如果說趙孟頫的《鵲華秋色圖》是直接描繪自己的理想生活,，那么他的外孫王蒙畫的《稚川移居圖》則是間接地借用稚川的晚年生活作為他的理想境界。王蒙,，字,，叔明，號黃鶴山樵,，又號香光居士,，浙江吳興人，生年不詳,，卒于明洪武十八年（1385年),。

畫中的葛洪，字稚川,，是晉朝道教學(xué)究。江蘇可容人,，出身于江南士族,，早年發(fā)奮讀書，積極入世,，但西晉司馬氏政府政權(quán)對江南士族存有戒心,，將他們列于禁考之列。年輕的葛洪曾在鎮(zhèn)壓石冰起義中立過戰(zhàn)功,，本應(yīng)受祿,，卻以“了不論戰(zhàn)功”而告終?！鞍送踔畞y”和同僚蒙難,，更使他痛感榮祿之利“須臾凋落，得之不喜,，失之安悲,？”東晉咸和元年，年近半百的葛洪僅僅身任僚佐之類的卑職,。他已別無他求,。(《晉書本傳》）。

羅浮山位于今廣東博羅縣境內(nèi)東江之濱,，盛產(chǎn)丹砂,。咸和二年，（327年）,、稚川攜子侄南下經(jīng)廣州入此山,?！吨纱ㄒ凭訄D》正是描繪他們?nèi)肷降那榫埃焊鸷橐恍芯湃苏刂閸缟降老蛄_浮山的腹地盤旋而入，葛洪立于木橋上,，手撫馱著書卷的黃鹿,，似乎在浮想沉思，面朝身后的家眷,，將橋上和橋下的人構(gòu)成統(tǒng)一的整體,。鹿是求仙得道者的坐騎，畫家以鹿點明了葛洪的思想和身份,，構(gòu)思巧妙,。葛洪的前面，一仆人背著煉丹用的工具,，最前面的兩個挑夫卸了書擔,，席地而歇，表現(xiàn)了旅途的艱辛,，人物用筆簡帥,，疏朗。古代山水畫的點景人物多以盤車行旅,，踏青游賞,、高士深隱為主，這幅作品的點景人物的活動恰到好處地深化了山水畫的主題思想,，刻畫出封建社會失意文人的精神狀態(tài),。人物背景是山巒起伏，生機盎然的羅浮山,。深處的草堂是葛洪的歸宿,，一條山澗轉(zhuǎn)過幾個山丘，在葛洪背后跌落下來,，靜靜地積了個深潭,，又緩緩向下流逝。周圍的山石用渴筆勾出外形,，再用牛毛皴和解索皴表現(xiàn)石紋,，然后用淡墨青赭渲染，墨色渴中見潤,，牛毛皴是王蒙貫用的皴法,，筆鋒?開，筆跡細密,，散而不亂,，形同牛毛，解索皴狀似解開的麻繩,，呈自然彎曲,，是從董源的披麻皴脫穎而出,。畫中雜樹茂密，微微生風,，用花青和赭石染夾葉,，樹石層層相疊，而不作機械堆砌,，緊密中透出靈巧,。在構(gòu)圖上，畫家別具匠心,，畫面在給人造成蔥郁蒼翠,、清氣撲面的視覺感受外，以空白留出天和水,，也各盡其妙,。留天，易于題款,，留水,，獨襯出葛洪的身影。畫家沒有借助畫大量的云霧表現(xiàn)畫面的空間,。而是以近濃遠染的的方法,，層層向畫面縱深推進，遠處的山腰略虛,，同樣表現(xiàn)出繪畫的空間感，放眼望去,，一派晴秋的山色,。

古代畫家十分注重山水畫和作者本身精神氣的統(tǒng)一性，北宋山水畫家郭熙說：“山以水為血脈,，以草木為毛發(fā),，以煙云為神彩，故山得水而活,，得草木而華,，得煙云而秀媚?！保ā读秩咧隆?王蒙的這件作品,，也正是顯現(xiàn)出大自然旺盛的生命力，表現(xiàn)返樸歸真的道家思想,。

王蒙的畫風直接受趙孟頫的影響,，黃公望的影響，自成密體一格,，另外,，草木蒙籠的江南水色也滋潤了他的獨特畫風,，無論是皴法，還是構(gòu)圖,，均統(tǒng)一在蒼郁,、繁茂和恬靜的風格中。

值得說的是,，畫右上方的題款：“葛稚川移居圖”,、“予昔年與日章畫與圖，已數(shù)年矣,。今重觀之,，始題其上。王明識,?！笨磥恚@是王蒙隱居黃鶴山以前的作品,。時年近40歲,。自王蒙隱居起，其作品大都署號,。這應(yīng)是王蒙早期的代表作,，正是形成繁密風格的時期，他并沒有去過羅浮山,，畫中的景物得自于對浙北丘陵山區(qū)的感受,。再根據(jù)產(chǎn)丹砂山區(qū)地貌的特征。畫中的山以石質(zhì)為主,，區(qū)別于他所畫的許多江南土質(zhì)山,。因而這件作品對自然景物刻劃之微是很難的。王蒙在作這幅畫時的心境與處境與當年的葛稚川有許多共鳴之處,。元末江南農(nóng)民起義的領(lǐng)袖張士誠降元后,，王蒙在張氏屬下做過理問、長史之類的小官,，此時已年近四十,，不久“遇亂”斷了仕途，旋即隱于黃河山,。（在今余杭縣東北）在山中創(chuàng)作了大量反映隱居生活的山水畫,。

然而，遺憾的是,，與葛洪不同,，王蒙并沒有把隱居了30年黃鶴山作為自己的歸宿，明初洪武年間,，王蒙又登上了宦海浮云,，出任山東泰安知州,，并常去任左丞相的胡惟庸上觀常書畫，最后因受胡案牽累,，病死獄中,，卒年80有余。（潘瑋萱寫於上?！?/p>