張大千在巴西八德院小畫室作畫,，長臂猿黑寶寶蹲在窗臺邊陪伴,。

張大千,，名爰，四川內(nèi)江人,，現(xiàn)代中國畫藝術(shù)大師,。因?yàn)閲嬅麣馓螅瑥埓笄У臅ㄍ蝗撕雎浴?/p>

張大千書法師從曾熙和李瑞清,，這兩位是當(dāng)時(shí)書法界一頂一的大咖，號稱“南曾北李”,。張大千以他們?yōu)閹?，打下了良好的書法基礎(chǔ),。

在當(dāng)代書法界,，提到曾熙也許很多人會感到陌生，然而這種境況在清末民初的上海絕不可能出現(xiàn),。那時(shí)的曾熙,，與吳昌碩、沈曾植,、李瑞清等名家被推為“民初四大家”,，與吳昌碩、李瑞清,、黃賓虹并稱“海上四妖”,，可謂名傾海上，弟子盈門,，張大千,、張善孖、朱大可,、馬宗霍等均列其門下,。

曾熙

張大千的另一位老師李瑞清,，也是清末書法界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?。李瑞清，這位清末著名的文化官吏,，學(xué)識深廣,。《清史稿》中有稱其“詩宗漢魏,，下涉陶謝,；書各體皆備，尤好篆隸”,。張大千對李瑞清的書法情有獨(dú)鐘,，并以超常的臨摹天賦很快掌握了李的書法特點(diǎn)和精神,。

李瑞清

有一次,，張大千寫了一幅對聯(lián),，拿給善摩李瑞清書跡的李健看，同時(shí)開玩笑地說,，這是老師所書但未署款,。身為李瑞清侄兒，也曾在叔叔身邊學(xué)了許多年的李健,，細(xì)細(xì)看了起來,，竟未察覺此卷為臨摹之作。

李瑞清的門生有很多,，但對張大千格外器重，他病重臥床無法寫字時(shí),，社會上送來的筆單大多由張大千代書,。

雖從師于曾李二人，張大千的風(fēng)格并沒有拘囿于曾李二位老師,，而是在兩位老師的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)益多師,，最終形成了跳蕩靈動，清雋奇肆的自家面貌,。

張大千認(rèn)為：書畫是一種在紙上進(jìn)行的氣功和太極拳。“下筆點(diǎn)畫撇折曲直,，皆盡一身之力而送之”,，或似“蛟龍戲海”,，或似“蜻蜓點(diǎn)水”,，使妙筆生輝。就像太極拳的一招一式,。

由于習(xí)字作畫要凝神貫氣，調(diào)節(jié)呼吸,，剛?cè)嵯酀?jì),，虛實(shí)相間，用力有輕重之別,，運(yùn)筆有快慢之分,，所以，在張大千看來，練習(xí)書法可以很自然地通融全身血?dú)?，使體內(nèi)各部分機(jī)能得到調(diào)和,，使大腦神經(jīng)興奮和抑制得到平衡，促進(jìn)血液循環(huán)和新陳代謝,。

細(xì)品張大千書法，看上去筆筆有力,，但這種力并不是一味求其表面上的張揚(yáng)外露和劍拔弩張,，而是使力與感情相融合的，藏于筆墨之中的錐沙印泥之妙,，甚至隱約可在運(yùn)筆間感受到山水畫的意境,，書畫融合于一體，可以說是達(dá)到了“骨力”與“內(nèi)美”的和諧統(tǒng)一,，實(shí)為藝術(shù)上的精深境地,。

這神寬博的基調(diào),，與他晚年創(chuàng)作的潑墨潑彩山水畫作品,，不能不說是一種契合,，也恰好是大千“藝術(shù)為感情之流漏,，為人格之體現(xiàn)”的最好注腳。