作者：周瑩 王燁  來(lái)源：《當(dāng)代電視》2016年第3期

說(shuō)到重慶本土電視劇，人們很容易將其與方言電視劇聯(lián)系起來(lái),，認(rèn)為重慶本土電視劇就是充滿四川話,、人物面貌和城市環(huán)境都停留在上世紀(jì)八九十年代的方言電視劇,；并且,，除了像《凌湯圓》、《山城棒棒軍》這樣一些早期在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生一定影響的劇作外,，重慶本土電視劇都是只供本地觀眾觀看,，甚至走庸俗路線的小成本劇作。其實(shí)則不然,。本文將通過(guò)梳理重慶本土電視劇的發(fā)展歷程,，總結(jié)重慶本土電視劇的特點(diǎn)和發(fā)展優(yōu)勢(shì)，以期觀眾和學(xué)界對(duì)重慶本土電視劇能有一個(gè)新的認(rèn)識(shí),。

一,、重慶本土電視劇的發(fā)展歷程

(一)開(kāi)端：20世紀(jì)80年代

中國(guó)電視劇發(fā)端于1958年的《一口菜餅子》，20世紀(jì)80年代初進(jìn)入發(fā)展期,，而重慶電視劇也是在這一時(shí)期迎來(lái)了發(fā)展史上的第一次高峰,。這一時(shí)期，重慶電視臺(tái)順應(yīng)全國(guó)電視劇的發(fā)展形勢(shì),，拍攝了大量的電視單本劇,，如《燭光曲》、《案件發(fā)生以后》,、《沖出地平線》,、《秋月》等，尤以上世紀(jì)80年代中期的《希波克拉底誓言》和《巴桑和她的弟妹們》成就最為突出,。這兩部劇由重慶電視臺(tái)資深編導(dǎo),、一級(jí)編劇張魯、何為,、潘小揚(yáng),、蔡梅孩,、王永春等成立的“重慶電視臺(tái)青年攝制組”制作，以強(qiáng)烈的時(shí)代感,、獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言和紀(jì)實(shí)感在中國(guó)電視界掀起了一股探索風(fēng)潮,，連續(xù)兩屆奪得全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”的桂冠,。

這一時(shí)期,，重慶電視臺(tái)在系列劇的創(chuàng)作上也走在全國(guó)前列。除反映交通安全的《??！方向盤(pán)》以外，還制作了規(guī)誡生活的系列劇《形形色色的騙局》,，這些劇目?jī)?nèi)容貼近生活,，風(fēng)格詼諧幽默，是中國(guó)電視劇發(fā)展史上不可抹去的一筆,。

(二)興盛：20世紀(jì)80年代后期至90年代中期

20世紀(jì)80年代中后期,，中國(guó)電視劇發(fā)展進(jìn)入到以連續(xù)劇為主導(dǎo)的階段，重慶本土電視劇也在這一時(shí)期迎來(lái)了兩次創(chuàng)作高峰：一是20世紀(jì)80年代,，以方言電視劇《凌湯圓》為代表,；二是20世紀(jì)90年代，以方言電視劇《山城棒棒軍》為代表,。

1988年,，重慶電視臺(tái)開(kāi)拍方言電視劇《凌湯圓》。該劇講述了一個(gè)以賣(mài)湯圓謀生的小販,，在嘗盡人世間酸甜苦辣后,，終于拼出一條人生血路，創(chuàng)造了“小魚(yú)吃大魚(yú)”的奇跡,，成為陪都有名富翁的故事,。1990年，該片在中央電視臺(tái)播出時(shí)引起了較大反響,。

借著這股勢(shì)頭,，1997年，重慶電視臺(tái)再次推出方言電視劇《山城棒棒軍》,。該劇以改革開(kāi)放后大批農(nóng)民工進(jìn)城為背景,，以“棒棒兒”這一充分反映重慶地理特征的特殊人群為表現(xiàn)主體，展現(xiàn)了他們的生存狀況以及與城里人在摩擦中產(chǎn)生的溫情故事,。該劇當(dāng)時(shí)在重慶地區(qū)的收視率高達(dá)百分之四五十,，成為一個(gè)至今都無(wú)法超越的經(jīng)典，以致很多人戲謔重慶電視臺(tái)為“棒棒軍電視臺(tái)”,。

《山城棒棒軍》的成功引領(lǐng)了方言電視劇時(shí)代的到來(lái),，《爬坡上坎》(1999年),、《奇人安世敏》(2000年)、《方腦殼的故事》(2001年),、《老坎客?！?span>(2002年)等都是觀眾耳熟能詳?shù)淖髌贰Ｔ诋?dāng)時(shí),，可供人們觀看的電視節(jié)目種類(lèi)和數(shù)量都比較少,，這些方言電視劇大量采用本土明星，講訴重慶本土的故事,，貼近生活,，貼近百姓，風(fēng)格輕松搞笑,，在展現(xiàn)巴渝風(fēng)土人情的同時(shí),，也給人們帶來(lái)了新鮮感，因此這些電視劇不僅受到重慶本地觀眾的喜愛(ài),，也受到了全國(guó)觀眾的追捧,。方言電視劇一度成為重慶本土電視劇的代名詞。

應(yīng)該說(shuō),，這是重慶本土電視劇較為輝煌的一個(gè)時(shí)期,。在這一時(shí)期，重慶本土電視劇在表現(xiàn)體裁,、藝術(shù)風(fēng)格,、創(chuàng)作群體等方面都形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，尤其是方言電視劇,，它的起步實(shí)際上要早于后來(lái)影響更大的東北方言電視劇,。

(三)發(fā)展：21世紀(jì)至今

雖然這一時(shí)期重慶本土電視劇在整體的發(fā)展速度和規(guī)模上放緩，全國(guó)影響力也并不理想,，但在類(lèi)型上卻有所突破,，主要體現(xiàn)在革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材作品上。

在2008年到2010年重慶獲準(zhǔn)發(fā)行的32部電視劇中,，有接近一半是革命歷史題材劇,，包括《敢死隊(duì)》、《霧都獵狐》,、《解放大西南》等,。在2015年推出的劇目中，《江姐》,、《一雙繡花鞋》,、《失蹤的上清寺》等革命歷史題材劇都產(chǎn)生了一定的反響。這些革命歷史題材電視劇一方面體現(xiàn)了重慶本土電視劇的特色,，贏得了觀眾的肯定,；但另一方面,，大量的“硬”題材又讓整個(gè)重慶本土電視劇的生態(tài)景觀顯得有些單調(diào)，對(duì)其市場(chǎng)的擴(kuò)大產(chǎn)生了一定的制約,。

與此同時(shí),，重慶本土制作力量相繼推出了一些方言電視劇之外的現(xiàn)實(shí)題材劇目，包括2010年的《好大一棵樹(shù)》,、《人生游戲》,、《鬧春蓮蕭舞起來(lái)》，2014年的《重慶小姐》,，2015年的《侯天明的夢(mèng)》等,。這些電視劇反映了重慶本地人民的生活狀況和風(fēng)土人情,，在當(dāng)?shù)氐氖找暵时容^高,。

在此基礎(chǔ)上，重慶市文化廣電局選送的《周恩來(lái)在重慶》,、《記憶之城》,、《防火墻5788》，參與制作的《國(guó)家行動(dòng)》等4部電視劇入圍27屆全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”候選名單,，實(shí)現(xiàn)了重慶電視劇入選中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)·電視劇“飛天獎(jiǎng)”終評(píng)劇目名錄零的突破,。

在方言電視劇方面，雖然由于內(nèi)外諸多原因的影響,，該類(lèi)電視劇發(fā)展滯緩,，難以再現(xiàn)昔日的輝煌，但本土制作團(tuán)隊(duì)仍做了一些努力和嘗試,。以《街坊鄰居》為代表,，自2000年播出第一部以來(lái)，該劇一直是在重慶本土叫得響的一個(gè)品牌,；到2015年《街坊鄰居3》推出時(shí),，該劇成為了“2015年重慶十大值得期待的事件”之一。據(jù)制片人劉崗介紹,，《街坊鄰居3》的收視雖然不如第一部,，但在播出期間，當(dāng)電視臺(tái)其他頻道的收視率面臨下滑時(shí),，《街坊鄰居3》在播時(shí)段的收視率卻是上升的,。該劇之所以取得這樣的成績(jī)，必然是與劇組的積極創(chuàng)新和努力分不開(kāi)的,。劇中除了大膽啟用年輕演員以拉近與年輕觀眾的距離外,，還增加了像網(wǎng)購(gòu)、二胎等時(shí)尚元素,，使方言電視劇具有了更開(kāi)闊的視野和現(xiàn)代氣息,。

二,、重慶本土電視劇的特點(diǎn)

(一)類(lèi)型特點(diǎn)

重慶本土電視劇主要有兩大類(lèi)型：一是方言電視劇，二是革命歷史題材電視劇,。

1.重慶方言電視劇

重慶方言電視劇是一種輕喜劇,，其運(yùn)用諧劇、喜劇等地方戲曲與喜劇形式和手段,，講述發(fā)生在重慶這片土地上的故事,。該類(lèi)電視劇一般由本土明星出演，其中大量的重慶方言和反映重慶人民性格特征的細(xì)節(jié),，貼近生活,、貼近百姓，展現(xiàn)了巴渝地區(qū)真實(shí)的風(fēng)土人情和當(dāng)?shù)厝嗣駱?lè)觀,、坦蕩,、耿直、堅(jiān)韌不屈的性格特征,。

《山城棒棒軍》是重慶方言電視劇中公認(rèn)的經(jīng)典,，其不僅代表了重慶方言電視劇的最高成就，也對(duì)全國(guó)方言電視劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,。而《街坊鄰居3》作為重慶方言電視劇新時(shí)期的代表,，不管是大膽啟用年輕演員，還是在劇中加入大量時(shí)尚元素的做法,，都是制作團(tuán)隊(duì)為改變重慶方言電視劇給觀眾的老舊落后印象,，積極吸引年輕觀眾所做的努力，也代表了重慶方言電視劇的發(fā)展方向,。

2.革命歷史題材電視劇

目前,，重慶電視臺(tái)播出的革命歷史題材電視劇以抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)劇為主，強(qiáng)調(diào)軍事斗爭(zhēng)和強(qiáng)情節(jié)敘事,。

一方面,，重慶是一個(gè)有著深厚革命歷史背景的城市，尤其是作為戰(zhàn)時(shí)陪都的這段歷史為重慶打下了深刻的烙印,。渣滓洞,、白公館、烈士墓,、重慶大轟炸遺址等,，為重慶的影視創(chuàng)作提供了非常豐富的資源，很多革命歷史題材電視劇如《烈火紅巖》,、《記憶之城》,、《一雙繡花鞋》等均取材于重慶，還有很多影視作品也是在重慶取景。另一方面,，重慶的歷史淵源也讓本地觀眾長(zhǎng)期以來(lái)形成了收看強(qiáng)情節(jié)抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)劇的習(xí)慣,，而這種市場(chǎng)需求又作用于生產(chǎn)。

(二)創(chuàng)作特點(diǎn)

早期的重慶本土電視劇在表現(xiàn)體裁,、藝術(shù)風(fēng)格等方面形成了獨(dú)特的風(fēng)格,，如《希波克拉底誓言》的畫(huà)外音，《巴桑和她的弟妹們》的紀(jì)實(shí)感,，《山城棒棒軍》,、《凌湯圓》中方言與喜劇的結(jié)合等，這是重慶本土電視劇為中國(guó)電視劇的發(fā)展帶來(lái)的驚喜,。

除此之外,，重慶本土電視劇的創(chuàng)作特點(diǎn)還表現(xiàn)在：其一，喜歡啟用重慶本土明星和草根演員,，尤其是方言電視劇,，這些本土明星和草根明星在表演上具有鮮明的地域風(fēng)格；其二,，劇中故事大多發(fā)生在重慶地區(qū),，也基本取景于重慶地區(qū),，但在展現(xiàn)重慶特色文化和現(xiàn)代都市面貌方面還顯得不夠,；其三，由于題材長(zhǎng)期集中于生活類(lèi)方言電視劇和革命歷史題材電視劇兩大類(lèi)型,，缺少像《三國(guó)演義》,、《漢武大帝》這類(lèi)恢弘的歷史題材，所以也缺乏精致的大制作,；其四,，由于表現(xiàn)角度和方式太專注于本地，造成了受眾面和市場(chǎng)出路狹窄的問(wèn)題,。

三,、重慶本土電視劇的優(yōu)勢(shì)

不管是特殊的自然環(huán)境、歷史背景,，還是全國(guó)公認(rèn)的三大名片“美女,、火鍋、夜景”,，重慶可以書(shū)寫(xiě)和展現(xiàn)的本土文化資源是非常豐富的,。

(一)山城地理文化使電視劇呈現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)貌

重慶境內(nèi)的險(xiǎn)峻山川作為巴蜀文化的一種具象，為重慶帶來(lái)了“山城”,、“橋都”,、“霧都”的別稱。因?yàn)楠?dú)特的地理?xiàng)l件，重慶逢山開(kāi)路,、遇水搭橋,，道路蜿蜒盤(pán)旋，城市隧道叢生,，所有建筑沿山勢(shì)而建,，城在山中，非常具有立體感,，“爬坡上坎”一詞便形象地展現(xiàn)了重慶的地勢(shì)特點(diǎn),。近年來(lái)，在重慶取景的電影電視劇越來(lái)越多,，例如,，張藝謀導(dǎo)演的《十面埋伏》便取景于重慶永川茶山竹海，而好萊塢大片《變形金剛4》也選擇重慶武隆作為取景地,。

(二)碼頭文化為展現(xiàn)風(fēng)云故事提供平臺(tái)

重慶地處長(zhǎng)江和嘉陵江的匯合處,，朝天門(mén)碼頭作為重慶的地標(biāo)之一，不僅見(jiàn)證了纖夫的愛(ài)情,，也見(jiàn)證了西南地區(qū)水運(yùn)的發(fā)展,。曾創(chuàng)作《決戰(zhàn)天門(mén)》、《云雨生死戀》,、《少林達(dá)摩》的香港導(dǎo)演余積廉就認(rèn)為,，重慶有著很好的展現(xiàn)風(fēng)云故事的平臺(tái)，非常希望能拍攝一部重慶版的《碼頭風(fēng)云》,。

(三)三峽文化具有挖掘潛力

三峽地區(qū)是歷代移民的走廊和集散地,，有著優(yōu)美的自然風(fēng)光和濃厚的人文色彩。新世紀(jì)修建三峽大壩,，重慶地區(qū)百萬(wàn)大移民,，書(shū)寫(xiě)了光輝的篇章。雖然三峽的人文資源比較豐富,，但影視業(yè)對(duì)三峽文化的開(kāi)發(fā)還相當(dāng)薄弱,。除了《三峽好人》、《國(guó)家行動(dòng)》,、《家在三峽》,、《三峽人家》等屈指可數(shù)的作品，這個(gè)文化寶庫(kù)還尚待挖掘,。

除此之外,，依山傍水的自然環(huán)境不僅賦予重慶夜景極強(qiáng)的層次感，還為重慶夜景贏得了“小香港”的稱號(hào),；同時(shí),，以火鍋為代表的重慶美食也深受全國(guó)人民的喜愛(ài),。喜劇電影《火鍋》就以開(kāi)火鍋店為線索，講述了一個(gè)發(fā)生在重慶的神秘喜劇故事,。

重慶本土的特色文化孕育出重慶人鮮明的性格特點(diǎn),，不管是直爽的“辣妹子”、溫和的“耙耳朵”,，還是堅(jiān)韌善良的“棒棒兒”,，都是專屬于重慶影視作品的人物形象。這些本土文化資源既是重慶本土電視劇發(fā)展取之不盡的內(nèi)容源泉,，也為故事的展現(xiàn)提供了獨(dú)具特色的拍攝環(huán)境,，使重慶本土電視劇呈現(xiàn)出不一樣的視覺(jué)效果。

重慶本土電視劇一路走來(lái),，有過(guò)曾經(jīng)的輝煌,，卻未能趁熱打鐵將優(yōu)勢(shì)延伸下去。目前,，隨著重慶在全國(guó)政治經(jīng)濟(jì)文化地位的提高,，重慶本土電視劇有必要也有條件進(jìn)行一次跨越式發(fā)展，積極地走出困境,，開(kāi)辟適合自己的發(fā)展道路,。

以上資料來(lái)源于《重慶本土電視劇發(fā)展研究》課題的調(diào)研采訪

作者簡(jiǎn)介：周瑩，系重慶工商大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院副教授,、中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)博士,；王燁，系重慶工商大學(xué)講師,。

                                              責(zé)任編輯： 劉芳