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2019年10月16日,，由國(guó)際陶藝學(xué)會(huì),、宜興市人民政府聯(lián)合主辦的“首屆世界壺藝大賽”在新建成的丁蜀鎮(zhèn)青龍山公園開(kāi)幕，這次大賽吸引了來(lái)自中國(guó),、日本,、韓國(guó)、美國(guó),、意大利,、塞爾維亞、立陶宛,、土耳其等近20個(gè)國(guó)家和地區(qū)的陶藝家參加,，可謂盛況空前。作為大賽評(píng)委之一的國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)榮譽(yù)主席雅克·考夫曼曾感慨道：世界壺藝大賽推動(dòng)了世界陶瓷文化藝術(shù)的交流合作,、融合發(fā)展,，為宜興紫砂制作技藝注入了新的思維。 “藝術(shù)不分國(guó)界”,，可以說(shuō),，首屆世界壺藝大賽是宜興請(qǐng)進(jìn)來(lái)的一次盛會(huì)，彰顯了陶都影響力,，使得不同文化背景及藝術(shù)風(fēng)格的壺藝在一起集中展示,，互相碰撞、擦出火花,，讓我們?cè)谛蕾p一件件精美的作品時(shí),，也品味著異國(guó)的文化情感。歷史上宜興走出去紫砂在國(guó)際舞臺(tái)上 
徐建榮 江蘇省宜興紫砂工藝廠廠長(zhǎng) 我們宜興紫砂很早就在歷史上獲得過(guò)金獎(jiǎng),，1910年最早是南洋勸業(yè)會(huì),，1926年在美國(guó)費(fèi)城（世界博覽會(huì)上）獲得金獎(jiǎng)，還有1930年我們?cè)诒壤麜r(shí)（世界博覽會(huì)上）也獲過(guò)獎(jiǎng),，那這些獎(jiǎng)狀為什么保存在我們紫砂廠呢,？因?yàn)?954年成立合作社的時(shí)候,，那時(shí)候江蘇省人民政府,，把宜興做紫砂壺的、刻字的,、砂花盆的（藝人）成立合作社,，這就是我們的前身，所以他們的后人就把這些的獎(jiǎng)狀（原件），捐獻(xiàn)給了江蘇省宜興紫砂工藝廠,，所以保留到了現(xiàn)在,。
我們知道世界博覽會(huì)作為一項(xiàng)歷史悠久、影響深遠(yuǎn)的國(guó)際性博覽活動(dòng),，是參展各國(guó)展示當(dāng)代文化,、藝術(shù)、科技等方面成果的重要舞臺(tái),，我國(guó)曾多次參加世界博覽會(huì),，而宜興紫砂與之更是淵源深厚，每次走出去都屢獲大獎(jiǎng),、名聲大振,，使得它不再僅僅是中國(guó)宜興的一張名片，更是世界文化藝術(shù)領(lǐng)域的一件瑰寶,。
徐建榮 江蘇省宜興紫砂工藝廠廠長(zhǎng) 從個(gè)人歷史上得獎(jiǎng)（來(lái)說(shuō)）,，宜興紫砂出了很多的名家，那文字有記載的就是程壽珍,，他的掇球在紫砂界是很有名的,，他就是第一個(gè)在國(guó)際上得獎(jiǎng)的人。 
回望歷史,，清代,，紫砂曾有過(guò)一段輝煌時(shí)期，邵大亨將紫砂壺藝提升到一個(gè)新的層次,，陳曼生又將文人壺發(fā)展到了新的高峰,，但是往后，便是戰(zhàn)亂紛紛,，構(gòu)筑了程壽珍不凡人生的起點(diǎn),，讓他在動(dòng)蕩和不安中走了一遭，他的人生就似這歲月之中的蘆葦,，被局勢(shì)吹動(dòng)震撼,，但依舊堅(jiān)韌地努力地去做一名樸實(shí)的紫砂藝人。錢(qián)靖浩 宜興陶瓷博物館
程壽珍,，又名壽貞,，宜興川埠上岸村人，又名上袁村,，現(xiàn)名紫砂村,。關(guān)于他的出生年代，現(xiàn)有兩種說(shuō)法：一是據(jù)韓其樓著《紫砂壺全書(shū)》中記載,，是1857年,；二是據(jù)顧景舟,、徐秀棠、李昌鴻合著的《宜興紫砂珍賞》中記載,，是1865年,；兩者誤差八年，這也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明,，在那動(dòng)亂年代中他坎坷多舛的命運(yùn),，或許正因?yàn)槿绱耍抛蕴?hào)“冰心道人”,，以“冰心”之態(tài)去處世,，以“道人”之境去應(yīng)世。
縱觀程壽珍的一生,，他生于亂世之中,，死于戰(zhàn)爭(zhēng)期間（1939年），在動(dòng)亂中成長(zhǎng),，更懂得生存的艱難,，他作為清末宜興紫砂名匠邵友廷的養(yǎng)子，承其家學(xué),，制壺功底扎實(shí),，作品風(fēng)格質(zhì)樸，他憑借天賦加之勤學(xué),，技藝是青出于藍(lán)而勝于藍(lán),，他創(chuàng)制的《焐灰壺》更是聲名遠(yuǎn)播。錢(qián)靖浩 宜興陶瓷博物館
焐灰壺,，是把燒好的茶壺二次入窯,，通過(guò)焐灰摻炭法燒制，這樣出來(lái)的壺雖色黑而不悶,，黑中泛青,，紫里透紅，具有金屬的質(zhì)感和玉石的潤(rùn)澤,，特別是泡養(yǎng)后猶如烏金墨玉,，色澤明亮鮮活。
可以說(shuō),，焐灰壺所反映的這種特殊的藝術(shù)效果,，一經(jīng)面世便受到大家的追捧到民國(guó)年間此風(fēng)日盛，像豫豐,、?？怠⒘⑿?、利用,、陳鼎和、吳德盛,、鐵畫(huà)軒等名店紛紛效仿燒制,，對(duì)他贊不絕口，所以當(dāng)1910年第一屆南洋勸業(yè)會(huì)在南京舉辦的時(shí)候,，當(dāng)時(shí)陽(yáng)羨紫砂陶業(yè)公司的負(fù)責(zé)人,，第一時(shí)間就想到了程壽珍等當(dāng)時(shí)合作的著名技師，這也促成了《壽珍掇球》第一次獲獎(jiǎng)并且是榮獲金獎(jiǎng)的傳奇,。
之后,，在1915年美國(guó)舊金山舉辦的巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，《壽珍掇球》再次獲得金獎(jiǎng),，1933年在美國(guó)芝加哥世界博覽會(huì)上,，《壽珍掇球》又獲得優(yōu)獎(jiǎng)。
來(lái)欣賞它所達(dá)到的藝術(shù)高度錢(qián)靖浩 宜興陶瓷博物館
對(duì)于程壽珍的制壺技藝,，《宜興陶器概要》中評(píng)價(jià)：“幼從名師,，習(xí)工精深，甚善制掇球,、仿鼓等壺,，定制品目不暇接，以是價(jià)隨聲高”,。顧景舟在《宜興紫砂珍賞》中評(píng)價(jià)：“觀其傳器 少壯時(shí)基礎(chǔ)扎實(shí),，器皿造型掌握頗準(zhǔn)，高出友廷一籌,，中晚年僅制三式,，掇球、仿鼓,、漢扁,。”
高英姿 南京師范大學(xué)陶藝系主任
《掇球壺》和《仿鼓壺》類(lèi)似,，是我們紫砂里面?zhèn)鹘y(tǒng)基本功（器型）中的經(jīng)典,，首先我們講掇球的品名，大家可能老是說(shuō)‘掇’,，‘掇’是什么呢,？提手旁 兩個(gè)‘雙’，其實(shí)‘掇’的意思并不僅僅是相加,，‘掇’的意思是‘采集’,，或者說(shuō)是‘抽取好東西把它積累起來(lái)’，所以我覺(jué)得這個(gè)名字起的很好,。
現(xiàn)在,，我們近距離地欣賞程壽珍所制的這把掇球壺,，他在《大亨掇球》與《友廷掇球》的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，壺鈕,、壺蓋,、壺身在視覺(jué)上形成了三、球,、重疊之勢(shì),，壺身更圓更豐滿(mǎn)，壺口再放寬,，壺頸再拉高,，顯得精神充沛，壺蓋極度夸張呈飽滿(mǎn)的半圓球,，壺鈕圓珠適度放扁,，在視覺(jué)上讓壺蓋的張力充分展開(kāi)，壺嘴增加曲線的彎度,，壺把飄逸舒展中見(jiàn)好就收,，形成了一個(gè)耳朵形曲線的優(yōu)美空間，整器各部分比例協(xié)調(diào),，多一分則累贅,、少一分則缺憾，從某種意義上來(lái)說(shuō),，掇球壺在程壽珍手中才真正達(dá)到了完美的視覺(jué)效果,。錢(qián)靖浩 宜興陶瓷博物館
《掇球壺》雄渾大度、端莊秀美,，不僅體現(xiàn)了平衡,、穩(wěn)重的美學(xué)思想，而且體現(xiàn)了平和,、無(wú)為的道家精神,，它將黃金分割比例發(fā)揮到了極致，將紫砂本真的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)到了極致,，將掇球所蘊(yùn)含的渴望圓滿(mǎn)生活的奧義詮釋到了極致,，它在國(guó)際舞臺(tái)上數(shù)次得獎(jiǎng)，也體現(xiàn)了西方世界對(duì)中國(guó)文化的青睞,。
高英姿 南京師范大學(xué)陶藝系主任
程壽珍是邵友廷的養(yǎng)子,，所以他是有邵氏一脈的傳承在里面，掇球壺他在處理的時(shí)候,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)好像是一張一弛,，然后在書(shū)畫(huà)、繪畫(huà)里面講,，這個(gè)叫‘密不透風(fēng),，疏可走馬’,，這種氣息它就是又貫氣但是又很張弛有度，所以這種比例掌握的非常好,，你在這個(gè)基礎(chǔ)上你再去臨摹它,，或者去學(xué)習(xí)它的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)改動(dòng)很難,，那么這就是程壽珍掇球壺的一個(gè)特點(diǎn)。
所有從歷史洪流之中經(jīng)過(guò)的人都會(huì)留下痕跡就好像在時(shí)代烙印中書(shū)寫(xiě)了重彩篇章出品|紫砂頻道 宜興陶瓷博物館 紫砂頻道節(jié)目播出時(shí)間
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