唐朝著名書法家、書法理論家張懷瓘在他的著作《玉堂禁經(jīng)》中談到了張旭的筆法“九用”,，相傳為王羲之的秘傳筆法,，內(nèi)容如下：

一曰頓筆，摧鋒驟衄（nǜ）是也,，則努法下腳用之,。

二曰挫筆，挨鋒捷進(jìn)是也,，下三點(diǎn)皆用之,。

三曰馭鋒，直撞是也,；有點(diǎn)連物,，則名“暗筑”，“目”,、“其”是也,。

四曰蹲鋒，緩毫蹲節(jié),，輕重有準(zhǔn)是也,，“一”、“乛”是也,。

五曰踆（cún）鋒,，駐筆下衄是也。夫有趯（多音字,，在此處念tì）者,，必先踆之。

六曰衄（nǜ）鋒,，住鋒暗挼（ruó）是也,，烈火用之。

七曰趯（此處念yuè）鋒,，緊御澀進(jìn),，如錐畫石。

八曰按鋒,，囊鋒虛闊,，章草磔法用之。

九曰揭筆,，側(cè)鋒平發(fā),。“人”、“天”腳是也,，如鳥爪形,。

結(jié)合它們?cè)谄鸸P、行筆和收筆中的運(yùn)用,，九用可以歸類為：

起筆三個(gè)動(dòng)作：馭鋒,、蹲鋒、衄（nǜ）鋒,。

行筆兩個(gè)動(dòng)作：趯（yuè）鋒,、按筆。

收筆三個(gè)動(dòng)作：挫筆,、頓筆,、揭筆。

最后一個(gè)連接動(dòng)作：踆（cún）鋒,。

這應(yīng)該是當(dāng)時(shí)秘傳不為人知的核心筆法,，如今根據(jù)后人總結(jié)的基本筆法結(jié)合九用，我個(gè)人總結(jié)了以下筆法作為個(gè)人參考：

一,、用鋒法

用筆在用鋒,，首先要明白什么叫“立鋒”行筆。作書是否有“筆力”全看一支筆在你手中能否提得起來(lái),，“立”著運(yùn)使,。

清代蔣和說(shuō)：“（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭,，善用槍者,，力在槍尖也?！惫P鋒立得起來(lái)而不是偃臥平拖,，才殺得入紙，才有“澀勢(shì)”,，寫出來(lái)的線條如鑄如刻,，凝重，沉著,。

古人所謂“錐畫沙”,，“印印泥”,，“屋漏痕”的比喻不外此理,。“如利鏤金,，長(zhǎng)錐界石,，仿茲用筆，坐進(jìn)千里”（唐·張懷瑾）。明董其昌說(shuō)：“予學(xué)書三十年,，悟得書法,，而不能實(shí)證者，在自起自倒,，自收自倒,，自處自束處耳”，又說(shuō)：“發(fā)筆處便要提得筆起,，不使其自偃,，乃是千古不傳語(yǔ)?！边@些都是甘苦之言,。

“立鋒”關(guān)健在善于利用筆毫的彈性，因勢(shì)利導(dǎo),，更關(guān)系到功力,，功力到時(shí)，雖極柔長(zhǎng)鋒羊毫亦錚錚作彈,。初學(xué)者可能開始時(shí)體會(huì)不到鋒端的彈力,，鋒立不起來(lái)，可用薄長(zhǎng)如竹蔑一類柔而有彈性之物,，做用力壓下又竭力撐起的動(dòng)作,，注意力放在尖端上，領(lǐng)會(huì)其運(yùn)動(dòng)的技巧,，再運(yùn)用到毛筆上,，相信不難掌握。

古代有八鋒的說(shuō)法,。所謂八鋒,，古人講筆有八面鋒是也。清劉熙載《書概》云“筆鋒有中鋒,，側(cè)鋒,，藏鋒，露鋒,，實(shí)鋒,，虛鋒，全鋒,，半鋒八種,。”清周星蓮《臨池管見》云“法在用筆,，用筆貴用鋒,。用鋒之說(shuō),，吾聞之矣，或曰正鋒,，或曰中鋒,，或曰藏鋒，或曰出鋒,，或曰側(cè)鋒,，或曰偏鋒?！备鶕?jù)各個(gè)渠道的資料和實(shí)用性,，總結(jié)用筆鋒法如下：

中鋒

書法術(shù)語(yǔ)。指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線,，以區(qū)別于偏鋒,。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感

中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫中間行迸,，筆畫的中央線著墨最力,，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名,。明代董其昌《畫禪寶隨筆》評(píng)蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆,，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者,，乃全用正鋒,，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處,，隱隱有聚墨痕,，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳,。

側(cè)鋒

起筆的一種技法,。謂在下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢(shì),。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁,，側(cè)筆取妍。王羲之書《蘭亭》,，取妍處時(shí)帶側(cè)筆,。”這種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成,。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情,。側(cè)鋒多用來(lái)取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒,。晉人多用之,。

偏鋒

即是運(yùn)筆時(shí)，筆桿傾斜,，筆鋒在書的一邊,，而筆身在書的另一邊行走，產(chǎn)生的效果是一邊光滑另一邊如鋸齒,，墨不入紙,，線條扁平而浮露于紙上。運(yùn)筆最忌偏鋒,，故稱為“敗筆”,。

裹鋒

用筆的一種技法。起筆呈反方向運(yùn)行,，“欲上先下,，欲左先右”。以后凡是取圓勢(shì)用筆,，筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫中間的稱“裹鋒”,。如《曹全碑》、《石門銘》等多用之,。

就是將筆鋒裹束在一起,。有兩種方面，一種是捻動(dòng)筆桿裹鋒,，一種是腕轉(zhuǎn)筆裹鋒,。裹鋒是運(yùn)行中的瞬間狀態(tài)，鋒還會(huì)散開,，再重新裹束,。

推鋒（趯鋒）

推著筆前進(jìn)，產(chǎn)生生澀之力,，由于推必然不能快,，因此筆速不可能太快。九用說(shuō)：“七曰趯鋒,，緊御澀進(jìn),，如錐畫石是也?！壁屼h含義與推鋒相同,，也稱之為躍鋒。

拖鋒

拖鋒即將毛筆倒于紙面上,，拖拉運(yùn)行,。特點(diǎn)是轉(zhuǎn)換自然，快慢有致,。在人物畫求形準(zhǔn)確要求下,，拖鋒比其他方法容易做到,，方法實(shí)用簡(jiǎn)便。缺點(diǎn)是用筆比較浮,，沒有力透紙背的感覺,。

衄鋒

筆鋒去而逆返，謂之衄鋒,。其勢(shì)如蝸牛入殼,，縮而不折，與回鋒不同,。九用說(shuō)：六曰衄（nǜ）鋒,，住鋒暗挼（ruó）是也，烈火用之,?！棒h”其實(shí)就是“扭鋒”，“住鋒”就是駐鋒,，暫時(shí)停止,，停一停“暗挼”,，就是暗中揉搓一下,，把筆鋒后退調(diào)整一下筆心?！傲一鹩弥笔切胁輹兄褡诸^的寫法,。

由于衄鋒取逆勢(shì)，增加了筆鋒與紙面的摩擦力,，充實(shí)加強(qiáng)了筆力,，使點(diǎn)畫線條更加蒼勁。在寫鉤和點(diǎn)時(shí),，原來(lái)頓筆后挫鋒下行的筆,，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄,。如顏真卿的楷書多'鵝頭鉤',，就是把鉤衄回到一個(gè)鵝頭形的勢(shì)態(tài)后，再出鉤,。

用衄是鋒面選取完成后,，發(fā)筆前的整理工作。目的有調(diào)整心點(diǎn),、調(diào)整鋒向,、調(diào)整毫寬。

踆鋒

踆（cún）鋒是解決筆畫連接的一種技法,。九用說(shuō)：五曰踆鋒,，駐筆下衄是也,，夫有趯者，必先踆之,，‘刀’,、‘乛’（yǐ）是也。

駐筆往下做一個(gè)扭筆心的動(dòng)作,，這個(gè)“下衄”，不是筆畫,，只是引導(dǎo)到下一筆的起筆位置,。衄鋒后，然后通過畫小圈調(diào)整筆鋒蓄力待發(fā),。整個(gè)過程為踆鋒,。

如寫‘刀’、‘乛’的鉤,，須踆其鋒,，得勢(shì)而出。所以,，踆鋒是取勢(shì)的,在沒有取得勢(shì)之前,，不要踢出。

藏鋒

指的是將筆鋒收納在筆畫中間,，使它不顯露在筆畫邊緣,。在一些點(diǎn)畫中，落筆和收筆會(huì)運(yùn)用到藏鋒,。也可理解為把筆尖藏在筆畫中間,，使它不顯露在外面。藏鋒寫出的筆畫渾圓飽滿,，顏體楷書的點(diǎn)畫中,，藏鋒運(yùn)用的比較多。

露鋒

與藏鋒相對(duì),，指的是在書寫時(shí),，筆鋒顯露在外。露鋒常常出現(xiàn)在起筆處,，寫出的點(diǎn)畫棱角分明,，在行、草書中運(yùn)用廣泛,。率真入筆,，方棱有骨，別有風(fēng)味,。

順鋒

順鋒是指順著筆鋒直接露鋒入筆,，筆鋒方向與入紙方向是相同的,。順鋒入筆后，是側(cè)鋒行筆還是中鋒行筆,，與下一步的行筆方向有關(guān),。

逆鋒

逆鋒是為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法,，“欲下先上,，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”,。用逆鋒作字,，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無(wú)處不到,，須是用逆字訣,。勒則鋒右管左，努則鋒下管上,，皆是也,。然亦只暗中機(jī)括如此，著相便非,?！?/p>

馭鋒

指的是垂直下筆（即筆管與紙面垂直），尖鋒直撞紙面,，即是一個(gè)點(diǎn),。如《蘭亭序》中的“目”字，中間的兩個(gè)橫畫,，因?yàn)楹拓Q相接,，看不到起筆的變化，所以書寫這兩筆的起筆時(shí),，可以直撞下筆,，即馭鋒。九用說(shuō)：“三曰馭鋒,，直撞是也,；有點(diǎn)連物，則名暗筑,，目,、其是也?！?/p>

搭鋒

是指一字中第一點(diǎn)畫起筆的筆鋒,，承上一字最后一筆之筆鋒的寫法。還有在一字中，上一畫的收筆帶出下一筆畫的起筆,，或者說(shuō)下一筆畫的起筆承上一筆畫的收筆,。搭鋒使筆畫自然露出明顯的鋒尖，使其秀美靈巧,，多在行,、草書體中使用?！耙源钿h養(yǎng)勢(shì),，以折鋒取姿?！?/p>

回鋒

指的是鋒往筆運(yùn)行的反方向收回,，往往用在收筆時(shí)。

出鋒

指的是與回鋒相對(duì),，往往出現(xiàn)在點(diǎn)畫的提筆收筆處,，即直接順著行筆方向收筆,，最典型的是懸針豎中的提筆出鋒,。還有撇、捺的收筆等,，也常用到提筆出鋒,。

二、用筆法

從形態(tài)上：方圓,、輕重,、峻澀、虛實(shí),。

方筆,、圓筆

方筆:下筆時(shí)筆尖朝筆畫相反的方向運(yùn)動(dòng)，即豎畫橫下筆,，橫畫豎下筆,。收筆時(shí)，逆去逆收,，筆畫留在紙上呈方形,。圓筆:運(yùn)筆時(shí)，筆桿垂直,，筆毫平鋪紙上,，萬(wàn)毫齊力，筆畫呈圓形,。

輕筆,、重筆

用一分筆寫出來(lái)的較細(xì)的筆畫叫輕筆；用三分筆寫出來(lái)的較粗重的點(diǎn)畫叫重筆,。輕重筆不只表現(xiàn)一字之中,，一畫之內(nèi)也有輕重,。

峻筆、澀筆

峻筆:行筆快而有力,。 澀筆:行筆慢而有力,，筆勢(shì)艱澀，如以錐畫沙,，泥路推車,。

實(shí)筆、虛筆

實(shí)筆就是毛筆與紙張確實(shí)接觸,，紙,、墨的表現(xiàn)非常實(shí)在。虛筆是指沒有寫出來(lái),，或者只有游絲式的筆畫,，一般出現(xiàn)在筆畫和筆畫中間，是毛筆在筆畫間快速移動(dòng)時(shí),，沒有完全離開紙面,，“帶”出來(lái)的筆畫。

從流程上：

書寫一個(gè)筆畫需要最基本的起,、行,、收、提,、按,、轉(zhuǎn)、折七個(gè)基本用筆,。下面是我根據(jù)我自己的理解分類,，僅供參考。

起筆

指筆畫的開始,。起筆的方法,，有順鋒(露鋒)，有逆鋒(藏鋒),。常用起筆有三種：尖起,、方切、轉(zhuǎn)筆,。

行筆

指筆鋒在紙上運(yùn)行,，交換起落，不斷提按的動(dòng)作,。

收筆

指寫到一畫的末尾如何把筆收束,。收筆的方法有出鋒(露鋒)，有回鋒(藏鋒)。

提筆

就是為了使筆畫線條變得略細(xì)一些或出鋒,，而將筆稍微提起,。筆畫的轉(zhuǎn)折處與筆畫間的連帶處，大都用提筆,。提筆應(yīng)注意高低輕重適度,。提筆與按筆是相對(duì)的，又是相互聯(lián)系的,，二者交錯(cuò)進(jìn)行,，就使點(diǎn)畫間的起筆·行筆·收筆產(chǎn)生輕重不同的力量)呈現(xiàn)出粗細(xì)深淺等豐富多樣的變化。

按筆

就是將筆鋒按下,，使其有力地著紙,，可使筆畫線條變粗變重。輕按叫蹲,，重按叫頓,，頓后轉(zhuǎn)鋒叫挫。

轉(zhuǎn)筆

有二層含義,，一是與'折筆'相對(duì)而言,，圓筆多用之。即寫字運(yùn)筆時(shí)左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行,，在點(diǎn)畫中行動(dòng)時(shí),，是一線連續(xù)又略帶停頓,，連斷之間似可分又不可分,。所以，漢蔡邕在《九勢(shì)》中說(shuō)：'轉(zhuǎn)筆,，宜左右回顧,，無(wú)使節(jié)目孤露'。

寫字筆畫轉(zhuǎn)角屈折之處,，亦稱“圍轉(zhuǎn)”,。作書時(shí)左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫中行動(dòng)時(shí),，是一線連續(xù),，又略帶停頓傾向。轉(zhuǎn)筆采用手腕發(fā)力時(shí),，稱為“轉(zhuǎn)鋒”,，因?yàn)檗D(zhuǎn)鋒通常多以腕運(yùn)，故動(dòng)作較緩慢,；當(dāng)采用手指發(fā)力時(shí),，即指運(yùn)使鋒轉(zhuǎn)，稱為“絞鋒”，動(dòng)作較急激,，筆毫如絞,。

折筆

筆鋒才落，便做反向運(yùn)動(dòng),，直接轉(zhuǎn)向藏鋒,，而不是斜向藏鋒，是與“轉(zhuǎn)”相對(duì)的筆法,。方筆多用之,，即作橫畫時(shí)，筆欲左先右,，往右回左,，斷然改變方向，故易顯露棱角,，作豎畫時(shí)亦然,。

另外總結(jié)了以下十三個(gè)筆法:

搶筆:

是指提筆入紙時(shí)，空中先落筆起勢(shì),，或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作,。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢,，而搶筆是快速的瞬間動(dòng)作,。如寫橫時(shí)，一般在起筆處先豎下再折筆向上,，即橫畫直落筆,，向右形成一個(gè)三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時(shí),，即可臨空作成這一折筆動(dòng)作,，而后迅速落紙，即“虛搶”,。寫行草時(shí),，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大,，就可用搶筆起筆或收筆,。

切筆:

切筆如刀，發(fā)力要猝然迅疾,，輕擦紙面如流星劃過,，切處如囊錐匕首，削勁銳利,，爾后徐徐按壓筆尖,，使線條均勻壓粗變肥,。習(xí)練切筆技巧，有一個(gè)最管用的辦法——摩畫兩頭細(xì),、中間粗的線條,，力量的增減之法、傳神之妙,，盡在其中,。

翻筆:

運(yùn)筆過程中翻轉(zhuǎn)筆勢(shì)、急疾而行的用筆動(dòng)作,。它與折筆動(dòng)作大,。

絞筆:

就是把主毫與四周的輔毫絞在一起，多用于圓筆的起筆處與轉(zhuǎn)折處,，寫出的字圓勁挺拔,。運(yùn)筆過程中提筆使轉(zhuǎn)，寫成弧形或者圓環(huán)形狀的用筆動(dòng)作,。它類似轉(zhuǎn)筆而比轉(zhuǎn)筆激烈,。

方筆用翻，圓筆用絞,。翻和絞相連結(jié)合,，復(fù)合構(gòu)成，多用于篆書,、草書,。尤其是草書，翻絞之筆使筆畫有正有側(cè),，有扁有圓,、有潤(rùn)有澀……具有生動(dòng)的節(jié)奏和豐富的韻味。

捻筆：

在書寫過程中,，五指配合捻動(dòng)筆管使其做旋轉(zhuǎn)改變筆鋒的運(yùn)行軌跡,?！皳?dān)夫與公主爭(zhēng)道”,、“鵝劃水”就是古人對(duì)“捻”法的生動(dòng)比喻?！暗馈?、“鵝”即筆桿，“擔(dān)夫與公主”,、“鵝掌”即筆桿兩側(cè)之手指,，“爭(zhēng)”、“劃”即是兩側(cè)手指的來(lái)回捻轉(zhuǎn),。運(yùn)用“捻”法可以調(diào)整筆鋒,?！澳怼狈煞譃轫槙r(shí)針方向和逆時(shí)針方向。

過筆:

筆鋒由此到彼,，提筆直道而行,，不曲不折，亦稱走筆,。過筆是指寫主筆（一字中主要的一筆,，即最長(zhǎng)大的筆畫）時(shí)行筆的過程，應(yīng)該迅速有力,、流暢自然,，不可凝滯、不能重改,。

頓筆：

線條點(diǎn)畫要求變粗變特出時(shí),，用力下按，所謂'力透紙背者為頓',。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆,，其頓的力度大于'蹲筆'與'駐筆'。在書寫過程中提與頓時(shí)常交錯(cuò)使用,，有時(shí)提在前,、頓在后，有時(shí)是先頓后提,。

所以要注意協(xié)調(diào)性,，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫線條的輕重粗細(xì)變化,。而在楷書中,，提頓表現(xiàn)是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法,。頓筆用的好,，可使點(diǎn)畫堅(jiān)實(shí)有力，筆力充盈,，但不要頓的太重,，形成墨團(tuán)。

頓筆如椽,，要硬而實(shí),，頓筆觀點(diǎn)處著力最大，力求使線條增后便粗,，就像城墻拐角,，撐得起自重。方向歸正后,，徐徐減緩按壓之力,，輕筆慢收,。

挫筆:

挫筆是用在頓筆以后，之所以頓筆后要用挫筆,，實(shí)際上是為了調(diào)一下筆鋒,。頓筆是一個(gè)向下用力的動(dòng)作，且向下按的程度較大,，筆毫有很大一部分著紙,，如果此時(shí)強(qiáng)行向下行筆，筆尖處就會(huì)把頓筆寫出的筆畫破壞掉了,。所以頓筆后要略提筆,，稍行筆，使筆尖略微離開一點(diǎn)起筆的位置,，然后再向下行筆,，這樣就不會(huì)把寫好的筆畫破壞了，筆鋒也容易調(diào)正了,。

還有一個(gè)挫筆的說(shuō)法是強(qiáng)力快速行筆中驟然停筆,，其勢(shì)如錯(cuò)齒磨牙，尾巴是筆腰的痕跡,，好像折斷的木頭,。

揭筆:

揭筆即提筆、抬筆的意思,。揭：就是掀開,、拿起來(lái)的意思，比如掀鍋蓋,。

唐張懷瓘在《玉堂禁經(jīng)》中云：“九曰揭筆,，側(cè)鋒平發(fā)，‘人’‘天’腳是也,，如鳥爪形,。”意思是說(shuō),，收筆的時(shí)候,，慢慢抬起筆鋒。

揭筆出鋒時(shí)的時(shí)候,，一種往上逐步提鋒收筆,，一種往下提鋒收筆，一種向前提鋒收筆,。王羲之非常喜歡使用，并且用得出神入化,，變化多端,。

縱筆:

過筆與提筆相結(jié)合,，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎,、撇,、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返,。

蹲筆：

運(yùn)筆方法象頓筆,，但按下力度可輕些。在點(diǎn)畫的輕重粗細(xì)之間有一個(gè)過渡性的動(dòng)作,，即是用蹲筆法,，所以唐·張懷灌在用筆中說(shuō)蹲筆是：'緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也,。'蹲筆和頓筆常用于筆畫的轉(zhuǎn)換過渡處,。因此，起著調(diào)節(jié)換筆的作用,。

駐筆：

用筆力量小于'頓'與'蹲',。是用于上一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作結(jié)束，下一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作開始,，為時(shí)很短的轉(zhuǎn)換間隙,，即'稍停'，力到紙面即可,。這樣駐筆一下,，是為了準(zhǔn)備下個(gè)筆勢(shì)的開展。如橫劃的起筆,、收筆之前都要頓,，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓,。

其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前,，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢(shì)為頓筆作先導(dǎo),。清·蔣和曾說(shuō)：'駐,，不可頓，不可蹲,，而行筆又疾不得,，住不得，遲澀審顧則為駐',。

接筆:

撇畫和豎畫這兩個(gè)獨(dú)立的筆畫相接,，用的就是接筆筆法。

這個(gè)接筆不是一個(gè)復(fù)雜筆畫的兩個(gè)動(dòng)作,，比如“橫折”筆畫的橫筆和豎筆,，這是一個(gè)筆畫,，其中的橫豎相接不是這個(gè)“接筆”講述的意思。

接筆,，除極少數(shù)情況,，一般是虛接，或者稱為尖接,，也就是說(shuō),，同上一個(gè)筆畫相接的筆畫起筆一般出尖，虛接于其上,。清代書法家蔣和在《書法正宗·接筆法》中說(shuō)：

一尖接“人”,；二尖接“冂”；三尖接“支”,，即三筆的末鋒都是尖接,；四尖接“攵”；五尖接“欠”,，即五筆在一處,，須用五尖。

12個(gè)行草的特色筆法：

打筆:

空中落筆,，直接打在紙上,，似拋石打物一般。元陳鐸曾《翰林要訣·圓法》中說(shuō)：打,，提鋒空中打下,，乃點(diǎn)法之長(zhǎng)也。

打筆是與行筆方向垂直方向快速落筆,，然后行筆銷細(xì),，不能慢也不要修補(bǔ)。

渴筆:

渴筆指含墨少的筆畫,，也叫枯筆,。行草書多有此筆法，顯得筆勢(shì)奔放而凝重,，流暢而蒼勁,。

顫筆:

亦稱“戰(zhàn)筆”，用筆的一種技法,，因筆畫呈顫動(dòng)狀,，故名?！缎兔孀V·花鳥三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯(cuò)刀筆,，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀,?！本褪菚鴮憰r(shí)故意抖動(dòng)握筆的手,，使筆鋒出現(xiàn)澀行之勢(shì),，營(yíng)造一種線條遒勁之效。在長(zhǎng)的筆畫途中加力,，似遇阻力而又抖擻,、戰(zhàn)栗地走勢(shì)。

押筆:

押,，即合的意思,。押筆就是從一個(gè)筆畫的中間合入，然后回筆再寫,。這個(gè)筆法,，實(shí)際是上一個(gè)筆畫的后半部分和下一個(gè)筆畫的前半部分有過兩次重復(fù)。

斷筆:

又稱“創(chuàng)筆”,。是指將原本相連的筆畫故意斷開寫,，造成一種筆斷意連的視覺效果。

斷筆筆法,，在楷書中多見橫折筆畫的轉(zhuǎn)折處,。在隸書中不僅見于橫折筆畫，有些碑帖的長(zhǎng)橫筆畫,，也在中間部分寫成筆斷意連,、將斷未斷的樣子，很有意趣,。

疊筆：

疊筆者時(shí)劣,，緩不宜長(zhǎng)。筆畫疊壘時(shí)不能寫成強(qiáng)勢(shì),，要寫的勢(shì)緩細(xì)弱,，筆畫不能太長(zhǎng)。有積弱成強(qiáng)的意思,。如長(zhǎng)字的三個(gè)橫,，集字的四個(gè)橫。

帶筆:

帶筆者盡,，細(xì)抽勿賒也,，帶是回轉(zhuǎn)走入之類，裝束身體,，字含鮮潔,，起下筆之勢(shì)，法有輕重也。盡為其著而復(fù)反筆抽之,。

帶筆就是筆畫的連帶,。如矣字一橫與二橫之間的連帶。

厥筆:

厥筆者成機(jī),，促抽上勿使傷長(zhǎng),。厥，謂其美者,。視形勢(shì)成機(jī),，是臨事而成最妙處。

厥筆有逆筆的意思,，快速向上反抽筆,，不能太長(zhǎng)。用厥筆是說(shuō)這一畫很美,。使其成為這一畫最關(guān)鍵的妙筆,。如及字撇的末筆，仰字右豎的末筆,。

息筆:

息筆者逼逐,，息止之勢(shì)向上，久久而緊抽也,。

息有休息,、停止的意思。指筆畫結(jié)束時(shí)先要頓筆,，然后迅速向上提抽,。如左與至的最后一橫。

結(jié)筆:

結(jié)筆者撮,，漸次相就必始然矣,，參乎妙理，察其徑趣,。結(jié),，有收束的意思。撮是聚合,，把展開的筆毫收攏回來(lái),，筆鋒如展筆以前一樣尖挺。

蹙筆:

蹙,，就是收縮的意思,。同揭筆一樣，蹙筆也是寫捺筆波角的筆法,，是王羲之行草書里典型的筆法,，一般寫出的捺筆不出刀，而是將筆鋒聚攏在一起，短蹙而有力,。蹙筆是在筆畫結(jié)束時(shí)不提筆回鋒,，而時(shí)直接從筆肚接觸紙面的狀態(tài)抬起筆，留下一個(gè)筆肚的印痕,。

憩筆:

憩,，即休息之意，是說(shuō)捺筆還未等寫到位就停止行筆,，使右捺腳出現(xiàn)缺失,。在實(shí)際書寫時(shí),，就是將筆運(yùn)行到右捺結(jié)束時(shí),，立即停止行筆，抬筆離紙,，而形成一個(gè)不完整的捺角,。憩筆憩筆有些象蹙筆，但憩筆往往要短一些,。

奇體字的12種特技筆法：

擺筆

在特大字的較長(zhǎng)筆畫中,，為強(qiáng)調(diào)金石澀辣之味，可以在一橫行筆時(shí),，增加上下移動(dòng),。在一豎行筆時(shí)增加左右擺動(dòng)，但都應(yīng)增加適當(dāng)?shù)奶岚搭D挫,。

退筆

適用于中鋒和側(cè)鋒,，寫大字較長(zhǎng)的行筆可增加適當(dāng)?shù)耐斯P，能增加“屋漏痕”之感,。退筆的方法是在行筆中,，筆鋒適當(dāng)提按，斷斷續(xù)續(xù)加入較小的倒退動(dòng)作,。

跳筆

寫大字行,、草，在一筆運(yùn)行接近終了時(shí),，筆毫較干的情況下,，可將筆桿略提，但不可離開紙面,，使它產(chǎn)生一些飛白的砂筆,，隨后將筆沉下收住。王鐸對(duì)這種筆法的運(yùn)用是一個(gè)代表,，可以產(chǎn)生氣勢(shì)和變化,，給人以內(nèi)含的力量。

擦筆

草書偶爾用之，為造成黑白輕重,，虛實(shí)枯潤(rùn)節(jié)奏感,，筆毫已干仍然要把已寫的字或筆畫寫完，應(yīng)把行筆的速度減慢,，把壓力加重,，用干擦完成，收筆要停頓,。

旋筆

筆,、收筆的某一階段，捻旋筆管,，使筆畫出現(xiàn)圓渾而有變化,。

推筆

如在寫“散氏盤”銘文的“三”字時(shí)，為避免筆畫雷同,，中間一橫是由右向左推出來(lái)的,。

拖筆

狂草的較長(zhǎng)筆畫中，為增加變化,，在行筆中可偶爾變換筆鋒,，加入順拖之臥筆，能產(chǎn)生砂毛之感,。

槌筆

松握筆桿以筆肚槌于紙上,，方法象擊鼓槌，干濕不定,，狂草中之點(diǎn)或某些筆畫的開頭偶爾用之,。

砸筆

松握筆管，使筆桿有滑動(dòng)感,，將吸飽墨的筆頭,，用力擲砸在落筆的部位，不可讓筆桿脫出五指,，使墨花略有綻射,，然后行筆，寫狂草書中偶爾用之,。

揉筆

在寫特大字時(shí),，為增強(qiáng)較長(zhǎng)筆畫的變化和金石味，并突出結(jié)構(gòu)部分,，在運(yùn)筆過程中將筆鋒微微揉動(dòng),，如不規(guī)則地轉(zhuǎn)圈，并加上提按頓挫,，能使骨力透徹,。

撥筆

寫碑體時(shí),，為強(qiáng)調(diào)內(nèi)圓外方和體現(xiàn)碑版剝蝕殘缺感，可使筆鋒外露,，在行筆時(shí)臥筆提按,。

鑿筆

如在寫爨寶子碑的一豎時(shí)把筆鋒擋扁如刀形，或用長(zhǎng)毫偏鋒,，行筆時(shí),，筆力下注，越加越重,，使產(chǎn)生上窄下寬齊平的方型筆畫,。

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