凡是大家名手,都是認(rèn)真嚴(yán)肅對(duì)待筆下的每一個(gè)人物形象的,即使是次要人物,也要?dú)v經(jīng)一番縝密的構(gòu)思和精心的描繪,并力求通過(guò)栩栩如生的次要形象的塑造,來(lái)映照、襯托主要形象,?！端疂G傳》“楊志殺牛二”這個(gè)片段中的牛二,就是一個(gè)凝注作者匠心、性格鮮明的次要人物形象,。

《水滸傳》全書(shū)有關(guān)寫(xiě)牛二的筆墨僅一千六百多字,他“突然而出”,又“迅即消失”,這應(yīng)該說(shuō)是地地道道的次要形象了,。但作為藝術(shù)典型,牛二卻是可以長(zhǎng)存的,可以在《水滸傳》人物畫(huà)廊里占一席地位的。他雖然只是“匆匆過(guò)客”,但他的身影神情,卻深深印在讀者腦海里,；他雖然只是“曇花一現(xiàn)”,卻為作品增添了神奇的情趣,留下無(wú)窮回味,。

牛二的出場(chǎng)：未現(xiàn)其形,先臨其勢(shì)

初見(jiàn)這位牛二是在第十二回“汴京城楊志賣(mài)刀”一節(jié)里。楊志因失陷花石綱被削去官職,為求補(bǔ)殿司府制使職役,不惜把自己的所有金銀財(cái)物,盡用來(lái)“買(mǎi)上告下”,但仍未能“官?gòu)?fù)原職”,。結(jié)果,楊志落了個(gè)“官”,、“財(cái)”兩空,甚至連投往他處安身的路途盤(pán)纏,也亳無(wú)著落。出于百般無(wú)奈,只好忍痛割?lèi)?ài),將祖?zhèn)鲗毜赌玫浇稚铣鲑u(mài),。

作品先是極力點(diǎn)出楊志處境的艱難,。他那祖?zhèn)鲗毜丁皬膩?lái)跟著灑家”,如今卻“插了草標(biāo)兒”?！安輼?biāo)兒”二字流露出賣(mài)刀人的辛酸,。接著又淡淡提到兩個(gè)“時(shí)分”和三個(gè)“立”的動(dòng)作,即楊志從上午一直挨到晌午,三次輾轉(zhuǎn)立在街頭巷尾叫賣(mài),但“并無(wú)一個(gè)人問(wèn)”。連寶刀也賣(mài)不出去,何其苦也!此時(shí)此刻,楊志失意落魄的晦暗心理,讀者已“心領(lǐng)神會(huì)”了;此境此情,楊志雖是軍官出身,是條好漢,但身處逆境,也不得不自認(rèn)晦氣,忍辱一時(shí),甚至還有“見(jiàn)人矮三分”的慨嘆,。

這在一般情況下,是不易與人爭(zhēng)執(zhí)的,。如果有人竟然激怒這樣的人,那對(duì)方一定是個(gè)十惡不赦的惡棍了。然而就在此時(shí)此刻牛二登場(chǎng)了:

“只見(jiàn)兩邊的人都跑入河下巷內(nèi)去躲,?！?/p>

這“躲”字說(shuō)明必有驚人異物出現(xiàn)。接著,

“楊志看時(shí),只見(jiàn)都亂攛,口里說(shuō)道:‘快躲了!大蟲(chóng)來(lái)也’,”

這“大蟲(chóng)”的稱(chēng)呼,有著猝然神奇之力,。在光天化日之下,繁華市井之中,競(jìng)有“大蟲(chóng)”而出,不是又奇又可怕嗎?繼而

“只見(jiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地黑凜凜一大漢,吃得半醉,一步一顛撞將來(lái)”,

那“黑凜凜”和“撞”字,活畫(huà)出一幅兇神惡煞相,。這就叫做:“未現(xiàn)其形,先臨其勢(shì)”。牛二何等兇惡,從群眾以虎喻之及驚恐逃竄的情勢(shì)中,不就可以窺見(jiàn)一二嗎?從這出場(chǎng)開(kāi)始,牛二便以他活脫的個(gè)性,緊緊地吸引住了讀者的注意力,。

牛二的性格特點(diǎn)——蠻纏

《水滸》寫(xiě)了不少渣滓,、潑皮形象,如大相國(guó)寺附近的張李四,在薊州街頭行兇的張保等等。但都沒(méi)有牛二寫(xiě)得這樣成功,。這是因?yàn)樽髡卟粌H寫(xiě)出了牛二具有這類(lèi)人物的共性,更入木三分地突現(xiàn)了牛二獨(dú)特的個(gè)性,準(zhǔn)確地抓住了牛二“這一個(gè)”潑皮的性格特點(diǎn)——即蠻纏的特征,。他不像張三,李四那樣采取戲弄的惡作劇,也不像張保那樣地明搶豪奪。而是采用蠻橫的“纏”人手段:

一是以“買(mǎi)刀”為由,去顯示纏得貌似有理,。

開(kāi)始,牛二不是去“搶”,而是道貌岸然地發(fā)問(wèn)“漢子,你這刀要賣(mài)幾錢(qián)?”當(dāng)楊志說(shuō)出“要賣(mài)三千貫”的價(jià)格后,牛二喝道:

“甚么鳥(niǎo)刀,要賣(mài)許多錢(qián)!我三十文買(mǎi)一把,也切得肉,切得豆腐,。你的鳥(niǎo)刀有甚好處,叫做寶刀,。”

這話語(yǔ)雖有不敬之意,但也不無(wú)道理:憑什么這把刀如此昂貴呢?

二是以“試刀”為借口,去顯示“纏”得乖巧,。

楊志對(duì)牛二表白寶刀的三件好處:

“第一件,砍銅剁鐵,刀口不卷;第二件,吹毛得過(guò);第三件,殺人刀上沒(méi)血,。”

牛二當(dāng)即要求一一驗(yàn)證,。然而,牛二在驗(yàn)證時(shí)卻賣(mài)了乖巧,企圖從中發(fā)現(xiàn)破綻:首先,他不是真的找塊銅鐵之類(lèi),而是

“討了二十文當(dāng)三錢(qián),一垛兒將來(lái)放在州橋欄桿上,。”

這確是包藏禍心的巧妙驗(yàn)法,如果幾十文錢(qián)中有一文沒(méi)有剁開(kāi),或是有一文錢(qián)不慎從橋欄桿上震落水中,牛二便可以當(dāng)眾宣布楊志“詐騙”,。在驗(yàn)證第二件好處時(shí)牛二不是拔下幾根頭發(fā),而是拔下“一把頭發(fā)”,。假如有一根頭發(fā)不斷,牛二照樣可以宣布不是寶刀。在驗(yàn)證第三件好處時(shí),牛抓住楊志“殺人刀上沒(méi)血”的話,玩弄了詭辯術(shù),不以一般動(dòng)物試刀,卻高叫道:“你把刀來(lái)剁一個(gè)人我看,?！睏钪疽怨吩嚨?牛二還振振有詞地反駁“你說(shuō)殺人,不曾說(shuō)殺狗!”如此手段確是比一般流氓潑皮高出一籌。

三是以“殺人”的威脅行徑去刻畫(huà)牛二的蠻橫,。

當(dāng)楊志拒絕以人試刀的無(wú)理要求之后,牛二便兇相畢露,竟公開(kāi)叫喊:“我要你這口刀”,楊志不給,他便進(jìn)而威脅說(shuō):“你好男子,剁我刀,?！边@就迫使楊志在“給刀”與“殺牛二”之間作出抉擇,由于牛二動(dòng)了手,楊志在無(wú)可奈何的情況下,一時(shí)性起殺了牛二,。

這就是牛二登場(chǎng)片刻的全部活動(dòng)。這些活動(dòng)自始至終貫穿著“蠻纏”二字,以“纏”發(fā)端,、又終于“纏”,。作者為強(qiáng)化這種“纏”勁的藝術(shù)效果,還通過(guò)了富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)刻畫(huà),使牛二形神畢現(xiàn):

如當(dāng)楊志說(shuō)到可以取銅錢(qián)試刀后,

“牛二便去州橋下香椒鋪里討了二!文當(dāng)三錢(qián)”,

這細(xì)節(jié),尤其是“討”字就用得甚妙。牛二是個(gè)“職業(yè)”流氓,身旁無(wú)錢(qián),所以才去“討”的,而“討”錢(qián)又是那樣容易便當(dāng),即去即返,如探囊取物一般,。牛二欺人之甚,、街坊受害之深,均從“討”字里溢出了。

又如,牛被楊志“推了一交”后,便“爬將起來(lái),鉆入楊志懷里”,這“爬”與“鉆”此乃狗之習(xí)性動(dòng)作,然牛二就是這樣撤潑蠻纏,這便凸現(xiàn)了他的流氓,、無(wú)賴(lài)的本性,。此外,作者還精于運(yùn)用那近乎漫畫(huà)式的夸張手法,去刻畫(huà)牛二那惡棍的驕狂恣肆的神情口吻。作者極力描寫(xiě)牛二那強(qiáng)硬,、狂妄,、自大的口氣,他不僅開(kāi)口即罵,而且每句話都帶有“不可違抗”、“斬釘截鐵”的口吻和氣勢(shì),如“吹我看”,、“我要你這口刀”,、“你敢殺我?”“你說(shuō)我打你,便打殺直甚么?”通過(guò)這種強(qiáng)硬氣的渲染,便突出了牛二的蠻橫。

作者正是通過(guò)以上諸種手法,不僅突出了楊志性格的某一側(cè)面,而且把牛二這一恣肆無(wú)忌,、蠻橫撒潑的無(wú)賴(lài)性格,窮形極相地和盤(pán)托出,。

“楊志殺牛二”人物塑造給我們的啟示

從“楊志殺牛二”這一精彩片斷的人物塑造中,我們似可悟出點(diǎn)道理來(lái):

第一,不管是主要人物或次要人物,都應(yīng)該花力氣、下功夫?qū)懞?都要凝結(jié)作者的智慧和創(chuàng)造,。

秦牧在一篇文章中曾說(shuō)過(guò):“即使是怎樣熟練的作家,我們也要求他們?cè)趯?xiě)作一篇小文章的時(shí)候,采取‘獅搏大象用全力,，搏兔也用全力’的態(tài)度”,。同樣道理,我們要求作者,在全力塑造主要人物時(shí),切切不可忽視次要人物的塑造。不管是主要人物或是次要人物,都應(yīng)該是“一個(gè)藝術(shù)世界”,都應(yīng)有自己的色彩,、作用和藝術(shù)魅力,要有某種相對(duì)的“獨(dú)立性”和審美價(jià)值,。牛二所以敢于那樣胡作非為,那是仗著官府的庇護(hù)。所謂官府“治他不下”,那只不過(guò)是官府不愿治他而已,。林沖是何等人才,何等好漢,不是被官府“治”得人亡家破,、走投無(wú)路,最后“逼上梁山”的嗎!

事實(shí)上,正是惡棍牛二之類(lèi)為社會(huì)基礎(chǔ),加上高俅等大小官吏、土豪劣紳,、惡霸地頭蛇等等,一同組成了封建統(tǒng)治的羅網(wǎng),。因此,牛二雖只是個(gè)“一瞬即逝”的次要人物,但他在揭示作品主題思想上,也發(fā)揮了自己的作用,使人們看到,這個(gè)小人物原也是通向作品中樞的一根神經(jīng)。這不就顯示了牛二這形象的某種獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值嗎?

第二,寫(xiě)好主要人物同寫(xiě)好次要人物是密不可分的,。

所謂主要人物只是對(duì)次要人物相對(duì)而言的,它只不過(guò)是作者集中刻畫(huà)或描繪較多的人物,是矛盾沖突的主體和展開(kāi)主要情節(jié)的中心,。主要人物與次要人物是在相互矛盾、糾纏和各種聯(lián)系中,互為映照,、互為襯托的,。

楊志在賣(mài)刀時(shí)那忍辱受氣的精神狀態(tài),便是由牛二襯托出來(lái)的。作品極力描寫(xiě)牛二無(wú)理挑釁與步步進(jìn)逼的氣勢(shì),便對(duì)照出楊志身處逆境的層層退讓,。開(kāi)始,牛二從人群中“搶”到楊志面前,“就手里把口寶刀扯將出來(lái)”,。一個(gè)“搶”字,一個(gè)“扯”宇,加上那“甚么鳥(niǎo)刀”的叫罵聲,就把牛二的欺人氣焰渲染了出來(lái)。面對(duì)如此放肆無(wú)禮行為,要是遇上李逵,、魯智深,牛二不挨過(guò)一刀三拳的才怪呢!但楊志無(wú)半點(diǎn)憤怒,、半句還口。繼而,是寫(xiě)試刀過(guò)程,以牛二變本加厲的挑逗來(lái)同楊志的軟順相對(duì)照,。當(dāng)牛二要楊志當(dāng)場(chǎng)剁一個(gè)人試刀時(shí),楊志方說(shuō)了句:

“你不買(mǎi)便罷,只管纏人做甚么?”

從始至此,楊志僅說(shuō)了牛二這么一句,委實(shí)可憐,。牛二放肆撒潑:“你敢殺我?”楊志心平氣和回了句:“沒(méi)來(lái)由殺你做甚么?”其實(shí),牛二已經(jīng)肄意進(jìn)行了謾罵、挑逗和搗亂,但楊志仍說(shuō)“沒(méi)來(lái)由”,這便活現(xiàn)了楊志那忍辱吞聲之狀,。

最后,是寫(xiě)牛二動(dòng)手打人,強(qiáng)行搶刀致使被殺,。楊志所以殺人,一是他終究是個(gè)有血?dú)鈩傂缘挠⑿?處逆境的忍讓總是有限度的；二是,他的殺人也完全是“被迫”的,。是在備受凌辱,“是可忍,孰不可忍”的情態(tài)中被迫殺人的,作者展示了楊志“一時(shí)性起”的心理歷程:

首先,，寫(xiě)牛二那“剁我刀”死皮賴(lài)臉的“纏”勁,迫使楊志采取“把牛二推了一交”的防御性措施,這是本能反應(yīng),并無(wú)殺意;

其次,寫(xiě)楊志期求眾街坊出面調(diào)解,了卻此事,不得結(jié)果,而牛二卻“得寸進(jìn)尺”,欺人更甚;

最后，牛二竟然大打出手,揮拳打去,。此刻,楊志的忍讓已到了飽和狀態(tài),不奮起反抗無(wú)以自衛(wèi)了,。

于是“物極必反”,楊志積怒暴發(fā),才把牛二搠死了!至此,讀者的立場(chǎng)、感情全在楊志一邊,認(rèn)為牛二死得活該,。至于按刑法衡量,牛二作為是否合該以死論處,那誰(shuí)人去計(jì)較呢?這也便是以楊志忍辱謙恭與牛蠻橫可惡相互對(duì)照,、相得益彰的藝術(shù)效果。

結(jié)束語(yǔ)：

只有認(rèn)真寫(xiě)好次要人物,才能真正使主要人物“立”起來(lái),“活”起來(lái)。由此可見(jiàn),人物形象雖有主次之分,但對(duì)作家的創(chuàng)作態(tài)度,、藝術(shù)追求與藝術(shù)功力來(lái)說(shuō),卻不能有主次之分,。應(yīng)當(dāng)是:以“搏兔也用全力”的精神,去認(rèn)真塑造每個(gè)人物形象,在“一斑”之中見(jiàn)匠心。