【原】乾隆究竟長什么模樣,，銀川美術(shù)館有一幅油畫,，揭示了他的相貌之謎

歷史解密坊 2020-04-16

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在銀川當(dāng)代美術(shù)館之中，有一幅清代時(shí)期的人物油畫,，被該館尊奉為鎮(zhèn)館之寶,。至于它為何會(huì)被如此重視,？只是因?yàn)樗膬?nèi)容展現(xiàn)了一位古代名人的真實(shí)面貌。這幅鎮(zhèn)館之寶上的人物究竟是誰,？它又出自于何人之手,？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘：

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郎世寧原名朱塞佩·伽斯蒂利奧內(nèi),，他是意大利米蘭人,。公元1745年時(shí)，也就是康熙54年,，郎世寧作為傳教的修道士來到中國傳教,。在此之前，郎世寧已經(jīng)在西方繪畫界小有名氣,，他曾為熱那亞繪制過9幅畫像,，甚至還為葡萄牙太子繪制人物像。

初來中國的郎世寧,，最先到達(dá)了廣東廣州,，后隨眾人來到北京地區(qū)。由于郎世寧本人繪畫功底深厚,，因此在與京官接觸之后,，其盛名也傳到了康熙皇帝的耳朵中?？滴趸实厶柗Q“千古一帝”,，不僅在政治能力上十分突出，同時(shí)更崇尚西學(xué),，對于西方的科學(xué)與藝術(shù)興趣頗高,。

公元1720年，郎世寧奉命覲見康熙皇帝,，并展示了自己曾經(jīng)的作品,，受到了康熙皇帝的欣賞，繼而將其拔擢為宮廷御用畫師,，為郎世寧的后半生事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。

郎世寧來到中國的初衷,，是想將自己所信奉的教門宣揚(yáng)給中國的民眾,。在郎世寧看來,，能夠得到統(tǒng)治者的歡心，是自己獲得傳教許可的捷徑,，只要中國的皇帝點(diǎn)頭,，郎世寧就可以“奉命”傳教，吸納更多東方的信徒,。

郎世寧一生經(jīng)歷過三位清代帝王的統(tǒng)治,，完全稱得上是“三朝老臣”，雖然他在宮廷的地位越來越重,，但是其傳教的進(jìn)度,，仍然屬于原地踏步狀態(tài)。為何會(huì)出現(xiàn)如此現(xiàn)象呢,？其實(shí)很簡單,，郎世寧縱然滿腹才學(xué)，但是相比于深知馭人之術(shù)的帝王,，他的政治思想?yún)s依然十分單純,。

康熙、雍正,、乾隆三位帝王,，所統(tǒng)治的時(shí)期正是“康乾盛世”，屬于清王朝最繁榮的時(shí)代,，三位帝王的文治武功也有目共睹,。對于郎世寧的“小心眼”，他們豈能不懂,？不過由于歷史的原因,，清王朝對于民眾思想的統(tǒng)治十分森嚴(yán)，要求其必須尊奉儒家“忠君愛國”的思想,，否則可能會(huì)動(dòng)搖自己統(tǒng)治的根基,。在三位帝王的眼中，郎世寧最大的作用,，便是為宮廷提供上等的油畫,，以愉悅自己的生活，至于傳教則顯得沒有必要,。

作為一代帝王,，深通馭人之術(shù)的他們還是找到了安撫郎世寧的方法。為了令郎世寧能夠在宮廷內(nèi)安心作畫,，他們?yōu)槠涮峁┝藰O好的繪畫條件,，而郎世寧所繪畫的對象，也多是宮廷中的帝王本人與后宮諸嬪妃,。郎世寧在藝術(shù)創(chuàng)作方面受到了帝王們的大加重用,，甚至雍正下令修建著名的圓明園時(shí),，都安排其參與最初的設(shè)計(jì)，足見郎世寧本人的能力與其在帝王心中博得的信任,，同時(shí)也在這座東方名園之內(nèi),，留下了許多裝飾殿堂的傳世作品。

康乾雍三位皇帝對于郎世寧的賞賜,，幾乎從未吝嗇過,，他們?yōu)槔墒缹幏夤僭S愿，將其欽點(diǎn)為奉宸院院卿,，該官職為正三品,，雖然無實(shí)權(quán)，但是在畫師中卻屬于統(tǒng)領(lǐng)地位,，這對于一個(gè)外籍洋人來說,，絕對是可遇而不可求之恩寵。據(jù)史料記載,，乾隆皇帝喜愛書畫,，不僅經(jīng)常要開辦品鑒大會(huì)，也偶爾會(huì)對宮廷畫家進(jìn)行賞賜,。每一次皇上封賞,，郎世寧都會(huì)得到一個(gè)大大的“紅包”，其金額要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他宮廷畫師,。

藝術(shù)需要足夠的尊重,，清代帝王雖位居萬人之上，卻對郎世寧青睞有加,。1757年時(shí),，適逢郎世寧70歲大壽，乾隆皇帝降下圣旨,，命人將郎世寧接到圓明園中參加壽宴慶典,。在慶典之上，乾隆皇帝不僅賜予郎世寧重禮,，更是親筆題下了墨寶頌詞以祝福郎世寧,。

壽宴完畢之時(shí)，乾隆皇帝派出24人組成的樂隊(duì)為向?qū)?，賜郎世寧端坐于大轎,，風(fēng)風(fēng)光光地回到自己的府邸，真可謂是榮耀一時(shí),，出盡了風(fēng)頭,，引得百官垂涎羨慕。

郎世寧知恩圖報(bào)，雖然未能實(shí)現(xiàn)自己傳教的夢想,，但是深受皇恩的他,，還是為三位帝王前后繪制了大量的高質(zhì)量作品，為后世藝術(shù)界與歷史領(lǐng)域提供了不少研究的素材資料,。

郎世寧傳世繪畫作品較多，包括帝后全身朝服像,、帝后半身朝服像,、帝王世家、畫鳥走獸畫,、植物寫生畫,、山水畫、紀(jì)實(shí)畫等等,。作為一位“西洋畫師”,，郎世寧曾熔中西畫法為一爐，并大膽探索西畫中用的新路,，創(chuàng)造了一種前所未有的新式畫法,，被后世稱為“郎世寧新體畫”。

郎世寧一生為宮廷帝后繪制的畫作頗多,，不過其大多數(shù)都是官面的正統(tǒng)畫像,，很少能突出人物的真實(shí)樣貌與神態(tài)特點(diǎn)。不過有一幅畫卻完全不同,，該畫作名為《乾隆皇帝半身冬裝像》,。畫作中描繪的是40歲左右的乾隆皇帝，當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)蓄有胡須與長髯,，畫中的服飾符合當(dāng)時(shí)的宮廷規(guī)制,，描繪了乾隆皇帝在平日里的真實(shí)面貌。由于郎世寧是當(dāng)時(shí)著名的寫實(shí)畫家,，故此該像被認(rèn)定是最接近乾隆皇帝真實(shí)面貌的畫作,。如今，《乾隆皇帝半身冬裝像》被珍藏于銀川當(dāng)代美術(shù)館中,，成為了該館名副其實(shí)的“鎮(zhèn)館之寶”,。