之前我們談過(guò)了大三元中的其中兩個(gè)焦段，今天我們來(lái)聊一聊超廣角大三元鏡頭的演化史,。廣角鏡頭不同于標(biāo)準(zhǔn)變焦與長(zhǎng)焦變焦鏡頭,，它需要盡可能的使用大曲面玻璃甚至是非球面鏡片矯正像差才能夠做到不錯(cuò)的成像效果，而在幾十年前,，非球面鏡片還需要依靠人工研磨的方式進(jìn)行加工,，所以發(fā)展速度要明顯慢于其他兩種鏡頭。

一,、從無(wú)到有

要想找到一支鏡頭作為超廣角大三元的鼻祖有點(diǎn)難度,，因?yàn)樵谀z片時(shí)代，幾乎每家品牌都在70年代推出了24-35mm F3.5規(guī)格的變焦鏡頭，按照規(guī)格演化線路倒推的話,，這些鏡頭就是現(xiàn)在超廣角大三元鏡頭的鼻祖?zhèn)?。而更早發(fā)布的28-50mm F3.5規(guī)格鏡頭則廣角端不夠廣，所以不能算是超廣角大三元鏡頭的直系祖先,。

二,、從24mm到20mm

顯然廣角端只到24mm的變焦鏡頭無(wú)法稱為超廣角變焦，所以在1984年佳能推出了New FD 20-35mm F3.5L,，是第一個(gè)將廣角端提升至20mm的產(chǎn)品,。

之后隨著各大品牌著手進(jìn)入自動(dòng)對(duì)焦時(shí)代，大家重新站在同一條起跑線上開始發(fā)力：佳能1989年發(fā)布EF 20-35mm F2.8L,，更進(jìn)一步把光圈提高到了F2.8,；尼康在1993年發(fā)布AF 20-35mm F2.8 D IF”鉆石廣角”；賓得在1998年發(fā)布SMC FA20-35mm F4 AL,。同樣作為巨頭之一的美能達(dá)倒是沒有跟進(jìn)這個(gè)焦段,，而是在1998年推出了一支小三元級(jí)別的AF 20-35mm F3.5-4.5。

三,、從20mm到17mm

顯然佳能在24-35mm升級(jí)到20-35mm時(shí)吃到了足夠多的甜頭,，所以繼續(xù)加快了升級(jí)速度，于1996年正式發(fā)布了EF 17-35mm F2.8L USM,，而此時(shí)的美能達(dá)和賓得就連20-35mm都還沒有搗鼓出來(lái),。

不過(guò)作為技術(shù)狂魔的美能達(dá)并沒有示弱，迅速在1997年推出了了AF 17-35mm F3.5 G,，可以看得出來(lái)美能達(dá)其實(shí)是在一開始就打算拋棄20-35mm焦段直接生產(chǎn)17-35mm,，唯一可惜的就是光圈停留在了F3.5上了。老尼家自然也是要拼到底的,，1999年也掏出了“金廣角” AF-S 17-35mm F2.8 D IF-ED,。就連蔡司也一度加入了戰(zhàn)局，在康泰時(shí)N口推出了一支N T* 17-35mm F2.8 Vario-Sonnar,，可惜N口最后沒有得到市場(chǎng)認(rèn)可,。

作為差異化競(jìng)爭(zhēng)小能手的騰龍此時(shí)也切入進(jìn)了戰(zhàn)場(chǎng)，1999年推出了SP AF 20-40mm F2.7-3.5 Asp. IF,。不過(guò)在其他品牌都是17mm的情況下20mm的廣角端并沒有太大吸引力,，于是騰龍?jiān)俳釉賲栐?007年推出了后來(lái)證明更受歡迎的SP AF 17-35mm F2.8-4 Di LD Asp. IF。

四,、從17mm到百花齊放

大家知道,，超廣角每廣1mm，視角都是差了不少的,，自然設(shè)計(jì)難度也一樣會(huì)難上不少,。這次升級(jí)的主角又是佳能,，佳能在2001年，也就是尼康發(fā)布了“金廣角”兩年后,，迅速迭代產(chǎn)品,，推出了EF 16-35mm F2.8LUSM，再次將廣角端推到了如今最常見的16mm,。此時(shí)各大廠商紛紛表示累覺不愛,，一直跟著佳能更新顯然有點(diǎn)吃不太消，于是紛紛放慢了腳步,，看看佳能下一步會(huì)如何更新,。顯然佳能也覺得如此高頻率的升級(jí)節(jié)奏確實(shí)有點(diǎn)太猛了，于是在2007年推出了EF 16-35mm F2.8L II USM,，對(duì)一代16-35mm進(jìn)行了小幅度的改進(jìn),。

此時(shí)的尼康看到佳能發(fā)布的這支鏡頭后不禁笑出了聲，因?yàn)槟峥翟谶@幾年里憋了個(gè)驚天“大招”—— AF-S 14-24mm F2.8G ED在佳能發(fā)布后4個(gè)月正式發(fā)布,。這支鏡頭率先使用了大曲率前組玻璃,，并且噸位也提高到了一公斤級(jí)別，但這并不影響它成為那個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)超廣角變焦鏡頭,，因?yàn)樗嬞|(zhì)夠好,，焦距夠廣！因?yàn)檫@支鏡頭的推出,，在攝影圈中開始出現(xiàn)了“尼康拍風(fēng)光,，佳能拍人像”的論調(diào)，足以說(shuō)明它的江湖地位是多么的高,。

此時(shí),，收購(gòu)了美能達(dá)的索尼也加入了戰(zhàn)場(chǎng)，在2008年推出了具有蔡司小藍(lán)標(biāo)的Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA,，這支鏡頭和尼康一樣，由于采用了更新的光學(xué)設(shè)計(jì),，在畫質(zhì)上都要明顯優(yōu)于佳能的EF 16-35mm F2.8L II USM,。此時(shí)在規(guī)格上領(lǐng)跑了近20年的佳能真的是啞巴吃黃連，相當(dāng)多的風(fēng)光攝影師因?yàn)殓R頭的關(guān)系選擇了換門,。

此時(shí)隨著大口徑非球面玻璃加工技術(shù)的逐步成熟,，興起了一波燈泡超廣角熱潮。圖麗在2010年發(fā)布了超廣角AT-X 16-28mm F2.8 PRO FX,，騰龍?jiān)?014年發(fā)布了第一支帶鏡頭防抖的超廣角鏡頭SP 15-30mm F2.8 Di VC USD,，并且還特別優(yōu)化了最大光圈下的畫質(zhì)，使這支鏡頭成為了當(dāng)時(shí)最適合拍攝婚禮/活動(dòng)的超廣角大三元鏡頭,。4年后的2018年,，騰龍將SP 15-30mm F2.8 Di VC USD進(jìn)行了升級(jí)，發(fā)布了SP 15-30mmF2.8 Di VC USD G2，使用了更好的AX抗反射鍍膜,，與后來(lái)發(fā)布的超廣角變焦鏡頭進(jìn)行正面對(duì)抗,。

不過(guò)燈泡頭中最喪心病狂的還是佳能。2015年,，佳能再次創(chuàng)造了新的規(guī)格記錄,，推出了EF 11-24mm F4L USM，至今這支鏡頭還是單反系統(tǒng)中焦段最廣,，畫質(zhì)最強(qiáng)的超廣角變焦鏡頭,，不過(guò)F4的光圈讓大部分人認(rèn)為它并不是一支“大三元”鏡頭。隨后佳能在2016年更新了EF 16-35mm F2.8L III USM,，大幅度提升了畫質(zhì)表現(xiàn),，與EF11-24mm F4L USM形成了規(guī)格上的互補(bǔ)。

同樣受益于成熟的大口徑非球面玻璃加工技術(shù)的還有適馬,，2016年適馬發(fā)布了DG 12-24mm F4 HSM Art,，隨后又在2018年發(fā)布了 DG 14-24mm F2.8 HSM Art兩支超廣角燈泡變焦，實(shí)在的價(jià)格搭配實(shí)在的畫質(zhì),，讓不少硬核用戶有了更多的選擇,。

五、依然百花齊放的無(wú)反時(shí)代

2017年,，作為全畫幅微單領(lǐng)域的領(lǐng)軍者,，索尼一口氣發(fā)布了FE 16-35mm F2.8 GM與FE 12-24mm F4 G，在規(guī)格上盡可能滿足所有消費(fèi)者的需求,，并且在體積和重量上相對(duì)于單反鏡頭有大幅度的減低,。事實(shí)證明這兩支鏡頭都相當(dāng)出色，并且重量上的減負(fù)使得FE 16-35mm F2.8 GM特別適合安裝在各種手持穩(wěn)定器上拍攝視頻,。

隨后騰龍與適馬也先后發(fā)布了超廣角大三元鏡頭,。騰龍率先發(fā)布了17-28mm F2.8Di III RXD，提供了小巧的體積,，內(nèi)變焦以及同類中最小的67mm口徑,。小巧的體積，實(shí)惠的售價(jià)加上非常出色的銳度,，讓這支鏡頭成了不少視頻用戶的首選,。而適馬則在同一年發(fā)布了DG 14-24mm F2.8 DN | Art，規(guī)格正好卡在了兩支索尼原廠鏡頭之間,，并且還提供了非常極致的畫面邊緣銳度,，使得不少硬核風(fēng)光用戶對(duì)它愛不釋手。

作為單反時(shí)代的兩巨頭,，佳能并沒有延續(xù)16-35mm這一經(jīng)典焦段,，而是進(jìn)行了一點(diǎn)自我突破,，在2019年推出了帶鏡頭防抖的RF 15-35mm F2.8L IS USM。而老尼家也即將在今年發(fā)布Z口的14-24mm F2.8鏡頭,，不過(guò)這支鏡頭將是平面鏡組而不再是一支大燈泡鏡頭了,。

顯然超廣角大三元的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有結(jié)束，規(guī)格上的不斷突破也還沒有到頭的跡象,，不過(guò)我們還是希望各大廠商能夠加大力度,，繼續(xù)推動(dòng)光學(xué)上的進(jìn)步。以上就是這一系列文章的全部?jī)?nèi)容了,，希望大家喜歡,。