古希臘雕塑也是大英博物館“看家”的收藏,，其中最令人神往的便是帕特農(nóng)神廟雕塑。帕特農(nóng)神廟是公元前447年為獻(xiàn)給雅典的守護(hù)神雅典娜而建,，雕刻的是每四年一次的雅典娜節(jié)上雅典人民游行的場(chǎng)面,。帕特農(nóng)神廟雕塑的作者是菲狄亞斯，古希臘最偉大的雕刻家之一,，而這些雕塑也代表了古希臘全盛時(shí)期雕塑藝術(shù)的水準(zhǔn),。

這些本來在雅典衛(wèi)城的雕塑怎么來到大英博物館的，自然是一個(gè)“帝國主義掠奪”的故事,。19世紀(jì)初,，第七代額爾金伯爵托馬斯.布魯斯被任命為英國駐奧斯曼帝國的大使，那時(shí)希臘還在奧斯曼帝國的統(tǒng)治下,，而伯爵對(duì)古希臘建筑非常感興趣,，他發(fā)現(xiàn)很多從帕特農(nóng)神廟掉下來的雕像和石料被當(dāng)做建筑材料用到他處，于是他獲得了奧斯曼當(dāng)局的許可證,，將帕特農(nóng)神廟建筑部件拆除下來,，運(yùn)回英國。這花費(fèi)了他7萬多英鎊,，后來由于債務(wù)危機(jī),，他在1816年將這些雕塑以3.5萬英鎊的價(jià)格賣給了大英博物館，所以這些大理石雕像又被稱作“額爾金大理石（Elgin Marbles）”,。

如今,，大英博物館的18號(hào)展廳專門用來展出帕特農(nóng)神廟雕塑,，展廳面積約2000平方米，是大英博物館面積最大的展廳,。展廳兩端展示的是圓雕作品,，展廳中間部分的兩側(cè)墻上則是長達(dá)百米的浮雕墻,。

在展廳兩端單獨(dú)陳列的雕塑中，最有名的便是這座《命運(yùn)三女神》,，雖然三女神的頭部與四肢都已殘缺,，但從坐趟的姿態(tài)中仍然能感受到女神雕塑的神韻。尤其女神穿著的薄衫,，纖細(xì)而又繁復(fù)的衣褶隨著人體的結(jié)構(gòu)而起伏,，將女性人體的優(yōu)美輪廓生動(dòng)地展現(xiàn)出來。簡(jiǎn)直讓人不敢相信,，這是由堅(jiān)硬的大理石雕鑿而成,。

還有一尊單獨(dú)的馬頭雕塑,，只見馬的眼珠凸起，面頰上血脈賁張,，雖然看不到它的身軀,，但可以想象出揚(yáng)蹄疾走、戰(zhàn)馬嘶鳴的景象,。

《酒神狄厄尼索斯》,，雕塑中的男子斜坐著望向遠(yuǎn)方，但雕塑的四肢也已殘缺,。

《河神伊利索斯》,，雕塑中一位裸體少年斜倚著，身上的一塊布料被河水打濕,，緊緊貼在了少年的左臂上,。

還有多幅浮雕，展現(xiàn)的是希臘神話中半人馬和拉皮斯人戰(zhàn)斗的浮雕,。雖然是浮雕,，且雕刻的是現(xiàn)實(shí)生活中并不存在“半人半馬”的神，但展示出的肌肉力量,、人體結(jié)構(gòu),，都栩栩如生。

長達(dá)一百多米的浮雕墻，表現(xiàn)了四年一度的雅典娜節(jié)人們游行慶祝的場(chǎng)景,。如同我們中國古代繪畫中的“長卷”,，人物眾多，動(dòng)作各異,，一氣呵成,。所有的人物無不氣韻生動(dòng)，不論是人的體態(tài),，還是衣著的刻畫,，都刻畫的十分準(zhǔn)確，恰到好處,。

作為古希臘雕塑藝術(shù)的代表人物,，菲狄亞斯的雕塑追求古典理想美，而帕特農(nóng)神廟的群雕正是其藝術(shù)風(fēng)格最完美的體現(xiàn),。