【原】“一弦一柱思華年”是否出律,，寫詩如何避免新舊韻混用,？

梧桐樹邊羽 2020-04-03

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因?yàn)榻?jīng)常回答朋友們關(guān)于詩詞格律的問題,，所以長期被當(dāng)做格律派看待,。這也沒有問題,，但是個人格律意愿并非很強(qiáng)烈。我有一貫的詩詞態(tài)度,，那就是：

寫詩這回事,，不當(dāng)回事才是事。

無論怎么高端化,、美化,，詩詞這些東西就是一點(diǎn)精神糧食，在世俗生活中可以陶冶一部分人的性情,，但是對大部分現(xiàn)代人來說,，并沒有什么實(shí)際意義。即使在詩詞昌興的唐宋,，正經(jīng)文人也是將之視為實(shí)現(xiàn)自己經(jīng)世治國,、探求學(xué)問的一項(xiàng)技能而已。所謂之：“詩詞,，末技爾,。”

將一些表達(dá)感情的,，帶節(jié)奏的韻文（還是古文）抬上瑰寶的地步,，讓普通人仰視，其結(jié)局只有越來越凋零,。

一項(xiàng)文化,，要想真正昌盛起來，唯有接地氣,。如果書法不是下沉到小學(xué)生興趣班,，純粹靠書協(xié)的老人們來敝帚自珍的話，早已經(jīng)被掃進(jìn)博物館里去了,。詩詞也是一樣,，要想靠詩協(xié)、靠老干部來興起,，其實(shí)是自尋死路,。唯有近來的各種詩詞綜藝，才算是真正往親民路線上行走,。

唯有潮流的,，才是有生命力的。

而詩詞是高雅文學(xué),，自宋朝之后自矜身份,，越走越?jīng)霰　＝裉斓母黝惥C藝活動雖然只是背詩大會,，但從調(diào)動大眾文化積極性方面來說,，畢竟是好事,。

詩詞文化，唯有下沉到民間,，才有可能恢復(fù)活力。

而下沉中非常重要的一點(diǎn),，就是讓大家都明白詩理,，不但能讀懂、賞析古詩詞,，還要學(xué)會創(chuàng)作古詩詞,，讓新的活力、題材注入到老的文學(xué)體裁之中,，煥發(fā)出新的生命力,。

而新舊韻的選擇使用，就是一個首當(dāng)其沖的問題,。

為什么不能混用新舊韻

不學(xué)平水韻,？從初唐到民國的舊體詩都是押平水韻的，而平水韻的字詞發(fā)音和如今遵守新韻的普通話發(fā)音有很大的不同,。這是因?yàn)樵哪舷拢瑤恿吮狈秸Z系南侵造成語音流變的結(jié)果,。世俗生活中人們的語言向北方文化屈服了，但是在相對高端的文言文詩詞中,，因?yàn)樵y(tǒng)治者的不重視,，使用平水韻，也就是唐音宋調(diào)作為這種高級文體的寫作基礎(chǔ),，得以留存了下來。

這是文化的不屈服,，但直接就造成了今天我們閱讀古詩詞的難點(diǎn)。

雖然語言在融合中大致兼容,，古音中陰平,、陽平、上聲,、去聲對應(yīng)今天普通話的一,、二,、三、四聲,，但是原來的入聲字在北方語系中完全沒有，導(dǎo)致大量入聲字的發(fā)音歸入了其它聲調(diào)，就是“入派三聲”,。

入聲字派入“上、去”聲的還沒有問題,，在平仄中反正屬于仄聲,，但是派入“平”聲的字就會導(dǎo)致平仄格律在使用的時候出現(xiàn)混亂?！耙弧?、“白”這些字在古代是入聲字，是仄聲字,，而在今天卻是“陰平”,、“陽平”，屬于平聲字——所以我們說新舊韻最大的區(qū)別和難點(diǎn)就是“入派三聲”,。

如“白日依山盡”,，我們說平仄是“仄仄平平仄”，一個標(biāo)準(zhǔn)的仄起仄收的律句,，經(jīng)常就有朋友疑惑,，這不是“平仄平平仄”嗎？這還不是關(guān)鍵位置的平仄混亂,，無傷大雅,。像“清明時節(jié)雨紛紛”，平仄是“平平平仄仄平平”,，其實(shí)是一三不論的“平平仄仄仄平平”,，是一個平起平收的律句。但是如果按照今天新韻的劃分,，就變成了“平平平平仄平平”,，四連平，失替,，就不是律句了,。

新舊韻的區(qū)別就已經(jīng)會造成平仄關(guān)系分析的混亂，就更加不要說新舊韻混用了,。

要如何避免新舊韻混用呢,？

學(xué)習(xí)平水韻，也就是學(xué)習(xí)舊韻。

因?yàn)樾马崒f普通話的我們來說,，毫無難度,。而賞析古詩詞，只有在自己清楚平水韻之后,，你才能真正讀懂一些作品,，從作品中得出自己的觀感、體會,，而不是坐在臺子下面,，專家怎么說，就怎么理解,。

只有自己學(xué)會賞析古詩詞,，才真正有可能進(jìn)入詩詞創(chuàng)作思路，從而寫出舊體詩詞,。

而這一切的基礎(chǔ),，就是注意平水韻的學(xué)習(xí)區(qū)分。

其實(shí)要避免混用有一個比較簡單的辦法,。那就是只用新韻創(chuàng)作詩詞,，而舊韻（平水韻）只用來賞析古詩詞。出現(xiàn)新舊韻混用基本上是想用舊韻寫詩,，而混入了新韻,，絕對不會出現(xiàn)用新韻寫詩混進(jìn)舊韻的現(xiàn)象。

如果你想要追求用平水韻寫詩,，那么就必須用心地學(xué)習(xí)平水韻,，只有通過不斷學(xué)習(xí)、不斷試錯,，才能慢慢杜絕混用,。而這個過程中使用軟件檢測、校驗(yàn)是一種相對比較簡單快捷的方法,。用得多了,，逐漸對常用的入聲字產(chǎn)生了記憶，下次再用的時候就不會出錯,，自然也就不會混用新舊韻了,。說白了，還是一個入聲字的熟悉,、記憶問題,。

要想達(dá)到不借助工具，出口成章舊韻舊體詩,，除了死記，沒有捷徑。

“思華年”的問題

李商隱的這句詩在詩詞界爭論較多的就是明顯失律的“三平尾”,，其實(shí)這也是新舊韻的問題,。但是并非簡單的新舊韻部發(fā)音不同，而是“思”這個字在古代有兩個發(fā)音,，一個是“sī”,，是平水韻“四支”部，是平聲,；另一個是“sì”,，是平水韻“四寘”部，是仄聲,。而發(fā)去聲的時候,，是“哀以思”的意思，不僅僅“思”,，還帶入了悲傷的感覺,。

“一弦一柱思華年”的平仄其實(shí)是“仄平仄仄仄平平”，實(shí)際上是首字不論的“平平仄仄仄平平”,，是合格的平起平收律句,。

李商隱作為晚唐最重要的詩人，在格律詩完全成熟的時代,，不可能出現(xiàn)這種低級錯誤,。所以這句詩的意思就是：一弦一柱都讓我傷感地追憶青春年華?！八肌痹谶@里就已經(jīng)為整首詩的情感定下了傷感的基調(diào),，并不是僅僅代表回憶這么簡單。

三平尾是公認(rèn)的格律詩的大忌,。前兩天有人在我一篇討論三平尾,、三仄尾的文章評論里搬出王力的書，也是用“思華年”舉例說三平尾是可以的,，還有就是王維的“春山空”,。其實(shí)王力的書就在下面注清楚了王維的《鳥鳴澗》是古體詩，不屬于格律,，而“思華年”則是“仄平平”,，是合律的?？上豢凑?，堅(jiān)持說三平尾沒問題，因?yàn)橄旅娴淖⒔獠皇钦?，所以正文說沒問題就沒問題,，還口出惡言,。

那像這種偏執(zhí)的讀書方法，除了把自己讀成蠢貨之外,，毫無裨益,。

也就完全沒有討論的必要了，拉黑完事,。