元曲作法

小令作法

〔尋常小令〕
每一支小令都表達(dá)出一個完整的意思,，篇幅極為短小,，相當(dāng)于詩一首或詞一闋，也稱為「單調(diào)小令」,。
〔摘調(diào)〕
摘取散套中最精采的曲子,，單獨(dú)予以傳唱，就稱為「摘調(diào)」,。不過這其中有一個限制,，那就是最精采的曲子如果是在尾聲的部分，就不可以摘出來單獨(dú)傳唱,。
〔帶過曲〕
作曲者在寫完一曲之后,，覺得意猶未完，于是選取同一宮調(diào)而音律可以和前曲相銜接的再成一曲,，在這兩曲之間,，加上「帶」字或「帶過」,，稱為「帶過曲」,。
〔集曲〕
選取各宮調(diào)中調(diào)名相同曲子的零碎句，另行組合聯(lián)續(xù)成一組曲子,，并給予一個新的曲名,，稱為「集曲」。
〔重頭〕
將同一支曲牌,，重復(fù)寫作,，稱為「重頭」,。
以此類推，其中開始的起句,，重寫的曲子和原來的曲子,，前后不一樣的就稱為「換頭」。
〔同調(diào)重頭演故事之小令〕
作曲者在面臨題材豐富,，內(nèi)容曲折的創(chuàng)作材料時,，又非用一支曲牌寫完不可，這時只好把同一個曲調(diào)拿來重復(fù)使用,，就稱為「同調(diào)重頭演故事之小令」,。
〔異調(diào)間列演故事之小令〕
用不同的曲調(diào)，或用兩調(diào)相間的方式,，來描述故事,，而且各調(diào)間的情節(jié)又相互關(guān)聯(lián)的，稱為「異調(diào)間列演故事之小令」,。

散套作法
〔尋常散套〕
指的是一般常用的散套,，通常是首尾兼顧，結(jié)構(gòu)最為完整,。其中又分為：
（一）南北分套：
也就是南,、北曲二種散套，都要根據(jù)其樂調(diào)的差異,，來分開使用,。
（二）南北合套：
選取南、北曲中曲牌相近的合為一套,，有以北曲作為起頭者,，亦有用南曲作為起頭者，南,、北曲相間排列而成,。
〔尋常無尾聲散套〕
前面的尋常散套，是有尾聲的散套,。尾聲的主要作用,，在于本曲結(jié)束前，留給聽者一種余韻未絕之感,。一旦某首散套寫到最后一支正曲時,，不僅文意完盡且能收束全文，這時最后這支正曲已具備了尾聲的作用,，因此就不必再有尾聲了,。這種情況所形成的散套，就稱為「尋常無尾聲散套」,。
〔重頭加尾聲散套,、重頭無尾聲散套〕
以第一支曲調(diào)為準(zhǔn),，接下來的每一支曲子，都用第一支曲子來重復(fù)使用,，如此聯(lián)組而成的散套,，有尾聲的稱作「重頭加尾聲散套」，無尾聲的則稱作「重頭無尾聲散套」,。

雜劇體制
〔折數(shù)〕
所謂「折」,，指的就是宮調(diào)曲套的數(shù)目，「一折」就是一個宮調(diào)的一套曲,，以我們現(xiàn)在的話來解釋,，相當(dāng)于戲劇的「一幕」的意思。北雜劇通常是每劇四折,。
〔楔子〕
在雜劇之前,，加入一、二支曲子,，用來引出正文,；或是折與折之間，用來銜接劇情的,，都稱為「楔子」,。
〔科、白〕
「科」就是舞臺上表演的動作,，「白」就是舞臺上表演時的口語和對話,，由于北雜劇在表演時，是以唱曲為主,，對白為賓,，所以「白」一般又稱為「賓白」。
〔腳色〕
分為
（一）「末」,，也就是男角,，所以男主角就稱為「正末」?！　?br> （二）「旦」,，也就是女角，所以女主角就稱為「正旦」,?！　?br> （三）「凈」，也就是俗稱的「花面」,?！　?br> （四）「丑」，就是俗稱的丑角,?！　?br> （五）「雜」，除了以上四類的腳色之外,，依據(jù)劇本的需要而出現(xiàn)的人物,，譬如說行人、隨從,、雜役等等,，都稱為「雜」。
〔題目正名〕
北雜劇在演出前,，通常會用兩句或四句字?jǐn)?shù)相同的對句,，表示出全劇的表演綱目，然后再以其中最為精簡確當(dāng)?shù)奈淖?，作為本劇的劇名?br> 舉例來說,，譬如白樸的《梧桐雨》雜劇的「題目正名」是：〔題目〕安祿山反叛兵戈舉　陳玄禮拆散鴛鴦侶〔正名〕楊貴妃曉日荔枝香　唐明皇秋夜梧桐雨然后這出雜劇便以「正名」中的「梧桐雨」來命名。
再如馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》雜劇的「題目正名」是：題目：沈黑江明妃青冢恨  正名：破幽夢孤雁漢宮秋  然后這出雜劇便以「正名」中的「漢宮秋」來命名,。