償失,。
其他實(shí)物 這章內(nèi)容源自編者在編輯整理本文內(nèi)容時(shí)看到的一些有趣的存世清扳指實(shí)物，在這里將這些實(shí)物做一個(gè)集合與諸位分享。
鐵圈,？ | 在故宮博物院的數(shù)字文庫中,，有上圖中這樣一只扳指?？梢钥闯?，這只扳指外層的“血線”實(shí)際上是一圈帶著紅銹的鐵圈，扳指也有著幾道裂縫,。這一直筒平底的形制在后金時(shí)期已有出現(xiàn),，屬于早期做法，文扳指也有沿用這一形制的實(shí)物,。這只扳指內(nèi)壁孔隙較粗,，可能是一只“黑章環(huán)繞”的扳指在意外碎裂后用膠粘固，并在外層”用金屬材料加固,，并且追求“黑章環(huán)繞”的效果用了黑色的鐵質(zhì)材料,。
海象牙 | 同樣在故宮博物院線上文庫中，編者發(fā)現(xiàn)了一只與上段中鐵圈扳指相似制式的扳指,。讀者們可以發(fā)現(xiàn)這只扳指由海象牙（古稱虬角 qíu jué）制成,。在臺(tái)北故宮博物院中也有多只乾隆年海象牙嵌金銀絲扳指（如下）?？梢姾Ｏ笱朗乔宄瘜m廷制作文扳指較為流行的材料,。
塔形 | 細(xì)心的讀者可能還會(huì)發(fā)現(xiàn)，上段中的乾隆御用海象牙扳指形制都與直筒狀的扳指或是收腰的扳指不同,，這些扳指無論材質(zhì)是海象牙,，玉石或是犀角都呈塔形。在故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院線上資料中的扳指對(duì)比時(shí)可以發(fā)現(xiàn),，這些扳指都來自于乾隆時(shí)期,。很可能這一形制符合乾隆的審美。
皮扳指 | 許多現(xiàn)代傳統(tǒng)弓射手的第一個(gè)扳指就是皮扳指,，在故宮博物院數(shù)字文庫中也有四只存世的皮扳指,。與現(xiàn)代皮扳不同，存世的皮扳指扣弦處是一段角骨的“凸面”,，用鐵釘與皮制部分卯實(shí),。讀者們可以看到，扣弦處的角骨“凸面”與上文中講到的筒扳凸面一致,。這一種類的扳指存世量極少,，佩戴時(shí)可以清晰看到拇指狀態(tài)，可能是宮內(nèi)教授皇子習(xí)射的工具,，用于學(xué)習(xí)平開式手法,。
結(jié)語 筒扳是清代長(zhǎng)時(shí)間在實(shí)戰(zhàn)中演變改進(jìn)的一個(gè)實(shí)用工具,，也與清弓，大拉鋸射法一起,，構(gòu)建了整個(gè)清射的拼圖,。在我們挑選、使用,、學(xué)習(xí)筒扳的時(shí)候,，我認(rèn)為我們應(yīng)該做到以下兩點(diǎn)：
雖然筒扳是一個(gè)較小的工具,，但是將其用文字清楚的講出還是花了近平時(shí)三倍的文字量,。在這里也感謝諸讀者有耐心讀完這一篇文字，希望這些內(nèi)容對(duì)你制作,、挑選,、使用筒扳有所增益。在下一篇文章中我們將會(huì)針對(duì)清射的技巧進(jìn)行講解,。 |
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