谷雨過,,暮春至,。 “榆莢雨酣新水暖,,楝花風(fēng)軟薄寒收”,。 花雖落,,春仍在,。 疫情讓我們錯(cuò)過這個(gè)春天的開始,一個(gè)多月的時(shí)間里,,在寒夜漫漫里蟄伏,。還好抓住了春天的尾巴,在暮春的墨香里,,北竹齋的舊朋新友開始走動,,開始帶著口罩談書論畫,長時(shí)間的禁足倒成全了書房畫室里的沉淀與思考,,作品里多了對生命和藝術(shù)的感悟,。 陳永平 《春意初濃》 100X50CM 夢潮閣主人的畫里,斑鳩與迎春花在一起呼吸春天的味道,,坡石旁的幾支新竹,,破石而出,生命力十足,。 楊明松 《蘇東坡定風(fēng)波詞》60X30CM 明松先生于庚子清明后的書法,,透過東坡的詩句,“此心安處是吾鄉(xiāng)”,,傳達(dá)出對隨遇而安,、平安是福的人生感悟。 王 軼 《今朝初見洛陽春》140X34CM 王軼先生的牡丹在筆墨上極具音樂的節(jié)奏感,,如交響樂般的華麗,,色彩飽和而雅麗,筆筆生發(fā),、筆筆寫意,。 張宗明 《皖南晨曦》 180X90CM 宗明先生善于調(diào)和墨與色之間的矛盾,借鑒西畫對自然光的處理,,在黑到極處突然看到極亮,,他的畫在具象和抽象之間,,而在意境的表達(dá)上更加沉著和深邃,。 張 鋼 《擬文徵明落花詩三首》23X46CM 文衡山在傳世作品中小楷居多,曾見過他在八十歲時(shí)寫的蠅頭小楷,,嘆為觀止,。從張鋼先生的這幅作品中可以窺見唐人的風(fēng)度和元人的風(fēng)骨,把衡山圓潤不滯,、恬淡輕緩的風(fēng)貌徐徐展開,。 李 曌 《清音和鳴》 18X28CM 暮春,是能令人回味一年的日子,,有茂林修竹間的上巳曲水,,有隨心和唱的上古之約,。小小的虎皮鸚鵡,親呢的啾啾聲同這初發(fā)的新葟,,燕爾的讓人心醉,,倒也很得暮春之味。
于興洋 《春江泛棹》 200X20CM 興洋浸淫新安諸家多年,,尤于漸江,、梅清用功最多,他的畫面簡逸疏朗,,構(gòu)圖曲徑通幽,,線條柔中有剛,敷色多取奇趣,,畫中人物更是點(diǎn)睛之筆,。觀興洋山水,如臥游造化之中,。 董斌斌 《蕉蔭》 95X35CM 瓜廬對動植物有著天生的敏感,,他筆下的一鳥一蟲,一花一葉生動無比,,最近常畫貓,,圈內(nèi)人稱董老貓。 高 鵬 《尺素風(fēng)雅》 39X24CM 高鵬近幾年在碑學(xué)上用功頗深,,尤鐘情趙之謙,。善寫大字,也善手札,,這幅風(fēng)雅的尺素之作寫在清末老信箋上,,很有些民國氣息。 馬曉寧 《風(fēng)雅徽州》 248X129CM 曉寧的這幅八尺整張的庚子新作,,是在沒有間斷正常工作的情況下完成的,,畫面洋溢著一股濃郁的詩情,沉浸在皖南山水的意像世界里,,細(xì)觀,,總能讓人情感起伏、時(shí)有發(fā)現(xiàn),,或怡然自得,、似有所悟;或神情蕩漾,、浮想聯(lián)翩........... 劉 順 《歲朝圖》 68X45 CM 劉順書畫兼善,,此清供圖工寫結(jié)合,供石,、菖蒲,、天竹,、水盂、虎耳用不同筆法畫出,,而能相得益彰,,構(gòu)圖巧妙,是一幅精心之作,。 張吉偉 《云淡風(fēng)清》 70X30CM 吉偉是沂蒙山人,,畫面卻是一派江南煙云,松潤氤氳,。畫境空山無人,,云淡而風(fēng)輕,溪澗妙悟,,遂得大自在,。此心系山水,余復(fù)何言,。 陳國棟 《寄樂山林》 國棟年來在篆刻之余一直在研究撕紙藝術(shù),,觀此枚印,果有相通處乎,? 孫 溪 《山亭觀瀑》 30X32CM 孫溪的山水是幼承家學(xué),。遠(yuǎn)追宋人,近學(xué)陳云璋,,尤精于山水中的點(diǎn)景人物,,是一位心懷古典情結(jié)的年青才俊。 馬 科 《松風(fēng)巖壑》 170X65CM 馬科春節(jié)里回老家甘肅,,結(jié)果在山里放了一個(gè)多月的羊,,回來自我隔離期間 總算過了畫癮——讓一個(gè)癡迷繪畫的人不畫畫是不可想象的。畫里的仙鶴可能正是他此時(shí)放飛的心情,。 王學(xué)寧 《松濤》 120X120CM 學(xué)寧和馬科都是90后,,又是老鄉(xiāng),又是師出同門的師兄弟,,畫風(fēng)的硬朗是一致的,,難得的是對大畫整體的把握能力很強(qiáng),和馬科一樣未來不可限量,。 王 峰 《陜北記憶》 100X100CM 陜北歸來一直想畫記憶中的黃土窯洞,,經(jīng)常想起秦腔,、想起吸煙袋的綏德老漢,,想起旱廁,想起大碗的羊肉面,。陌生的體驗(yàn)卻暗含祖先留下的基因,。西北風(fēng),,吹過一遍,這個(gè)史無前例的春天馬上就吹過去了,。 |
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