邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲,，其整體特色是粗獷。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲形成于清末，約有一百來(lái)年歷史了,。

主要流傳于邵東,，新邵，邵陽(yáng)市區(qū),，隆回等地,，以壓倒性優(yōu)勢(shì)勝過(guò)永州花鼓戲(即以前稱的邵陽(yáng)花鼓戲南路)在邵陽(yáng)地區(qū)的傳播,。

唱腔音樂(lè)有川子調(diào),，鑼鼓調(diào)，走場(chǎng)調(diào),，雜調(diào)或小調(diào),，等。

川調(diào)部分,，是邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲唱腔的主體,，有南北路之分，北路熱烈南路文靜,。

是在衡陽(yáng)傳來(lái)的花鼓調(diào)子,，和本土花燈音樂(lè)的基礎(chǔ)上脫胎而成。

并非來(lái)自本地地花鼓,，歷史上本地從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)地花鼓,，只有過(guò)花燈，并且流傳到今天,，正月常有?；粽摺?/p>

加上鑼鼓調(diào)子,，又稱鑼鼓牌子,，是最為鬧臺(tái)的。

這三種唱腔音樂(lè),，是邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲唱腔音樂(lè)的核心,，是邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲唱腔音樂(lè)的最基本部分。也是邵

雖然有來(lái)自衡陽(yáng)花鼓的一些音樂(lè),，但是邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲與衡陽(yáng)花鼓戲,，兩者在后來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，漸行漸遠(yuǎn),。

現(xiàn)在來(lái)聽(tīng)邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲與衡陽(yáng)花鼓戲,，只是某幾個(gè)曲調(diào)聽(tīng)起來(lái)風(fēng)格稍似，而絕非相同,，更不可以似桂劇與祁劇那樣能同臺(tái)演出,。

走場(chǎng)調(diào)子也叫走場(chǎng)牌子來(lái)自永州花鼓戲或道州調(diào)子，常有使用。歡快載歌載舞,。

小調(diào)習(xí)慣上稱楊花小調(diào),。

絲弦小調(diào)的源頭則可追尋到江浙了及福建等一帶。

地方小調(diào),，也就是本土小調(diào),，實(shí)際就是本地民間歌曲引入而已。

流傳于本地的宗教教音樂(lè)與本土花鼓戲有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系,，甚至幾無(wú)差別,，歷史上大多是又唱戲又行教。

打擊樂(lè)及過(guò)場(chǎng)音樂(lè)則基本來(lái)于祁劇,。

經(jīng)過(guò)一百多年的風(fēng)雨歷程及洗禮,。

專業(yè)傳承與或演唱邵東花鼓戲的職業(yè)或半職業(yè)劇團(tuán)，不完全統(tǒng)計(jì),，現(xiàn)在約有一百來(lái)個(gè),。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲從形成之初，之所以如此久盛,，根本原因是因?yàn)榻拥貧狻?/p>

當(dāng)然是源于生活,，但并不見(jiàn)得有多高于生活。故而才很貼進(jìn)生活,，這才是根本原因,。

隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲的衰弱似乎也難放過(guò)邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲,。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲路在何方呢,？

當(dāng)然還是根植于生她養(yǎng)她的這一片熱土地包囿地上。

大家在吵吵鬧鬧著喊叫著要發(fā)揚(yáng)邵東花鼓戲,。

怎么發(fā)揚(yáng),，喜歡邵東花鼓戲的熱血人士正在想方與設(shè)法。

我認(rèn)為,，一個(gè)是修“內(nèi)功”,，二個(gè)是習(xí)施主，除此之外皆是扯蛋,。

慢慢與大家談一談,，今天這里僅就于修內(nèi)功這方面，我倒先建議一下吧:

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲要發(fā)揚(yáng),，先要守好傳統(tǒng),。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲之所以成為邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲，百多年來(lái),，既沒(méi)有消失,，也沒(méi)有被同化,，就是她的獨(dú)立性格使然。

大家看一下,，什么韶山花鼓戲,，寧鄉(xiāng)花鼓戲，汨羅花鼓戲,，瀏陽(yáng)花鼓戲,，等等，皆曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí),，現(xiàn)在又在哪里呢? 統(tǒng)統(tǒng)被同化了,，都?xì)w于長(zhǎng)沙花鼓戲戲了。

說(shuō)得不好聽(tīng)就是被長(zhǎng)沙花鼓戲吃掉了,。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲先要守住傳統(tǒng),，怎么守,。

首先,，引進(jìn)長(zhǎng)沙花鼓戲唱腔時(shí)要慎之又慎。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲唱腔,，歷史上和長(zhǎng)沙花鼓戲并沒(méi)有發(fā)生半毛錢(qián)的關(guān)系,。

近三四十年才引進(jìn)了西湖調(diào)，花石調(diào),，反十字調(diào),，等。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲的川調(diào)是很高亢,，這個(gè)風(fēng)格長(zhǎng)沙花鼓戲戲似乎稍遜一籌了,。

長(zhǎng)沙花鼓戲固然優(yōu)秀，我們不否認(rèn),，但邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲不可謂不好,。

一個(gè)戲曲劇種，能否成為一個(gè)獨(dú)立的戲曲劇種,，唱腔音樂(lè)是唯一起決定性的,，甚至是唯一且絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。

因?yàn)橐粋€(gè)戲曲,，唱腔才是主體,，打擊樂(lè)與過(guò)場(chǎng)音樂(lè)只是粉飾場(chǎng)面而已。

一個(gè)戲曲,，絕對(duì)是以唱腔為載體的,。

如果一個(gè)成熟的戲曲劇種，其唱腔音樂(lè),，后來(lái)又加用了另一個(gè)戲曲的唱腔音樂(lè),，當(dāng)超過(guò)一定數(shù)量時(shí)，這個(gè)戲曲還是這個(gè)戲曲么，不是了,！,。

好象說(shuō)當(dāng)某人寫(xiě)一篇什么，其抄襲別人的東西,，超過(guò)一定份額時(shí),，還能算在是某人的名下么?

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲唱腔，哪一天如果與長(zhǎng)沙花鼓戲一樣了,，邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲就不再存在了,。

人家長(zhǎng)沙花鼓戲，用湘劇的打擊樂(lè)與過(guò)場(chǎng)音樂(lè)甚至表演技法,，唯獨(dú)不敢大規(guī)模用湘劇唱腔,。

第二，就是主要樂(lè)器,，其形制不要改動(dòng)太大,。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲，打擊樂(lè)的特點(diǎn)是其大鑼與大銏銏(音“冊(cè)”)均較大,。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲,，其舞臺(tái)效果是很有氣勢(shì)，很有厚重感,，這個(gè)完全是體現(xiàn)在大鑼與大銏之大上,。

大鑼直徑至達(dá)50公分以上，且不低于5公斤,。

大鈔直徑在30~40公分以上,。

這兩個(gè)樂(lè)器一響，就有一種震撼人心的效果,。

象長(zhǎng)沙花鼓戲用的那個(gè)小直徑的鑼與鈔,，邵陽(yáng)邵東人認(rèn)為只是用來(lái)耍猴子把戲的。

主胡方面,，邵東花鼓戲所用的主胡為高胡,，在民間叫唝唝琴，也叫碽吤琴,。

歷史已不可考,。

(唝，邵陽(yáng)音共陽(yáng)去聲,，國(guó)際音標(biāo)為[kon24],，象聲詞)。

(碽,，邵陽(yáng)音共陽(yáng)平聲,，國(guó)際音標(biāo)為[kon12了,，象聲詞，邵陽(yáng)邵東方言中用描述撞擊聲,，如“俉到底在搞么子卵事,，搞起~~響"。泛指似"碽"的聲音),。

(吤,，邵陽(yáng)音革，陰平聲,，國(guó)際音標(biāo)大致為[kE55],，象聲詞)。

這種琴的形制:

琴筒是竹的,，琴碼是高梁桿,，琴皮為烏梢蛇或黃和蛇皮(為維護(hù)生態(tài)平衡，慈悲為懷,，今多用生態(tài)人造皮,，較薄，近乎半透明),。

琴筒大小介于今長(zhǎng)沙花鼓戲大筒與祁胡之間,，且較大筒為長(zhǎng)，故有時(shí)又稱二筒子,。直徑約7－8公分，長(zhǎng)度18－22公分,。

其他形制與二胡一樣,。

這個(gè)琴，音量大,，聲線粗,，聲音燥嘣，"剛剛”叫的,，聲線較粗,，剛而不柔，穿透力強(qiáng),。以其高亢而稱之為高胡,，實(shí)際定弦常比二胡低一個(gè)音(C－D)。

這個(gè)最能體現(xiàn)邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲的特色,。

這個(gè)唝唝琴,，在邵東縣乃至邵陽(yáng)地區(qū)，民間是廣泛使用,。

師公道士和尚儒教算命先生?；舫獫O鼓等,，無(wú)一不在用，司空常見(jiàn)家喻戶曉,。

然而遺憾的是,，現(xiàn)在的演出邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲的一些團(tuán)體。

在用長(zhǎng)沙花鼓戲大筒,，這種琴,，較之唝唝琴，音量小,，且音樂(lè)太過(guò)尖細(xì),。

風(fēng)味很不適合邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲伴奏。

伴奏嗩吶則是使用衡山長(zhǎng)子,，民間稱喳子,，其中花腔與走場(chǎng)用小吶子。

過(guò)場(chǎng)音樂(lè)中的大牌子用祁劇嗩吶,，俗稱大眼公,。

對(duì)于有的民間劇團(tuán)加入其他樂(lè)器，這個(gè)要謹(jǐn)慎一點(diǎn),。

比如電子琴,。

如果沒(méi)有楊琴，用之代揚(yáng)琴奏顆粒音,，倒是未嘗不可,。

要是有揚(yáng)琴，這電子琴又奏顆粒音(如鋼琴音色),，就必須絕對(duì)地與主胡步調(diào)一致,，演奏主旋律，這就必須得統(tǒng)一曲譜,。

這樣則難度大了,。

若也像揚(yáng)琴一樣，演奏和聲聲部及填充型加花裝飾顆粒音,。

則也必須制定總譜,，否則，電子琴不可能與揚(yáng)琴完全合上每一個(gè)音,，聽(tīng)起來(lái)就一窠亂了,，邵陽(yáng)話是一窠糊了。

演奏和弦,，如果有揚(yáng)琴在,，則只可奏柱式和弦，分解和弦則不可,，這個(gè)難度特別大,，不是一般人學(xué)得會(huì),，有些自稱會(huì)奏的，我本人仔細(xì)細(xì)看過(guò),，幾乎無(wú)一全對(duì),，只不過(guò)一般人聽(tīng)不出來(lái)。

若是以弦樂(lè)音色奏其他和聲聲部,，好倒是好,，但會(huì)給邵東花鼓戲音樂(lè)配和聲聲部的民間人士怕難以尋找。

二胡則可以加用,，其與唝唝琴齊奏,，且偶爾填充一下空。那聽(tīng)起來(lái)音色豐滿得多了,。

當(dāng)然,，任何藝術(shù)要發(fā)展，必須要有包容性,，蠻目排他性封閉,，固步自封，肯定不行,。

但請(qǐng)聽(tīng)我一言:

先要保持傳統(tǒng),，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新，樹(shù)長(zhǎng)千丈,，根基不可離,。

而不是去把人家的元素搬過(guò)來(lái)，比如從長(zhǎng)沙花鼓戲拿幾十個(gè)唱腔來(lái),，據(jù)為己有就叫發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新了,，這一招在戲曲的誕生形成的初級(jí)階段似乎可以，但用在一個(gè)成熟的戲曲身上就絕對(duì)行不通了,。

邵陽(yáng)(邵東)花鼓戲一定要發(fā)揚(yáng)，但是先守好傳統(tǒng),。

以上三張照片是邵東花鼓戲傳統(tǒng)所用的唝唝琴,。