仇英是明代著名畫家，善畫山水,、人物與花鳥,，與沈周、文徵明,、唐寅并稱“明四家”,。作為“明四家”中唯一一位非文人，仇英的青綠山水與其他三位以水墨寫意為主的文人畫家相比顯得獨(dú)具一格,。在水墨寫意畫為主流的明代,，仇英重新引起了大眾對(duì)青綠山水的重視，甚至可以說(shuō)他在某種程度帶來(lái)了青綠山水的復(fù)興時(shí)代,，并對(duì)后期的董其昌,、四王等畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。連一向比較挑剔的董其昌都曾贊仇英“李昭道一派,，為趙伯駒,、趙伯，精工之極,，又有士氣,，后來(lái)仿之者，得其工不能得其雅,，若元之丁野夫,、錢舜舉是已。蓋五百年而有仇實(shí)父,。在昔文太史極其推服，太史于此一家畫,，不能不遜于仇氏,。”①而畫家風(fēng)格的形成是多種因素影響的結(jié)果,，美國(guó)學(xué)者高居翰就曾指出,，畫家的生活形態(tài)可以影響甚至決定其畫風(fēng)傾向，左右畫風(fēng)的并不是繪畫本身,，而是畫家個(gè)人以及其所處的政治,、地域及社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位等因素。本文將在對(duì)仇英的青綠山水風(fēng)格特色進(jìn)行簡(jiǎn)要分析的同時(shí),，從其身世,、師友影響，社會(huì)時(shí)代大環(huán)境及具體的贊助人與收藏家三個(gè)方面對(duì)仇英青綠山水畫風(fēng)的成因進(jìn)行探討。

仇英將前代各大家的藝術(shù)精華融合進(jìn)自己的青綠山水創(chuàng)作,，在繼承“大小李將軍”和趙伯駒、趙伯的同時(shí),，又受到趙孟和文徵明的影響,，注重摹古的同時(shí)，將水墨技法與青綠畫法相結(jié)合,，形成了飽含文人雅氣的仇英式兼工帶寫,、清雅明麗的獨(dú)特畫風(fēng)，雖設(shè)色濃艷,，但艷而不俗,。青綠山水的繪畫特點(diǎn)并不是單一的，根據(jù)設(shè)色的不同可以呈現(xiàn)出或濃艷瑰麗,，或清新淡雅的不同面貌,。仇英青綠山水的畫風(fēng)可以分為兩個(gè)部分：一是設(shè)色濃艷的大青綠山水，如《桃源仙境圖》（圖一）,、《南華秋水圖》（圖二）及以李白《蜀道難》為藍(lán)本的《劍閣圖》（圖三）等,。在《劍閣圖》中，仇英在用赭石與螺青作為畫面主基調(diào)的同時(shí),，又將畫面亮度極力夸張,，使整幅畫呈現(xiàn)出富麗輝煌的效果，用筆堅(jiān)勁,，細(xì)節(jié)描繪細(xì)致繁復(fù),，顯示出仇英畫風(fēng)的設(shè)色華艷和嚴(yán)謹(jǐn)工整；另一種是清新秀麗的小青綠山水,，如《秋江待渡圖》《蓮溪漁隱圖》（圖四）,。其中，《蓮溪漁隱圖》可以說(shuō)是仇英小青綠山水的典型之作,，畫面采用平遠(yuǎn)法進(jìn)行空間安排,，層次清晰，只在局部山石上進(jìn)行渲染,，用筆在工整中增加了皴擦點(diǎn)染,，將工整與疏放相結(jié)合，相比富麗的大青綠,，整幅畫透出一種清幽雅逸之感,。

不論是艷麗工整的大青綠，還是清新秀麗的小青綠,，仇英的作品大多都將自然山水與人物完美結(jié)合,，展現(xiàn)出真實(shí)生活中的激情與樂(lè)趣，呈現(xiàn)出一種不同于其他文人畫的裝飾性。仇英還將“界畫”與青綠山水相結(jié)合,，成為其青綠山水的一大特色,。《劍閣圖》中就運(yùn)用了界畫手法,，將山石樹木,、亭臺(tái)樓閣都刻畫的非常細(xì)致工整。同時(shí),，仇英的青綠山水還十分迎合社會(huì)審美需求,，作品中描繪了許多世俗化的場(chǎng)景。

仇英不同于“明四家”其他三位畫家,，貧寒的出身與成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)他的畫風(fēng)選擇有著深遠(yuǎn)的影響。眾所周知,，青綠山水對(duì)于顏色的運(yùn)用有很高的要求,，而顏色之間的細(xì)微變化只有靠著不斷的嘗試感知才能熟練的應(yīng)用。仇英在兒時(shí)就跟隨父親進(jìn)行漆匠工作,，這種特殊的經(jīng)歷對(duì)仇英繪畫中色彩的認(rèn)知與掌握有極大的幫助,，在工作過(guò)程中也必然有許多機(jī)會(huì)進(jìn)行設(shè)色的鍛煉，為其以后青綠山水的創(chuàng)作打好了堅(jiān)實(shí)的設(shè)色基礎(chǔ),。且漆匠工作所大量接觸的民間工藝美術(shù)的色彩選擇偏好,，也必定會(huì)影響到其之后創(chuàng)作的設(shè)色選擇。如仇英青綠山水中大量存在的石綠,、朱紅就是民間壁畫,、年畫中經(jīng)常運(yùn)用的色系。同時(shí),，漆匠工作追求精巧繁復(fù),，對(duì)于細(xì)節(jié)刻畫要求甚高，且程序化較強(qiáng),，這些特點(diǎn)也或多或少地影響了仇英的青綠山水創(chuàng)作,。他著名的作品《仙山樓閣圖》（圖五），不論是畫面下方繁茂盤曲的樹木,，還是畫中的亭臺(tái)樓閣都刻畫得細(xì)致精美，這種精巧細(xì)麗的畫面效果對(duì)于技法要求極高,，而這種嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的創(chuàng)作手法不是一朝一夕可以形成的,，它需要長(zhǎng)期的積累與不斷的練習(xí)，漆匠的工作經(jīng)歷對(duì)仇英來(lái)說(shuō)就是很好的練習(xí)過(guò)程,。

不論是工作還是繪畫創(chuàng)作,，仇英一直保持著認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、吃苦耐勞的態(tài)度。在他初到蘇州謀生的時(shí)候,，雖然每天工作繁重,，但晚上依然偷偷地作畫。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候,，認(rèn)真專注,，勤奮不知疲憊，董其昌曾說(shuō)他“作畫時(shí),，耳不聞鼓吹闐駢之聲,，如隔壁釵訓(xùn)，顧其術(shù)亦近苦也”,。正是仇英的這種細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)的態(tài)度,，使他受到當(dāng)時(shí)畫壇領(lǐng)軍人物文徵明的欣賞。文徵明可以說(shuō)是仇英人生中最重要的貴人,，他是第一位發(fā)現(xiàn)仇英藝術(shù)才華的伯樂(lè),，對(duì)仇英大力提攜，將其引入當(dāng)時(shí)的文人圈子,，還多次為仇英的作品補(bǔ)賦題跋,。仇英的早期繪畫就深受文徵明的影響，后期雖未繼承文徵明的畫風(fēng),，但其影響還是能夠在仇英的許多作品中顯現(xiàn)出來(lái),，仇英為文徵明所作的《梧竹書堂圖》就是典型的例子。相傳仇英能夠拜周臣為師,，也是經(jīng)文徵明的引薦,。

① 董其昌：《畫旨》，潘運(yùn)告主編：《歷代中國(guó)畫論選（下）》,，長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社,，2007年，第43頁(yè),。