李苦禪是齊白石第一個(gè)入室弟子,，也是白石老人平生最得意而屢加揄揚(yáng)的高足，他稱："人皆師余手,，英也奪我心,。""英也過我"，又稱其畫："雪個(gè)先生無此超縱,，白石老人無此肝膽,。"

讓白石老人如此厚愛的弟子，齊門中似乎唯有李苦禪一個(gè),。

齊白石對別人的畫是很少恭維的,，對弟子則更不需要。李苦禪如未得其心傳,，齊白石是不會如此激賞的,。這里雖不排除老師對弟子的厚愛和獎掖成分，但有一點(diǎn)是確鑿無疑的——李苦禪的畫確實(shí)不同凡響,。

細(xì)加推究,，李苦禪的畫從風(fēng)格上并不接近齊白石，甚而可以說離齊白石很遠(yuǎn),。齊白石的畫清,，李苦禪的畫雄；齊白石的畫逸,，李苦禪的畫肆,，雖同是大寫意風(fēng)格,，但在審美風(fēng)格上，兩者一清一拙,，呈現(xiàn)出不同的審美致思,。

齊白石早年曾聽從陳師曾的勸告，放棄八大冷逸一路,，改學(xué)吳昌碩,，但齊白石蹈其神而未襲其跡，他弱化了吳缶廬寫意花鳥中由碑學(xué)筆法所帶來的火燥氣,，而易以清簡,，加之筆墨的化機(jī)氤氳，從而使他的大寫意更具有一種內(nèi)在的幽深,。

李苦禪于乃師在筆墨的通透上得其真髓,，而與其風(fēng)格上則相去甚遠(yuǎn)，毋寧說,，在審美風(fēng)格上,，李苦禪更接近吳昌碩的雄肆霸悍。

在現(xiàn)代大寫意花鳥畫領(lǐng)域,，李苦禪與潘天壽的風(fēng)格較為接近,。事實(shí)上，這種風(fēng)格上的接近,，并不是偶然的,。

1930年李苦禪受林風(fēng)眠之聘到杭州國立藝專國畫系任教，與潘天壽最為相知,，過從甚密,。林風(fēng)眠曾說："潘先生為吳弟子，苦禪是白石門生,，可謂南北藝壇寫意集中杭州了,。"（汪小洋《潘天壽》）李小潘兩歲，兩人朝夕相處,，共同研究國畫,。

五十年后，李苦禪回憶道：

尤其是看到了他那指墨的荷葉,，回想當(dāng)年我們?yōu)榱吮憩F(xiàn)自己的感受,，不拘成法地探求嘗試著各種筆墨技巧。為了得到滿意的筆墨效果,，我們一方面研究石濤,、八大等的用筆，一方面嘗試用各種繪畫的工具,，如以指頭,、筍殼,、柳絮來作畫……

潘天壽的畫一向以霸悍著稱，這甚至在其早年初露頭角時(shí)即表現(xiàn)出來,，就連對其頗賞識的吳昌碩也表現(xiàn)出某種憂慮："只恐荊棘叢中行太速,，一跌須防墮深谷。壽乎壽乎愁爾獨(dú),。"

由此,，與潘天壽朝夕相處，李苦禪不可能不受到潘天壽霸悍雄肆畫風(fēng)的影響,。當(dāng)然作為齊派傳人，李苦禪畫風(fēng)的某些方面也可能給予潘天壽以影響,，如潘天壽的荷花,，其墨法便具齊派神韻。

只不過,，作為現(xiàn)代寫意花鳥畫兩位大師,，他們之間的影響只可能是平行影響和相互陶染，而不會一方對另一方的單向影響和接受,。

頗能說明這一點(diǎn)的是,，兩人都明顯受到來自石濤和吳昌碩的影響。而在表現(xiàn)題材上,，兩人都喜畫鷹,。后來潘天壽多畫禿鷲，而李苦禪則以鷹名世,。

在山石構(gòu)圖和施色上,，兩人都喜幾何形構(gòu)圖，很少用皴法,，而是以淡赭石施以平涂,，并散加石濤式苔點(diǎn)。更為相同的是,，二人皆善書,，雖一學(xué)黃道周，一為章草,，但二者卻共有碑學(xué)拗折峭拔之旨趣,。

當(dāng)然，不同點(diǎn)也是所在多有,，并且距離很大,。潘天壽畫花鳥在很大程度上借鑒引入了傳統(tǒng)山水畫的風(fēng)格圖式，這使潘天壽成為現(xiàn)代畫壇為數(shù)不多的能作巨幅寫意花鳥畫的畫家,，而氣魄的熊大則是同代畫家絕難望其項(xiàng)背的,。

李苦禪無疑是20世紀(jì)畫壇不可多得的花鳥畫大家,，是真正將齊派大寫意花鳥畫發(fā)揚(yáng)光大的人物。論其寫意花鳥成就似僅遜于潘天壽,，而身后尚無凌躐者,。

對李苦禪，當(dāng)代畫壇訾議頗多,，此似未見公允,。當(dāng)然，李苦禪的畫也存在不少毛病,，如畫面松散,，不緊致，筆墨散渙,，不精到,，但就其繪畫的大氣度、大格調(diào)而言,，此雖其病處,，乃自成妍，因?yàn)?，舍此無以成其大,。