15部概念絕佳的西語(yǔ)懸疑電影,。開(kāi)局就高潮，每一部都適合一口氣看完,。

《饑餓站臺(tái)》（2019）

一個(gè)垂直的監(jiān)獄坑,，每層一個(gè)樓房，2人一間,。一個(gè)載有食物的平臺(tái)每天會(huì)來(lái)到房間,，但只停留2分鐘。樓下的人只能吃樓上人剩下的,，從1層一直降落到上百層,，樓層越靠下的越吃不飽。犯人每隔一段時(shí)間就要更換樓層,，無(wú)盡的噩夢(mèng)……

難以想象這部設(shè)置新奇的反烏托邦佳片是一部處女作,，導(dǎo)演是46歲的西班牙影人加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮?。它十分重口,，像爆頭、人吃人,、穿腸破肚的畫(huà)面,，血淋淋擺在眼前。它非常大膽,，把密室逃脫+弱肉強(qiáng)食的設(shè)定玩出花,，每秒都出乎意料的生猛,。它以嶄新的視角，諷刺階級(jí)壁壘,、直擊人性之惡,。

《女尸謎案》（2012）

停尸房一具女尸神秘失蹤,。守衛(wèi)被嚇到魂飛魄散，逃到馬路上被車(chē)撞暈了過(guò)去,，昏迷不醒,。一位名叫赫梅的警察負(fù)責(zé)調(diào)查這起案件。失蹤的女尸名叫瑪卡,，她曾經(jīng)是一名成功的事業(yè)女性,；她的丈夫阿萊克斯是一名大學(xué)教授，他看起來(lái)似乎對(duì)妻子突發(fā)心臟病死去并不震驚,，這引起了赫梅和其他警官的疑心……

該片是《看不見(jiàn)的客人》導(dǎo)演奧里奧爾·保羅的長(zhǎng)片處女作,，玩法也十分相似：開(kāi)場(chǎng)拋出詭異謎題，之后環(huán)環(huán)相扣,，數(shù)度反轉(zhuǎn),，不看到最后無(wú)法獲知事件真相。這個(gè)故事本質(zhì)上,，也是一出用私人手段精心布局,、完成復(fù)仇的大戲。如果你喜歡《看不見(jiàn)的客人》,，一定也要看看這部,。

《看不見(jiàn)的客人》（2017）

艾德里安·多利亞是一名高科技公司的老板,，事業(yè)如日中天之時(shí)，被卷入一場(chǎng)謀殺案中,。一間完全密閉的酒店房間中,，情人被殺害，多利亞被警方認(rèn)定為嫌疑人,。這天,，擅長(zhǎng)法庭陳述的律師古德曼過(guò)來(lái)給他梳理辯護(hù)詞，以期達(dá)到完美無(wú)缺,，打贏這場(chǎng)官司……

該片2017年引進(jìn)內(nèi)陸,，拿下1.73億元票房，創(chuàng)造了小語(yǔ)種批片的小爆款。影片的構(gòu)思非常巧妙,，以?xún)扇藢?duì)話(huà)牽扯出一個(gè)最終完整的故事,。而心懷鬼胎的兩人，對(duì)話(huà)內(nèi)容真相和謊言交織,，虛虛實(shí)實(shí),，暗潮涌動(dòng)。另外影片的不斷反轉(zhuǎn)也令人瞠目結(jié)舌,，有網(wǎng)友統(tǒng)計(jì),，本片劇情反轉(zhuǎn)多達(dá)43次。

《海市蜃樓》（2019）

25年前一個(gè)風(fēng)暴將至的夜晚，小男孩尼克目睹了鄰居殺妻的全過(guò)程,，被兇手發(fā)現(xiàn)的他在逃跑途中被車(chē)撞死,。尼克死去25年后，幸福的已婚婦女維拉搬進(jìn)了尼克住過(guò)的這所房子,。一場(chǎng)和25年前一樣的風(fēng)暴讓兩段時(shí)空交錯(cuò),，驚醒的維拉發(fā)現(xiàn)自己竟能與電視機(jī)里的尼克跨時(shí)空對(duì)話(huà)……

《看不見(jiàn)的客人》導(dǎo)演新作，依舊懸念重重,，反轉(zhuǎn)不斷,，這次更加上了平行宇宙和時(shí)空穿越的概念。也正如導(dǎo)演一貫的風(fēng)格,，這個(gè)故事的核心仍是人之情感,。之前兩部講的是親情，這一部則是動(dòng)人的愛(ài)情,。

《茱莉婭的眼睛》（2010）

朱莉婭是一個(gè)正在遭受視力退化癥折磨的女人,，她發(fā)現(xiàn)自己眼盲的雙胞胎姐妹莎拉吊死在自家的地下室中,。朱莉婭并不認(rèn)為這是一起自殺事件，她決定獨(dú)自展開(kāi)調(diào)查,。她深入黑暗的世界,，發(fā)現(xiàn)或許有一位神秘的人物隱藏在背后……

《看不見(jiàn)的客人》導(dǎo)演奧里奧爾·保羅是這部電影的編劇之一，那時(shí)候他還未推出自己的導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作,。這部電影也曾于2012年在內(nèi)陸公映,，保羅真的是和中國(guó)有很深的緣分。影片以“盲女”尋找親妹妹被殺真相為線(xiàn)索,，在“隱形人”殺手上大做文章,，將人生中最重要的親情,、愛(ài)情完美融合,，驚悚之余感動(dòng),、浪漫也成為影片的重要元素。

《死亡錄像》（2011）

兩個(gè)記者跟隨一個(gè)小鎮(zhèn)的火警隊(duì)錄制節(jié)目時(shí)，火警隊(duì)接到一位老婦人打來(lái)的電話(huà),，說(shuō)她的家正被大火吞噬,，而且她沒(méi)有辦法逃出她的房間。當(dāng)記者們到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后,，聽(tīng)到了撕心裂肺的慘叫聲,，錄制出來(lái)的錄像也是完全沒(méi)有預(yù)料到的……

從故事來(lái)看，這是一部密閉空間的喪尸電影,，然而它的最大亮點(diǎn)在于劍走偏鋒的形式——披著偽紀(jì)錄片的外殼,，整部電影由故事中記者的肩扛攝像機(jī)“無(wú)意間”拍攝完成。第一視角的身臨其境之感,，以及有限視角制造的懸疑空間,，帶來(lái)了意想不到的新奇效果。最后7分鐘左右的夜視鏡頭場(chǎng)景,，致敬恐怖片經(jīng)典《沉默的羔羊》,，也將全片的恐怖氣氛推向高潮。

《當(dāng)你熟睡》（2011）

人過(guò)中年的塞薩爾是某幢公寓的管理員，上班兢兢業(yè)業(yè),，認(rèn)真處理所有事務(wù),，然而看似老實(shí)內(nèi)向的塞薩爾，卻有著不可為人道的秘密,。每天晚上,，他都偷偷潛入青春靚麗的女住戶(hù)克拉拉的房間，用藥物令其陷入深深的熟睡之中,。然而這一切似乎并非出于瘋狂的迷戀,，他的行為背后隱藏著更深的企圖……

該片由《死亡錄像》導(dǎo)演之一豪梅·巴拿蓋魯執(zhí)導(dǎo)，與前作不同,，該片用一種平實(shí)得近乎是生活片的節(jié)奏來(lái)講述一個(gè)看似平淡無(wú)奇的故事,，卻把驚魂效果發(fā)揮得同樣徹底。這部電影中,，恐怖的不是喪尸和血漿,，而是變態(tài)的人性。

《黑暗面》（2011）

故事發(fā)生在哥倫比亞波哥大一棟神秘的公寓,。交響樂(lè)團(tuán)指揮家亞德里安的女友貝倫忽然“不辭而別”。沒(méi)有多久,，亞德里安就有了新的戀人法比安娜,，兩人開(kāi)始同居。敏感的法比安娜常常感到房子里面不對(duì)勁,，總有奇怪的聲音傳來(lái),。一天，在臥室更衣的法比安娜拾到一把古怪的鑰匙,，似乎接近了一個(gè)天大的秘密……

影片前半部分沒(méi)有絲毫血腥場(chǎng)面,，卻驚悚詭異，仿佛是一部靈異恐怖片,。后半部分筆鋒一轉(zhuǎn),，抖出一個(gè)讓人意想不到卻又在情理之中的故事，直指人性的陰暗面,?！蛾幇得妗帆@得成功后，導(dǎo)演安德雷斯·拜茲進(jìn)軍好萊塢,，擔(dān)任了熱劇《毒梟》的制片人和導(dǎo)演,。

《酒吧》（2017）

普通的一個(gè)白天,，11個(gè)普通人被困在一個(gè)簡(jiǎn)陋的酒吧里。里面有老板廚子,，有熟客,，有偶然進(jìn)去尋找充電器的陌生人。但是突然之間,，大家發(fā)現(xiàn)出去的人就要被殺死,，而酒吧內(nèi)部也漸漸危機(jī)四伏……

社會(huì)不同階層角色置于封閉空間內(nèi)，再通過(guò)事件沖突暴力撕開(kāi)人性面具的電影已經(jīng)形成一種固定模式,。這部電影角色性格鮮明,，情節(jié)緊湊流暢，而且擁有這類(lèi)電影少見(jiàn)的喜劇色彩,；遺憾的是劇本為了烘托懸疑氣氛,，多少犧牲了故事邏輯性。

《隧道盡頭》（2016）

一對(duì)奇怪的母女來(lái)到男主人公家租房,，癱瘓且坐在輪椅上的他接納了母女。男主人公無(wú)意中偷聽(tīng)到隔壁房子有人在挖隧道,，似乎和搶劫銀行有關(guān),，他想一探究竟，事情卻往不可預(yù)料的方向發(fā)展……

身份神秘的母女,，雙腿癱瘓的電腦工程師，以及兇惡的銀行劫匪,，被置于同一個(gè)空間之中,。經(jīng)歷無(wú)數(shù)伏筆和反轉(zhuǎn)，在狹小隧道內(nèi)上演黑吃黑的驚險(xiǎn)游戲后,，最終以溫馨的喜劇收?qǐng)?。《看不?jiàn)的客人》和《海市蜃樓》獲得成功后,，這部2016年的西班牙反轉(zhuǎn)電影又被翻出來(lái),，于去年在中國(guó)上映，可惜沒(méi)有獲得太多關(guān)注,。

《極限空間》（2007）

四位互不認(rèn)識(shí)的數(shù)學(xué)家收到一位神秘主人的邀請(qǐng)去參加一個(gè)聚會(huì)——為解決一道最了不起的謎題,。然而結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)自己所來(lái)到的這個(gè)房間會(huì)逐漸被壓縮,，除非他們能在限定的時(shí)間內(nèi)解決每道題目并找到他們四人之間的聯(lián)系……

在有限的時(shí)間和空間內(nèi)，數(shù)學(xué)家們不僅要發(fā)揮智慧做題,、和時(shí)間賽跑,，同時(shí)還要面對(duì)身份謎團(tuán)，尋找彼此的復(fù)雜關(guān)系,。這里面有人誠(chéng)心懺悔贖罪,，有人一直心事重重，有人名利欲望斗爭(zhēng)激烈,，也有人一直被蒙在鼓里,。殺人游戲的刺激和人性的復(fù)雜交織在一起。該片也曾于2010年在中國(guó)上映,。

《孤堡驚情》（2007）

勞拉童年時(shí)在一所建立于海岸邊上的孤兒院中度過(guò)了相當(dāng)快樂(lè)的時(shí)光,，30年后,，她和丈夫還有7歲的小兒子再次回到了這里，想要為了孩子們?cè)俅沃亟ㄟ@所荒棄了很長(zhǎng)時(shí)間的孤兒院,。但是自從到了這里,，勞拉的小兒子西蒙交了一個(gè)假象的朋友,，并開(kāi)始逐漸變得不對(duì)勁起來(lái)……

該片是2007年西班牙的本土電影冠軍，也是后來(lái)進(jìn)軍好萊塢的《海嘯奇跡》《侏羅紀(jì)世界2》導(dǎo)演胡安·安東尼奧·巴亞納的長(zhǎng)片處女作,。影片曾于2010年引進(jìn)內(nèi)陸,，號(hào)稱(chēng)“我國(guó)引進(jìn)的首部限制級(jí)驚悚片”，不過(guò)內(nèi)陸公映版本刪去了一些較為恐怖的鏡頭,。

《時(shí)空罪惡》（2007）

中年男子?？颂睾推拮影岬浇纪庖淮眲e墅居住,，他用望遠(yuǎn)鏡觀察四周的景物，卻意外看到一個(gè)正脫去衣衫的妙齡女子,。?？颂匦母幸苫螅瑳Q定前往女子出現(xiàn)的灌木叢中查看一番,，結(jié)果遭全身纏滿(mǎn)繃帶的男子的追殺,。海克特倉(cāng)皇之中逃入一所空曠的實(shí)驗(yàn)室內(nèi),，并在其中的大水槽內(nèi)躲了起來(lái),。次日，當(dāng)?？藸柣氐郊視r(shí),，看到另一個(gè)自己正和妻子搬家具，他不知不覺(jué)穿越時(shí)空來(lái)到了一天前……

主人公不斷地與24小時(shí)之前的“自己”相遇,，并想方設(shè)法消滅掉過(guò)去的“自己”,，從而讓他能夠代替過(guò)去的“自己”，重新回到現(xiàn)實(shí)生活中,?？偙荒脕?lái)和《恐怖游輪》做比較，不過(guò)該片比后者早兩年就出現(xiàn)了,。

《吾棲之膚》（2011）

妻子因一次交通意外活活燒死,，羅伯特·萊杰德醫(yī)生開(kāi)始廢寢忘餐,，花了12年時(shí)間研究刀槍不入的精制人皮。女兒長(zhǎng)期活在母親的死亡陰影下,，好不容易才走出陰霾,，誰(shuí)知不幸遇上色魔險(xiǎn)遭蹂躪。這位年輕色魔最終落入羅拔列格特醫(yī)生手中,，他,，將會(huì)親身感受到切膚之痛……

該片來(lái)自于西班牙大導(dǎo)佩德羅·阿莫多瓦,，入圍過(guò)戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。男人將仇人變性改造成自己的情人——光聽(tīng)這一句話(huà)就足以勾起獵奇之心,，而在觀影過(guò)程中,，這種突破日常道德認(rèn)知的驚異感更為強(qiáng)烈。披著科幻和驚悚的外衣,，其內(nèi)核卻是導(dǎo)演始終熱衷的話(huà)題,，人的欲望、暴力,、背叛以及兩性的爭(zhēng)斗與掙扎,。

《荒蠻故事》（2014）

六個(gè)互相獨(dú)立的小故事,，講述了不同人物情緒失控,、采取暴力復(fù)仇行徑的前因后果,，充滿(mǎn)黑色幽默。

影片是一次對(duì)于人類(lèi)失控行徑的顛覆性創(chuàng)作,，通過(guò)怪異的幽默感,、獨(dú)特的畫(huà)面和大膽的配樂(lè)，展現(xiàn)一個(gè)披著文明外衣的荒蠻世界,。外表荒誕又夸張,，但六個(gè)小故事的內(nèi)核無(wú)一不是緊緊地與現(xiàn)代社會(huì)的各種現(xiàn)實(shí)連接在一起，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于腐敗成風(fēng),、不平等泛濫的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的尖銳抨擊,。