我們?yōu)槭裁磁臄z黑白照片,？

有人說“沒有色彩的干擾,，照片所要表達(dá)的就更為純粹?！?/p>

有人說“是與現(xiàn)實的距離感,。審美需要建立在一定距離上，這樣才能不產(chǎn)生功利實用主義聯(lián)想,，黑白便是把我們從這個彩色的世界隔離出來,。”

我覺得,，首先顏色會產(chǎn)生帶有個人立場的主觀偏見,，比如，看到紅色會想到熱情,、奔放,；綠色會想到生機、清新,；藍(lán)色會想到憂郁,、寬廣等等，而如果同樣的內(nèi)容沒有了顏色對我們的影響和干擾便會迫使我們?nèi)リP(guān)注畫面本身的形狀,、造型,、事件、元素,，也便使我們更加注重主體的本質(zhì),，往往有些時候，我們拍攝一張照片的目的并不需要顏色來輔助闡述,，這時,，黑白攝影會變得純粹,。

黑白，Black and white,，既對立又統(tǒng)一,，是色彩最后的抽象，能夠用來表達(dá)富有哲理性的東西,。黑色代表神秘,，未知，沉重,，永恒的沉默,；白色代表公正，純潔,，超凡,，無盡的可能。

不同的黑白照片總能引起人們不同的感受,，那是一種無聲的敬畏,，是一種奢望的簡單，是一種等待中的平靜,，不要大起大落,，沒有大悲大喜，我們用黑白色的眼球去靜觀這彩色的世界,。

從世界上第一張黑白照片誕生的1826年至1928年第一種彩色膠片軟片的研制,，這100多年間為黑白攝影的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

而在現(xiàn)在數(shù)碼橫行的年代,，黑白攝影,，它絕不僅僅只是彩色照片去色那么簡單，它講究影調(diào),、對比,、明暗、黑白灰的關(guān)系,，講究層次過渡的均勻,、畫面的通透、成像的穩(wěn)重,，甚至從中我們可以看出畫面透露出的一股深邃,，下面我就來從各個方面來談一下本篇的中心，當(dāng)看黑白照片時我們到底在看什么,，黑白照片的好到底好在哪,？我們自己如何去拍攝優(yōu)秀的黑白作品？

1,、Contrast 反差

反差是影像黑白密度差別,、被攝景物明暗差別,。

黑白照片中的，反差的表現(xiàn)主要是黑白灰色階反映出來的不同相對亮度,，白色越亮,、黑色越暗，對比度就越高,，灰色則是起到均衡黑白之間的過渡作用,，高反差和低對比度的照片都有各自的獨特魅力,，像日本攝影家中平卓馬,、森山大道便是以高反差著稱的。

對于反差對影像的影響問題,，個人認(rèn)為,，高反差的影像看起來會比較硬朗，輪廓分明,，尤其在光影交融中,，那種極致到歇斯底里的對比度仿佛把影像推到了高潮，像雕塑,，像豐碑,，一樣永駐。而低反差的影像更多的像是一種溫柔的默片,，云里霧里,，朦朦朧朧，不需要說話,，就能經(jīng)歷過影像中故事一樣,，和作者感同身受。

2,、Grain 顆粒

顆粒,，可以說是黑白照片的精華了，顆粒對照片的反差,、明暗都有影響,，恰到好處的顆粒會為作品增色不少，是黑白照片魅力的外現(xiàn),，我想這也是為什么大家在數(shù)碼領(lǐng)域后期模仿所謂老照片的顆粒質(zhì)感的原因吧,！

當(dāng)然，在這里要注明一下,，黑白負(fù)片的顆粒質(zhì)感是有別于數(shù)碼照片中的噪點的,，前者帶來的機理、質(zhì)感是起到積極作用的,，極致的顆粒讓照片看上去更像是古典的畫意派,，而噪點是因為光線問題產(chǎn)生影像的粗糙部分,，為影像帶來消極的影響。

3,、Dark 暗角

暗角,，在攝影中對著亮度均勻景物，畫面四角有變暗的現(xiàn)象,，叫做“失光”,，俗稱“暗角”。暗角主要產(chǎn)生的原因有三：一是廣角鏡頭邊緣亮度隨著視角變大急劇下降,，二則變焦長焦鏡頭鏡片較多,，部分鏡片直徑縮小，造成邊角成像光線不能完全通過,，降低了邊角的亮度,，三是由于邊角的像差較大，為了提高像質(zhì),，某些鏡片的邊緣專門設(shè)置的光闌有意擋住部分影響成像質(zhì)量的邊緣光線,，造成邊角失光。

雖然說,，暗角的產(chǎn)生是由于種種工業(yè)設(shè)計的弊端和光的現(xiàn)象導(dǎo)致,，但暗角一定就是壞的麼？我們不能直接去定義它的好壞,，不能盲目的說有暗角就一定不好,，關(guān)鍵在于是否能夠良好的駕馭它，比如有時候合適的暗角恰恰就會使整體照片變得深邃,，歐洲著名時尚攝影師讓.盧.西伏說過,，如果他的照片沒有暗角，會感覺有些東西從照片的邊緣溜走了,。攝影大師安塞爾.亞當(dāng)斯也一再強調(diào),，一定要在圖片中保留暗角，如果沒有,，他會在暗房印刷照片時加入,。由此可見暗角這東西也并非一無是處，尤其在黑白攝影領(lǐng)域,，其起到積極的作用更是不容小覷,。

4、Tone 影調(diào)

到底什么是影調(diào),？ 影調(diào)是黑白攝影的造型手段和技術(shù)概念,，是指在照片，負(fù)片或透明片上能夠區(qū)別于較亮或較暗部分的任何均勻密度區(qū),。

從黑白攝影來看影調(diào)的主調(diào)可以分為三類：高調(diào),、低調(diào),、中調(diào)（灰色調(diào)）。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩,，如高調(diào)的明快,、淡雅，低調(diào)的莊重,、深沉,，中間調(diào)的和諧、平穩(wěn)等,。影調(diào)只有與具體的形象,、物象相結(jié)合，才能賦予作品以鮮明的,、生動的感染力,。

一高調(diào)

高調(diào)給人以光明、純潔,、輕松、明快的感覺,。比較適合于表現(xiàn)婦女,、兒童的形象。風(fēng)光照片中的恬靜,，商品攝影中的素雅潔凈,，高調(diào)攝影一般采用較為柔和的、均勻的,、明亮的順光,。有時會覺得它空虛、肅穆,、素淡,、哀怨，有時又會覺得如同輕音樂,、抒情詩一般,，根據(jù)內(nèi)容的不同，傳達(dá)給人們的感情色彩也會不同,。

二低調(diào)

低調(diào)的作品有時讓人感到堅毅,、穩(wěn)定、沉著,、充滿動力,，有時又會覺得黑暗、沉重,、陰森森,。低調(diào)表現(xiàn)的感情色彩比高調(diào)更強烈,、深沉。它伴隨著作品主題內(nèi)容的變化,，顯示著各自不同的面目,。在人物表現(xiàn)中通常用在老人，威信很高的長者,，當(dāng)然也可以表現(xiàn)性格深沉的年青人等等,。表現(xiàn)物像的有雕塑群，紀(jì)念碑,，古建筑中的廟宇等,。

三灰色調(diào)（中間調(diào)）

灰色調(diào)有其獨特的魁力?；{(diào)的性格特征不很明顯,。但畫面層次豐富、細(xì)膩,，它往往隨著畫面的形象,、動勢、色彩,、光線的不同而呈現(xiàn)不同的感情色彩,。它講究用光，一般為多光源綜合配置,。用灰色調(diào)來表現(xiàn)大自然的景觀是很理想的,。灰調(diào)善于模糊物體的輪廓,，造成柔和的,、恬靜的、素雅的秀美,，它又有表現(xiàn)雨,、霧、云,、煙的專長,。

5、Filter濾鏡

黑白膠卷曝光后在膠片上的成像是以銀鹽的不同密度呈現(xiàn)的,，與彩色膠卷以染料呈現(xiàn)有所不同,。銀鹽的密度是曝光量決定的（不考慮沖洗因素），因此在同等亮度下的不同波長光線的通過量不同,，就形成了色階,。這是正常情況下的黑白膠卷成像。阻止或加強某種波長的光線通過，形成的色階就會發(fā)生變化,，這就是濾鏡的作用,。

不同濾鏡對拍攝的照片影響不同，如果你記不住那些復(fù)雜的作用,、效果,，只要記住成色的原理即可推算，濾鏡只讓同色的光通過,，互補色完全阻檔,，互補色左右的阻擋依次減少。例如下圖中,，某色的濾鏡,，對其對側(cè)的光阻擋最大，左右依次遞減：

以紅鏡為例,，只讓紅光通過,，而對綠光阻擋最大，藍(lán)光亦受很大程度阻擋,，因此,，拍攝藍(lán)天拍云時，藍(lán)天部分光線通過少,，導(dǎo)致藍(lán)天部分在膠片上曝光少,，而白云部分中的紅光可透過，導(dǎo)致膠片曝光,，這個膠片顯影處理后，藍(lán)天部分是透明,，白云部分銀鹽密度大,，印到相紙上正好相反，藍(lán)天部分曝光多,，天色黑,，而白云部分曝光少，相紙上是白色,，形成了頗為夸張的襯托效果,。例如下面這樣。

不過,，如果景物中同時有紅色物體,，則要注意紅鏡不會阻擋它，結(jié)果在膠片上曝光較多,，而在相紙上紅色物體則變成了白色物體,，可能會帶來問題。

因為紅色會最大程度阻擋綠色，而藍(lán)天白云的風(fēng)光又經(jīng)常有大量的綠色,，結(jié)果是綠色部分容易死黑,，因此紅色用起來實際上要慎重，經(jīng)常用黃鏡或橙鏡替代紅鏡,。

所以,，綜上所述，雖然得到黑白圖像是件極容易的事,，但學(xué)會控制好黑白影調(diào),、層次還需要認(rèn)真的研究一番才行，這就是要靠自己常年積累的結(jié)果了,。